盜夢空間觀后感（精選35篇）
認真看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編為大家整理的盜夢空間觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
盜夢空間觀后感 篇1
電影《盜夢空間》是一部內容非常復雜的電影，大概講一個叫Cobb的男主角率領一幫人進入別人夢里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢境分幾層，每一層怎么進入，怎么退出。所以盡管這部電影很復雜，但我大體情節還是看懂了。
這部電影特技做的不錯，讓人看的驚心動魄。但這還不是我欣賞的重點，重點是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會有人想得出這么有趣、復雜的故事啊！我們看都看得眼花繚亂，導演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的.五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠了。
我在學校網站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進展國際評估組織對全球21個國家進行的調查顯示，中國孩子的計算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數第一，創造力排名倒數第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數第一變成正數第一。
盜夢空間觀后感 篇2
今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢？
卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的`在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
盜夢空間觀后感 篇3
新學期的第一個周末，剛好《盜夢空間》上映，我約上三兩同學，一同去購物公園的五星電影院搶險觀看。
不愧是熱門電影，來看《盜夢空間》的人還真多。我們排隊買票之后，趕緊進入放映廳，等待開映。
終于，電影開始了……
故事在一個一個“扣”的揭開中展開，整個電影劇情在親情、愛情、和驚險刺激的場面中深入，在萊昂納多重回現實中結束。
若觀看了這個電影后，不禁被導演諾蘭的敘事方式和創意手法所折服，故事在夢境和現實中不斷交錯，故事情節盤根錯節，讓我看了不禁拍案叫絕。
影片中的主人公似乎是迷失在現實與夢境中，已經完全模糊了，分不清現實還是夢境。由此，我聯想到了我自己。
我也有自己的夢想，我夢想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績很好而理科成績一塌糊涂。
但是現實是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學，上了大學才能更好的實現我的`夢想。而以我蹩腳的理科成績，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學了。
我一直處在糾結中。看看了《盜夢空間》，經過深思熟慮，我明白了現實與夢想的區別，我必須處理好我現在的顯示問題，我必須把理科學好，考上好高中、才能繼續我的夢想。
《盜夢空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。
盜夢空間觀后感 篇4
夢境是一個至今為止都沒有研究透徹的東西，因為它存在于我們的腦海當中，想要徹底了解夢境，太困難，也太危險。而導演克里斯托弗·諾蘭通過《盜夢空間》，滿足了我們對夢境的一切想象。到底是存在于現實中的夢境，還是存在于夢境中的現實。
看完盜夢空間，首先驚訝于克里斯托弗·諾蘭的想象力。6層夢境，通過潛意識造夢，一層比一層危險，每一層的時間都會在上一層的時間之上成倍疊加。通過對潛意識的植入，讓被造夢者對象產生一個不屬于自己的想法。在夢境的最深處Limbo，則是一個會使人迷失的國度。夢境可以違背一切常理，或美，或危險，留給我們無限遐想。
電影中的Mal在最初就算知道是夢境，還是義無反顧地深陷其中，失去了孩子，失去了自己的生命，還失去了自己的信仰。從而變成夢魘，出現在Cobb的夢境當中。也正是這個夢魘，對他們的任務帶來了致命的危險。
這部電影最厲害的，是現實與夢境的交替，當潛入的越深，越分不清周遭的到底是真是假，面對美好的`事物，則不自覺得陷入，再也不想醒來。但是我們要切記，夢境再美，終究也不是現實。
在我們的生活中，都無比期待著一個如同夢境般，萬事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的，沒有嘗過酸甜苦辣的人生，并不能稱之為人生。電影利用了想象力，為我們解答了一個難題，分清現實與夢境的關鍵，其實不是陀螺，而是對自己所想要實現的夢想的渴望。
盜夢空間觀后感 篇5
這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構成了完美的平衡。不在電影院環境下觀看，很多電影細節你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至會影響到你對故事的理解。
當然，說到這里，我要強調一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美3億美元票房，全球6億美元票房的暑期檔電影，它的故事能難懂到什么程度呢?《盜夢空間》雖然在劇作結構上相當復雜，但從觀眾體驗角度來看，這個電影的表層故事仍然是一個典型的好萊塢類型片：一幫人為了完成一個貌似不可能的任務，深入險地經歷一番冒險，最后完成任務的同時，達成個人心愿。其中槍戰、追車、爆炸、打斗等等商業元素一應俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結構和幾近完美的`電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
盜夢空間觀后感 篇6
謙口中的夢可能是之前的現實的話，那仔細回憶一下，萊昂納多只是在發現鎮靜劑的恐怖時在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構成那么強烈的潛意識。這個時候萊昂納多自殺回到第一層夢，當然時光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來，只有第一層能夠去的。
但是這時，第一層夢境里的萊昂納多已經和汽車一起在水底了，阿瑟以前試圖搬動萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個結果是他計算了時光鎮靜劑失效的時光，然后死掉，回到潛意識層，用陀螺激發了渡邊謙的.潛意識，雖然此時的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現實世界，和大家一起睜開眼睛。
電影的結局，那個晃動的陀螺牽動了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個故事在自己的大腦里植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢中回家。當然，諾蘭肯定會給一個圓滿的解釋的，因為如此商業級別的電影，不拍續集恐怕電影公司是不一樣意的。
盜夢空間觀后感 篇7
盜夢空間是我看過的最好電影之一，場景的設置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。
盜夢空間的劇情進行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實在好笑。
那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的`那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內疚，還有，在刺客說的那句話：
在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
盜夢空間觀后感 篇8
看了朋友推薦的《盜夢空間》，的確是一部精彩的電影，為了回家不得不通過另外一種途徑去實現目的迫不得已，對妻子始終懷有罪惡感的愧疚最終得以釋然的妥協，以及通過自己的大腦在夢境創造的既完美又不完美的世界的獨一無二……每個人都能從中收獲自己想要的，穿越……”相信不久以后會出現我們現在這樣的世界，只是一個時間問題。
到時候真的無法想象時間又將會呈現一個怎樣的變化。印象深刻的是電影中隱約可以感受到一個人經歷不同時間的迷茫，這跟電影所說的“意識的邊緣”是有點聯系的。拋開電影里主人公的妻子不愿接受現實逃避到自己創造的“理想現實”不說。
如果一個人因為某種特殊原因在另外一個世界經歷漫長歲月，再回到起初的`時候，他將會有一個怎樣的變化……像主人公的妻子一樣無法適應現實，還是以后能夠做的更多……事實上我們每個人都會經歷一些這樣的變化不管你愿意還是不愿意，有些人因為一些事就此被打敗陷入自己構造的“另一個現實世界”有些人因為認清變化竟一夜之間從孩子變成大人。也許是我反應遲鈍回才發現來我們生活的世界有這樣的規律。
有些人大概早已看懂本片的這一點吧。很想體會一下片中男主人公和他妻子在夢中經歷的執子之手，與子偕老。再回到現實中年輕一次，大概就知道現在的我可以做什么，相信什么了吧。
盜夢空間觀后感 篇9
《盜夢空間》又名《奠基》，編劇兼導演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳混音效果四項大獎。
《盜夢空間》以其極具想象力的空間，給觀眾打開了夢境之迷，讓每個觀眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現實卻又浮塵于現實之上，帶領觀眾游走于夢境與現實之間，被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。
《盜夢空間》關于夢境的設計是：他們的第一層夢境是尤瑟夫的夢境，是在一座大城市里；第二層夢境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢境是費舍爾的，在一個雪中要塞；第四層夢境是科布的，在科布和他亡妻曾經進入過的迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進入一層夢境，時間會慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個小時的航程，1層夢要1個星期，2層夢要6個月，3層夢要10年……但可以用協同刺激來喚醒。
《盜夢空間》整個故事情節扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學、邏輯學、物理學、建筑學等各種學科，令人回味無窮。它那錯綜復雜的情節設置、眼花繚亂的'動作編排、扣人心弦的陷阱轉折、充滿詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。
熒幕上，一首夢之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間，讓我無比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術讓我難忘，讓我對編劇兼導演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
盜夢空間觀后感 篇10
柯布在沙灘之上被海浪沖醒，抓到柯布的守衛對一位老人說：他已經神志不清了，但還是指定要見你。于是柯布被守衛帶到了一個滄桑的老人面前，而這個老人望著眼前轉動的陀螺
說道：我知道這是什么，很久以前我在一個男人身上見過，我們在夢中曾經相遇。
而在這句話說完以后，柯布猛然間抬頭，眼睛充滿神采，并停下了吃飯的動作。（開頭與結尾相連）
柯布接下任務，讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財產。
他們開始籌劃夢境，然而三層夢境接二連三的.出現意外，他們不得不重新計劃。他們進入了第四層夢境，而柯布選擇了留在第四層。
柯布進入了潛意識邊緣，他決定去救回自己的隊友。
然而結局如何，觀影自見分曉
一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特而影片的結局也是個開放性結局，還請大家自己參透領悟
導演有話說
關于結尾旋轉的陀螺，我無法作出解釋，如果可以的話我會在片中表現出來，影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現實，他不愿看清現實，我希望觀眾不要太過關注結尾而忽視影片其他部分。
盜夢空間觀后感 篇11
這是一部與眾不同的科幻片。其實在我看來它是一部情感片，它更多的是描述情感。
柯布與妻子的情感。看著深愛的妻子，在自己眼前墜亡。那個打擊無以言說。那應該是一種窒息的心痛，伴著深深的自責。因而，妻子總是在夢境的關鍵時候出現，妨礙、破壞行動，而這都來源于他的潛意識。驚訝于潛意識的力量。不由聯想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識在作用。影片中沒有描述柯布是否后悔自己當初對夢境的研究。但他冒險執行最后一項任務就是為了回家，想必是無數個夜晚輾轉難眠。
柯布與筑夢師。我覺得他兩是伯樂與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢師功不可沒。
柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團隊精神與義無反顧。為了柯布的.回家夢鋌而走險。遇到困境，沒有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務。那是一種耀眼的光芒。
再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對柯布來說應該再沒有更動聽的語言了吧。
其實影片結局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢境。
這估計是最好的結局，也是電影想傳達的精神。就像是人生，我們在分叉路口時常會迷失，會不知所措，分不清東西南北。這時，就需要一個特制的物件來提醒自己回歸初心。
盜夢空間觀后感 篇12
推薦看完的人再來看這。有不對的能夠說出來，畢竟我也不敢我是對的。有很多人說《盜夢空間》還是在夢里，是個杯具。又有很多人說這是諾蘭的開放式結局，但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結局。其實結局是柯布回到了現實，兩點證據，證據一：科布他一向忘不了妻子，一向以自己的記憶去造夢，回憶他的妻子，孩子。
幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢里出現了很多次，仔細看孩子的'背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點。最重要的一點，你沒發現孩子長大了嗎？原先科布見到的孩子是一向在記憶中的，所以那時的孩子根本是幾年前和妻子在一起的時候，而結尾的孩子，你仔細看就會發現孩子長大了。這就說明這不是在他的記憶里，夢里，他回到了現實，見到了離開他幾年的孩子了，這時孩子都長大了點。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現實，只是找不到演員表。證據二：為什么說陀螺沒倒？其實陀螺之后越轉越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結束了。但是你有沒有在結束還聽到“叮”的一聲，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢中一向是帶著結婚戒指的，這點我沒有仔細的看清楚，但是在夢境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時便沒有了。能夠說明回到現
實。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認為是開放式結局，更有回味，但是他的細節都證明了結局是回到了現實，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時候夢境可能就是現實，現實可能就是夢境，真真假假，誰又能抵抗夢境中一切完美的誘惑認清到底是現實還是夢呢？
盜夢空間觀后感 篇13
哲學是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對于電影的思考最終還是歸結到邏輯上來，電影環環相扣的夢境關系才是真正使其有無限的吸引力的東西，以至于當電影的最后陀螺旋轉時，我還聽到旁邊有人在小聲說“倒了！倒了！”。看完電影之后，我突然發現網上居然有各種各樣的解讀，讀過之后又覺得都有不合邏輯的地方，當然我自己的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂吧。整個電影太復雜了，只撿幾個問題。
第一，為什么第二層夢會失重？當然是因為第一層夢在自由落體，但是艾倫說過：夢里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因為防御者阻止了阿瑟引爆炸藥，第一次穿越的時機被錯過了（當然也因為第三層夢里的任務還沒有完成，這是阿瑟想不到的，但是導演要想到），如果阿瑟恢復重力，防御者出現會很麻煩，而且搬運那些同伙也費力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時穿越？這中間有個原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢，而不是回到上層，如此說來，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來，那么如果沒有第二層的穿越，醒來也會被炸死，直接進入潛意識層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒有穿越，人從第三層回來的瞬間也會被電梯砸死，直接進入潛意識層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現實的鎮靜劑過勁，然后一起蘇醒。當然那里面還有個問題，就是現實層和第一層夢里，藥劑師都用了鎮靜劑，所以才出現這樣的問題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個問題就是潛意識層是一個獨立的空間，能夠從任何一層夢境進入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢境，也能夠直接回到現實，渡邊謙和富二代是從第三層夢進入的，而萊昂納多最后一次進入就應是從第一層，這個問題等等再解釋。在潛意識層毀滅的時候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個存在心跳的夢境，于是回到了第三層，如果這時候不電擊富二代，他很可能會回到第二層（第一層和現實到不了，因為用過鎮靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當然每一層都死掉了，我覺得他最終死在第三層，因為最后的鏡頭的老態說明他存在的層次比較深，時光很慢，同上一個問題說到的，他能夠從第三層進入，此時潛意識層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進入，此時潛意識曾被視為第二層。
第五，夢與夢之間的時光關系是12倍嗎？如此算來，現實中飛機飛十個小時，第一層夢是5天，第二層夢是兩個月，第三層夢是兩年，第四層夢是24年，24年足以老到結尾那個程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時都在第四層夢里，所以那就應是一個幾何級數的增長，如此算來，渡邊謙不知過了幾百年的艱苦生活了。
第六，為什么最終的萊昂納多會比渡邊謙年輕？這是最核心的問題，理解了，也便理解了整個電影，當然我的解釋也不盡圓滿，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識層崩塌的時候，萊昂納多為什么沒有離開？他的理由是尋找渡邊謙，我覺得是托辭，下方會解釋，其實渡邊謙很容易被找到，我覺得他是在履行自己的'諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時光，到什么時候？到他能夠戰勝自己的潛意識，能夠讓幻覺順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當然容易，能夠看到，每個人，每次到潛意識層都會先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自己的國度，這當然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因為渡邊謙在所有夢境都死掉了，只能直接回到現實世界，而現實世界用過鎮靜劑，所以只能等藥效過去，這便是在第四層夢里時光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著？他當然不會在一個夢里等待那么久，他能夠回到第一層的夢里計算時光，然后再回到潛意識層里，帶渡邊謙回現實。如此說來，具體的過程就應是這樣的，萊昂納多留下戰勝了自己，然后先找到渡邊謙，在他的夢里種下陀螺的潛意識，以便再次出現的時候說服渡邊謙一起自殺，這是從電影結束時的臺詞推理的，如果你覺得渡邊
盜夢空間觀后感 篇14
許多人折服于其離奇而刺激的入夢情節；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心于層層夢境的制造與破壞，甚而執著研究著影片最后那個陀螺到底停沒停下來的噱頭；當然，更有甚者因為這部影片，義無反顧地開始癡迷于一切關于夢的學問，據說《周公解夢》都因此而大賣……其實，關于影片的情節，關于所有美國商業大片的情節，我曾經武斷地下過一個屢試不爽的結論：無非是一個孤膽英雄的自我救贖之路，途中還一定會演繹一段刻骨銘心的狗血愛情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達》，皆是如此，概莫能外。其實，但凡是美國的商業片，情節框架已然定下，導演與編劇要做的，只是設置不同的故事背景、沖突場合以及主人公的身份，如是而已。
所以，在我看來，一部優秀的美國商業片，很難贏在故事情節的突破，應該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀眾的迥異的.感觸，毫無疑問，《盜夢》做到了，并且做得很棒，至少，讓我覺得悟到了一些什么。
我一直覺得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭發還是黑皮膚，_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個觀點，依舊記得，看完《盜夢》走出影院的時候跟朋友閑聊，我說這導演不像美國人吶，倒好像有點黃老之術嘛。我由衷地覺得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的情節或者是有著perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對于夢境或者說，是對于我們現實的生活的質疑與思考。
昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與？片中梅爾的遭際，與千年之前那個獨與天地精神向往來的古中國的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達，摶扶搖羊角而上，逍遙游去了；而梅爾的選擇，則未免太過決絕與壯烈。不過話說回來，我也不能夠確定，莊周老先生面對當下這個比千年前幾何級數倍數紛擾的社會，他是否依然能夠逍遙游。都說梅爾因為夢做得太久，以至于分不清現實與夢境，誤把現實當做夢境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現實，毋寧永遠地魂歸夢境呢？
現實與夢境，原本就是看似對立，卻最易混淆的物事吧。悠遠的時空里，蘇子在赤鼻磯下感嘆，“人間如夢，一尊還酹江月”；納蘭在西風里幽唱，“若問生涯原是夢，除夢里，沒人知”……所謂夢幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？
所以，亦無須再深究，影片的最后，科布的陀螺停下來了沒有，現實還是夢境，已然不重要，重要的是，他回家了……
都說人生如夢，其實，夢，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現實中的你我，不是誰夢中的一只蝴蝶呢？
盜夢空間觀后感 篇15
此刻，據說連超級賽亞人都明白本片是有關多重夢境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器；因為你能夠將夢境結構設計得比本片更復雜，但那種復雜可能只是個空框架，你不會感覺到質感。實際上，片中“夢中夢”的結構，從了解劇情梗概的角度來說，其實是十分線性簡單的，不像《記憶碎片》（Momento）那么機巧，更不像《穆赫蘭道》（MulhollandDr。）那般變幻無形。
也許，正因為《盜夢空間》夢境設定表面上看起來很機械化，部分影評人認為諾蘭哥哥把夢境想象得太理性了，真實的夢境應當是像《美麗心靈的永恒陽光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind）那樣充滿了隨機而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢的本質。專家們說的，顯然是有道理的。包括你我都得承認；至少我個人從來沒做過像電影中“種夢行動”那么“有邏輯”的夢。但是，專家們很可能都是藝術細胞過剩、一聽到“夢”這個字眼就興奮、就認為就應是天馬行空的。可他們忘了，影片中無論是“盜夢”還是“種夢”，都不是個體自由的'夢，而是經過設計的、受擺布的夢，當然得遵循事先設定的邏輯。電影中的這個“受控夢境”的設定，對盜夢/種夢對象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國》里“人類電池”在“母體”中的狀態：后者允許個體意識在虛擬空間常規的生活，而《盜夢空間》里表現的則是要誘導盜夢/種夢對象的意識走向預先設定的軌道。
盜夢空間觀后感 篇16
《盜夢空間》這部電影不止是一個關于父親和丈夫的愛的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時候我執著于對情節的理解，忽略掉了很多有趣的細節。比如如果你細心觀察，你會發現柯布只有在夢里才會帶著婚戒。我認為從某種意義上婚戒代表了柯布的內心。在夢境的理想化世界中，柯布本身認為她的妻子還活著，因此在夢境中他會帶著婚戒。但是他的潛意識也就是事實，已經清楚的認識到妻子已經墜樓身亡。這種狀態下，愛妻死去的事實一次次撞擊柯布，他痛苦于事實的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢境中自己不正確但又理想化的認知（In my dreams, we’re still together、）。愛妻的離世是柯布痛苦的一個原因，更多的其實來源于責任。當妻子沉迷于迷失域中漫長而理想化的時間中，柯布通過夢境植入思想，讓妻子認識到迷失域是不真實的，但是他卻沒有料想到當回到真實后，妻子會再一次懷疑現實的真實從而跳樓身亡。這時曾經為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認知的偏差、愛與責任讓柯布深陷夢中，因此艾里阿德妮才會發現柯布獨自一人進入夢境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車會出現在一個又一個的夢境中。
再說第二個有趣的細節，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會不時在夢境中出現。他們強調著柯布這次行動的目的。那么柯布到底最終從沒從夢境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢境中孩子們從未長大，但是這里的.孩子比起夢境中的孩子們成長了不少（網絡上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢空間》作為幾何和哲學論文的部分。為什么夢境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢境？為什么艾里阿德妮畫的環形迷宮走不出來？為什么會兩次出現永恒樓梯？為什么陀螺在夢境中不會停下？全部因為夢境中是非歐空間，是一個可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當它成為非歐空間而彎曲成為圓時，自然走不出來了。普通樓梯是平面，是二維度的，當它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會停下，是因為四維空間中的時間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢境中怎么顛簸，都不會自己停下。在非歐空間的彎曲坐標系中，你無法畫出一條直線，因此有限成為無限，造夢者所能造出的有限夢境也成為無限夢境。
再說它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說到陀螺能看出夢境的虛幻與否是因為陀螺在非歐空間中不會停下。而另一位筑夢師阿瑟的圖騰是一個灌鉛的骰子，在非歐空間中，時間軸彎曲，骰子會始終周期性重復點數。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無從得知。柯布和阿瑟的水平在羅伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會不會從一開始就在她的游戲中呢？她會不會在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因為艾里阿德妮的水平在另外兩人之上，在她的游戲中，她可以把游戲規則改變成自己想要的樣子。
最后說說作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰》《侏羅紀公園》《火星救援》，《盜夢空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因為它足夠真實而又足夠虛幻。夢是我們每一個人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個時刻完全的展現出來，這個真實的自己在這個條件下讓我們感到發自骨髓的恐懼。
在《盜夢空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導演變成了筑夢師。和柯布一樣，他通過一個在電影院中的夢也給我們植入了懷疑現實的想法。如果你懷疑結尾是否是現實，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認知，你已經不是原來那個你了，原來的你已經被諾蘭殺死了。
盜夢空間觀后感 篇17
每個人的心中都有這樣一個充滿奇特幻想的夢空間。
在這個夢空間里，我們成為了自己的造夢師，編織一個只屬于自己的夢空間，所有的回憶以及對未來的憧憬，我們可以根據自己的意念來自由支配。本來一個人就有一個夢空間，可是造夢的人多了，或許是當時心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢境。
造夢是因為有夢可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢空間。在夢空間里實現自己的欲望，無拘無束，讓人懷疑現實世界的真實，所以，人們都常留戀于那個令人著迷的`夢空間中。
我，肯定也有一個可能自己不知道的但確實存在的夢空間，這個空間由多種不同意念所組成，由一層夢境進入另一層夢境，殊不知什么時候走火入魔直接進入LIMBO層，那就永遠活在無休無止的幻境中了。
每個夢中的世界都是真實而又完整的世界，真實到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢里。但是我卻不能證實是否在自己的夢境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿目瘡痍。其實打破夢空間，就像電影里所說的有三種方法:音樂定時喚醒、墜醒、夢中死亡。
我所理解的“音樂定時喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”，時常靜下心來，摸摸自己的良心，問問自己，無愧于天，無愧于人，無愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧。“墜醒”就是在自己無法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時常關心我要注意身體，多珍惜時光好好學習。“夢中死亡”我不想多解釋，單從我的感受莫過于被心愛的人致命一擊，徹底打破那個美麗的童話般的夢境，回到現實。
夢空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實”或者說真實世界的標準是什么?其實世上本沒有夢，想的人多了，也就成了夢。
盜夢空間觀后感 篇18
盜夢空間這部電影，簡直是科幻界電影一霸主
金錢就是萬能的又一次實踐，多希望能突然出現這樣的大佬對我說給你一個億隨便花吧。
生活中不會出現無緣無故的美事，有的'只能是像影片中的在夢中創建自己想象的帝國。我時常做夢，幻想許多無法在現實中發生的事，直到清晨醒來回到濕漉漉的現實結束幻想。
世界那么大，每個人都有自己的夢，都有無法實現卻又不能追尋的夢想，生活很容易壓垮一個平凡，也很容易給與一個奇跡，我不想說老掉牙的只要努力就會成功的話，只是想著，每一分鐘，你只要過的能健康，能向前看（用心），就好了，拼搏亦或平淡，都可，沒有什么答案。
所以，請繼續好好生活！
盜夢空間觀后感 篇19
主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進入他人的夢境，盜取最重要的機密，就叫盜夢。
看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著自己的腦子，為什么他們可以盜夢呢？為什么夢境的時間比現實快一些呢？結局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時也不得不敬佩導演，這如此繁瑣的`線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實的夢境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點：
①柯布回來了。在電影里每個盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員，那個夢境設計者的圖騰是象棋，這怎么轉？原來是用手推的，推得倒在現實中，推不倒應該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了！所以主人公是回來了的。
②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應，而進入夢境的有六個人可以進入六層夢境哎！所以結局是在第六層夢境。
我總結出一句話：明白身處在夢境中，卻又出不來才是最可怕的。
盜夢空間觀后感 篇20
本片主人工萊昂納多和他妻子去實驗，結果他們在去完成任務的途中遇到了一些問題，進入了夢境的邊緣，在夢境長達10年的生活，妻子覺得夢中的世界才是真正存在的，為了讓妻子看清現實，萊昂納多就在妻子的腦海中植入了一個想法，用陀螺做成的圖騰，陀螺在夢境中不停的旋轉，妻子也相信了萊昂納多，在他們一起在火車軌道上被火車壓過，他們就回到了現實生活中，但是這個想法還在妻子腦海中，雖然已經回到了現實的生活當中，但是妻子也一直覺得這真實的世界其實也并不真實，隨即就跳樓自殺了，但是警察說是他殺死的。
這之后萊昂納多就過上了逃亡的日子，一直不能夠回到自己的家中，因為他現在已經成為了逃犯，同時也對自己妻子的自殺充滿了罪惡感，就在自己走投無路的時候，他認識了一個日本人，是一個做能源生意的大頭，他可以幫萊昂納多消除在警方手里的檔案，讓他重見自己的家庭，回到自己兒女身邊，但是有回報，就一點會有要求，那就是在自己競爭對手的腦海里植入一種想法，讓他認為自己的意見其實是和父親不相合的，從而達到擊垮競爭對手的目的。
然后萊昂納多就開始征集自己的隊伍了，并也開始討論進行方案，最終討論出實施三重夢境，通過夢境的不斷加深使得一切更加真實貼切，也更加使人信服。在第一層夢境當中，是一個陰雨天，外面下著暴雨，競爭者打著傘在在路邊打車，萊昂納多和一個造夢女孩坐著車跟在后面看個情況，其它人搶劫了一輛出租車，去接這個能源公司兒子，上了車就用一個布袋子套在了他頭上，帶到了一個倉庫里，開始詢問他是否知道他爸辦公室里保險箱的密碼，見他不說話，就把一個人變成了他的叔叔，然后假裝折磨他叔叔，最后套出了一串數字。這是外面傳出了開槍的'聲音，這是他腦海當中的保衛者，因為他還是受過嚴格的訓練的，所以他們開始了一場槍戰，在槍戰的過程中，日本商人心臟的地方受到了傷，處于生命的危險，雖然在夢中不會死亡，但是會使得意識處于邊緣狀態，意識就會永遠的處于夢境狀態，直至老年。所以他們沒有過多時間來干毫無意義的事情了，所以他們留了一個藥劑師在第一重夢境照看他們，并且開車開往橋頭。其余人進入第二重夢境，第二重夢境是在一個酒店里，他們幻想出了一個很和能源公司兒子胃口的女孩和他聊天，兩人相談甚歡的時候，萊昂納德來到了他旁邊，對他認真的說道剛剛那個女孩其實是個小偷，你現在摸一摸你的錢包一定沒有了，這時他摸了一下果然沒有了，借這個時機萊昂納德說出自己的來意，他們其實在夢境當中，不信試想一下自己前面在做什么，他回想了一下果然回想不起，納昂納德接著說自己其實是他腦海當中的保衛者，保護他的大腦不被入侵，因為他也接受過相關的訓練所以只相信自己是在夢中，并不太相信他是他所說的保衛者，但是之后他真的保衛者出現后，對他們緊追不舍，他就逐漸開始相信納昂納德說的話了，他們開始合作，進入了酒店的房間，萊昂納德告訴他他們需要進入下一層夢境，探尋他要尋找的東西，也是入侵者要尋找的東西，于是他們進入了第三層夢境。第三重夢境是在一個冰冷刺骨的雪山上，這里的保衛者都與前兩層不同，這里的更加專業，像是受過嚴格的訓練一樣，感受到了他們的到來，就向他們的方向沖去，他們也拼命的爭取這時間，在最后的緊要關頭，日本人死了，進入了第4層夢境，就是夢境邊緣，在這里面的人是很難才能出去的了，一直在里面，等到神經崩潰才能休止。而商業大戶的兒子也在第三層夢境中遇到了他要尋找的東西，他爸躺在病床上，重病不起，最后氣息奄奄的對兒子說道，你太令我失望了，就當兒子以為父親會說自己沒有成為你的時候，父親卻說道你卻試圖想要成為我。劇情到這里也象征這乃昂納德已經邁向了成功，因為這就是一種想法，它以印撤在了腦海當中。二納昂納德去還是要進入第四層夢境，因為日本人給予過他的陳諾，就是回到家中，而要想回家，就必須，從第四層夢境中，將他帶出，于是他也進入了第四層夢境，遇到的日本人已經是白發杉杉的老頭子，說自己一直在等一個給他很像的人，萊昂納德說就是他，日本人不信，說我們是差不多大的，他是年邁杉杉的老年人了，而他還那么年輕。萊昂納德說因為他在夢境邊緣，就在這一恍惚間，他回到飛機上，一切恢復到了上飛機的時候，大家都做這下飛機的準備，日本人也打著電話，下了飛機，一切也是那么的順利，成功的過了安檢口，叔叔如約而至的到達了機場把他帶回了家中，孩子們還在歡快的玩耍，聽到叔叔呼喚的聲音，孩子們轉過了頭，看到了多日不見的父親，向父親奔跑而來，這一切是多么的美好，在夕陽的襯托下，溫馨幸福，是我所能想到的所有詞語，可就是在這美好的場景下，桌子上的陀螺卻始終沒有停止它的旋轉，在陀螺不斷的旋轉下劇情走向了結尾。隨著片尾曲的響起，一切都結束了，但卻也在腦海當中久久的不能逝去。可能這就是一部完美影片所為我們帶來的收獲吧。
盜夢空間觀后感 篇21
克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質的天才級導演”，在短短十二年間創造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節撲朔、邏輯復雜、主調陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。
其實，電影的情節大綱并不復雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務，帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。
如此簡單的一個故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發展。
這個有著縝密邏輯結構的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節奏感極好，畫面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群；巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行；柯布與妻子構筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日；酒店走廊全方位360度來回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現極具震撼力的視覺效果。
某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時不肯離場，執著于所謂的“終極音效”。結果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現實更加溫暖。結尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現實，又有什么關系呢?
《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現實與夢境的界線。輾轉萬千風景，有些傷痛是無法泯滅的'，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現的痛苦幻覺，他內心所有的郁結始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關，只關乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢境，回不到現實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
盜夢空間觀后感 篇22
我們醒著， 在做關于未來的夢；我們睡著，在做關于以前的夢；半醒半睡之間，夢與現實的距離也就不那么明顯了。
有時候，我也想做一個盜夢者。我想去我喜歡的人的夢里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個關于愛情的美夢。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。
我們為什么愛做夢呢？
大概是為了那份奢侈的自由吧，我想。在夢里我們可以做一個超人；在夢里我，們可以不負責任；在夢里，我們可以為所欲為。在夢里，我們如同那剛從母體降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。
夢與現實的距離到底有多遠呢？
有些夢，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識里，它真實且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。
有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢想，可以與現實的舞臺上翩躚的時候，這些夢想就如同一顆埋在我們身體里的`炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。
能做夢，終究是好的吧。
不是每一個人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個人，每晚都可以做個好夢。
夢也好，現實也罷。
我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。
祝你夜夜好眠。
盜夢空間觀后感 篇23
《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運轉速度比現實中快20倍，而在夢中消磨一小時相抵現實生活中的5分鐘。
那么《盜夢空間》給我帶來哪些震撼，而又引發了怎樣深沉得思考？
（1）夢境設計師可以在夢境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢境設計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術一樣出現。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。
（2）由于分不清現實與夢境的區別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規定的時間完成任務并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！
（3）三層夢境環環相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構建的迷茫中（現實與夢境的.糾結），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設置了一個懸念，科布回到現實世界了嗎？在我看來：最后的時候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動的前兆，可判斷為現實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉過了臉，由此判斷是現實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現實世界的，或許又有更強的人來發掘更精彩的世界！
盜夢空間觀后感 篇24
《盜夢空間》的信息量很大，而當觀眾占有的信息越多，影片情節帶給人的語焉不詳的疑點也就越多，當然這些疑點在影片本身的世界觀和基本設定下可以得到一定程度的解釋，這一現象可能會導致兩種對這部電影的質量判斷，一是如果一部電影設定繁復并需要過度闡釋或觀眾補白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個小時，一直在解釋，解釋盜夢和植入思想的原理和可能性，解釋造夢的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設定，雖然這個講述方式已經在電影化的基礎上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺得這里的世界觀構架過于自說自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調動觀眾參與創作的電影，這樣的互動性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰性，于是在電影院里，每個觀眾都漸漸地從一個旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結束后做情節復盤時會讓這個故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價值。
從導演手法上說，《盜夢空間》是一部比較常規的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個擅長將自己在藝術上的追求用高度娛樂化的手段呈現出來的導演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術》都是如此。關于《盜夢空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時壓力很大，其實這完全沒有必要。《盜夢空間》有一條很清晰的任務線做主線，這個主線的推進方式和節奏跟進起來并不難，大多數的視覺奇觀和動作場面都是附著在這個情節鏈條上的，于是最基本的觀影樂趣是可以保證的，如果因為精神緊張或過度關注細節而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細節和暗示性情節，對于這部影片是錦上添花的東西，對這些東西要想一次性吸收難度確實比較大。如果不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實這是一部很適合在DVD上仔細研磨的電影，我在電影院看的時候就恨不得給電影加個暫停回放功能，因為確實是有一些好玩的信息是在不經意間稍縱即逝的。對于考據癖和細節控的觀眾來說，這樣的電影看個兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會發現每次看都有新收獲。
《盜夢空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現出的強大的想象力和對各種娛樂元素的.融合。以夢境和人類意識為故事主體在各種類型的電影創作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設定就是猛鬼通過侵入孩子的夢境來殺人，黑澤明更是直接以《夢》為題拍過通過夢境展示來揭示個人內心寄托和惶恐的電影，而通過在人的意識母體中幻化殺機的情節在《黑客帝國》中更是被推向了一個相當的哲學高度。而諾蘭在這個故事中對于這一母題翻新的獨到之處在于夢中夢套層結構的引入，并通過夢境深入造成的時間維度的變異扭曲造成情節無窮的延展性，而且層級之間的互動設置極其有趣，影片眾多的情節高潮都出自這樣的設定。此外，諾蘭用當下流行的隊員合作模式來包裹這個任務，在隊員功能設置上更是令人耳目一新，類似造夢師、偽造師、藥劑師這樣的職業具有很高的區別性和辨識度，而且每個人身上都有情節爆點，這是我近幾年看過的最具想象力和觀賞性的動作群戲。諾蘭建立了一個嚴密的情節運行和人物設置系統，這個系統一旦啟動，一浪高過一浪的敘事快感撲面而來，并在第三層夢境開始之后進入欲罷不能的持續高潮。
其實要討論《盜夢空間》的劇情很難，這就像一個多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過程中，諾蘭在其自己的體系內賦予了其足夠的推動力，其實這是一部帶有催眠性質的電影，其強大的氣場造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢行為，所以從某種角度來講，這是一部無限接近電影本質的電影，深入其中足以讓人對夢與現實產生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢空間》的價值觀體系，我覺得作為影片副線出現的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識中的糾結命運可以作為一個入口。《盜夢空間》的英文原名是Inception，這個詞在影片中指代著“植入思想”這一任務，實際上我更愿意從它最原始的釋義“開端”是理解它，究竟什么是這一切的開端？這個任務看似是齊藤下達的，但本質上來說是始于柯布的救贖動機的，其實這是一個回家的故事，任務有多艱難，回家的路程就有多漫長。如果再往前推，也可以說這一切始于柯布對控制他人思想這一個人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢空間》的價值觀體系具有了意識形態批判的社會意義。
雖然在《盜夢空間》片尾我們終于看到了在兩個半小時內牽動觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續旋轉的陀螺依舊讓人對這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個始于現實的故事而最終在夢中回到了故事的原點？這幾乎成為“莊周夢蝶”一般的敘事怪圈，在這個夢境迷宮中，每個人所得到的東西都不一樣。
盜夢空間觀后感 篇25
看了朋友推薦的《盜夢空間》，的確是一部精彩的電影，為了回家不得不通過另外一種途徑去實現目的迫不得已，對妻子始終懷有罪惡感的愧疚最終得以釋然的妥協，以及通過自己的大腦在夢境創造的既完美又不完美的世界的獨一無二……每個人都能從中收獲自己想要的。“入夢裝置，時間，穿越……”相信不久以后會出現我們現在這樣的世界，只是一個時間問題。
到時候真的無法想象時間又將會呈現一個怎樣的變化。印象深刻的是電影中隱約可以感受到一個人經歷不同時間的迷茫，這跟電影所說的“意識的`邊緣”是有點聯系的。拋開電影里主人公的妻子不愿接受現實逃避到自己創造的“理想現實”不說。
如果一個人因為某種特殊原因在另外一個世界經歷漫長歲月，再回到起初的時候，他將會有一個怎樣的變化……像主人公的妻子一樣無法適應現實，還是以后能夠做的更多……事實上我們每個人都會經歷一些這樣的變化不管你愿意還是不愿意，有些人因為一些事就此被打敗陷入自己構造的“另一個現實世界”有些人因為認清變化竟一夜之間從孩子變成大人。也許是我反應遲鈍回才發現來我們生活的世界有這樣的規律。
有些人大概早已看懂本片的這一點吧。很想體會一下片中男主人公和他妻子在夢中經歷的執子之手，與子偕老。再回到現實中年輕一次，大概就知道現在的我可以做什么，相信什么了吧。
盜夢空間觀后感 篇26
由克里斯托弗·諾蘭執導的電影《盜夢空間》是一部集藝術審美和技術追求于一體的美國商業類型科幻大片，該片讓主人公帶領觀眾在夢境與現實間游走，如此虛實結合的設計或許會讓觀眾產生疑惑，不清楚主人公身在夢境還是現實，所以導演為影片制造了很多元素來區分夢與非夢的狀態。好萊塢的大制作影片通常以場面的宏大、場景的華麗、特效的設計著稱，而本片不但集合了這些商業元素，還存在藝術的可觀性。有人說，《盜夢空間》是“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。這樣的一個定義既說明了該片的藝術欣賞價值，同時又體現了其技術實現的研究價值。
宏大的空間場面創造視覺沖擊力
在電影《盜夢空間》中，夢境與現實的交錯讓觀眾目不暇接。夢境在本片占了很大的空間，導演投入資金為夢境制造了很宏大輝煌的場面，很多在現實生活中無法實現的東西，都透過夢境完成的。制造夢境就相當于建造一座迷宮，場面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構圖、建筑物規則密集的'擺放排列都給觀眾以強烈的視覺沖擊力。
大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態。這個夢境中所發生的事情在現實中是不會出現的，但也正因為情節如此設計才使觀眾區分開夢境與現實的關聯，從而更好地理解全片。在夢境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場景頻發，這種畫面往往能夠帶動觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強烈的視覺沖擊力所帶來的藝術美感使本片更加吸引觀眾，增強了本片的商業性，同時也不乏藝術欣賞性，可謂是一舉雙得。
導演為了展現夢境中場面的宏大，采用了縱橫交錯的鏡頭運作方式，緩慢地推拉延伸使場面更加波瀾壯闊。在夢境被毀壞的那一刻，夢境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚塵，導演運用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺沖擊力。
在夢境中，槍戰和開車的場面導演利用晃鏡頭展現，使畫面質感并不清晰，卻更加體現了夢境的不真實性，以及主人公內心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢境中，妻子再次復活，生活在他的夢境中，應對妻子與他的回憶，他內心是無比恐懼和痛心的。在夢里看到妻子與自我低語，導演用微微晃動的鏡頭展現了柯布內心的小小恐慌，在應對妻子時他似乎毫無勇氣應對，這也是他夢境中的軟肋。
多變的音樂特效制造強烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂起到了至關重要的作用。較弱跳動的音樂能夠營造神秘的氣氛，漸強寬廣的音樂能夠制造緊張的感覺。
在柯布先生第一次帶領阿麗瑪德尼進入夢境時，周邊人物都注視著夢境的核心人物，也就是阿麗瑪德尼。導演在此處設計的音樂十分詭異神秘，若有若無、恍若空靈。當夢境空間結構發生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個循環的狀態，這時的音樂漸強，展現了場面的宏大氣魄。
夢境中，柯布受人追擊，混亂的場面配上雜亂無章的歡快音樂，更加增強了追擊場面的動感，同時表現了柯布內心的緊張感。為了表現打斗場面的激烈，導演用強烈低沉的音樂與畫面配合，主旋律很穩重。柯布被卡在墻縫間時，音樂戛然而止，只留下緊密的鼓點聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運進行了留白，引起了觀眾的好奇心和強烈的質疑，增強影片的節奏感和可觀性。
片中，大部分的情節是發生在夢境中的，人物進入夢鄉之時，導演往往加上舒緩的音樂，好像是暴風雨前的寧靜，讓觀眾隨著主人公放松。當柯布在夢中與妻子相遇時，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話，這時的音樂往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽到一些聲響，卻仿若是自然的風聲，十分親切隨和。導演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經，制造了強烈的緊張感。
導演在不一樣的狀況下應用不一樣的音樂，恰到好處地增強了影片想要表達的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對于人物關系和情感的表達起到了十分重要的作用。
盜夢空間觀后感 篇27
費里尼說：“夢是唯一的現實。”在我看來，這句話是繼弗洛依德寫下“文學是作家的白日夢”之后對藝術（電影）與夢境之間關系的進一步強調。當人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進入睡眠，同時也投入到銀幕上呈現的夢境之中。如果把電影視為某種夢的觀點在美學上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現人們的夢境世界則是許多導演們熱衷于嘗試的資料。費里尼的杰作《八部半》正是以超多超現實的夢境表現它的主人公當下所處的現實，電影中的夢境資料成為比主人公的日常生活更重要的對象。在這一“電影—夢境—現實”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》并不處于這一譜系之上。這樣評價并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現的夢境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費里尼、伯格曼等人看來，夢是超現實的語言，“夢是唯一的現實”的原因在于超現實比現實更為真實。而在《盜夢空間》中，夢就是現實，它甚至比現實更貼合邏輯，更遵守現實世界的原則，它也許能夠透過“夢中夢中夢……”的方式變得無限復雜，但這種復雜與人們在玩益智游戲或者穿越一個迷宮時所遇到的復雜并無不一樣，而人們在夢境中追尋的東西與在清醒時忙碌追逐之物也并無不一樣。于是，夢在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢”完全不具浪漫色彩，它是現實功利場所的延伸，這一點突出地體此刻電影的英文片名Inception（能夠翻譯為觀念植入）中：夢是出于商業目的把想法植入對方大腦的工具。柯布（列奧納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢偵探”，他透過潛入人家的夢境去竊取商業機密。在一次行動失敗之后，柯布投入到對手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢境中把一個觀念植入到競爭對手的潛意識中，使對方解散他的公司。電影的主要情節即圍繞柯布和他的團隊透過精心籌劃、部署去實施這一行動展開。
受過教育的現代觀眾多少會對弗洛依德的釋夢理論、意識與潛意識理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢”、“觀念植入”以及對夢境組成部分的安排依靠的正是觀眾對弗洛依德的那點理解，這同他的前輩希區柯克在《愛德華大夫》中對觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的'。“盜夢”的原理其實很簡單：首先，你需要一個建筑師，他的任務是在夢中建造出盜夢展開的各種場景，職能有點類似于拍電影時的布景師；之后把盜夢的目標對象和盜夢者透過藥物連接起來，使他們一齊進入建筑師建造的場景中；目標的潛意識會展開防御機制為盜夢者制造各種危險，而盜夢者透過誘騙或者訴諸武力獲取了目標的信息之后任務即告完成，這與現實世界中的商業間諜活動完全相同。在這個“盜夢空間”中會出現各種人的潛意識中殘留的物像和人物，只但是它們的出現規律比弗洛伊德在《釋夢》中解釋的更貼合邏輯一點；另一方面，弗洛伊德的名言 主站蜘蛛池模板： 主君的太阳| 男女愁愁愁愁愁高清| 三年大片高清免费观看完整版| 《外出》2015版| 《立春》在线观看| 逃出生天快播| 三生三世枕上 书| 《伊波拉病毒2》未删版| 小姨子免费观看| 妻子妈妈双字ID电影| 神枪狙击2013全集| 总统千金欧游记| 妻子8免费全集高清观看在线| 出差妻子对客户社长的招待| 《水润人生》2刘智贤 | 樱花动漫免费看妖神记第五季| 托梦一注6个号| 勇敢者在线观看高清完整版| 大夏第一赘婿短剧全集免费观看| 女朋友的新妈妈双字ID| 戏台电影陈佩斯抢先版免费看| 女超人:麦乐迪》| 三国机密之潜龙在渊免费观看| 绝命交错| 《美姊妹牙医》| 迷你特工队x| 犯罪心理第四季| 哪吒2在线观看免费版高清动画 | 美国丽人| 中国boy| 高压监狱法国在线观看完整免费高清原声奔跑吧 | 《激战丛林》完整版| 星辰变第五季直通大结局| 追虎擒龙免费观看完整版| 姐妹牙医在线看完整版高清电影 | 娘亲舅大| 《同居1ldk》番剧动漫观看免费| 八尺夫人满天星1978年版| 《卿本佳人》李月仙| 深圳空姐艳照门| 黑色的眼泪| 只属于我的女神| 免费观看在线高清电视剧快剧屋| 第二次被异世界召唤| 钉子电影电影高清完整版在线观看| 准格尔旗| 樱桃小丸子来自意大利的少年| 黑寡妇短剧免费完整版| 大内密探零零性性| 桃花请缨免费看全集| 黑白配1080p国语版高清在线播放 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