7個(gè)風(fēng)光攝影構(gòu)圖技巧
導(dǎo)語(yǔ)：對(duì)于一幅風(fēng)景照，如果構(gòu)圖不好，即使拍攝者有良好的技法無(wú)無(wú)法博得觀者的掌聲。構(gòu)圖技巧提高要經(jīng)常練習(xí)，下面給大家介紹一些構(gòu)圖技巧，這些技巧使拍攝者對(duì)畫面構(gòu)圖方法進(jìn)行聯(lián)系，從而拍攝出優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品。
逐光日子里
作者：Ammoy
一、畫面平衡法
畫面平衡在風(fēng)景攝影中很重要。這些平衡是與地平線平衡，他適合眼前不斷延伸的風(fēng)景，也是和人們看到的大部分風(fēng)景。水平線可幫助人們從一側(cè)倒另一側(cè)進(jìn)行構(gòu)圖處理。一般情況下，被攝風(fēng)景都是以前景、中景、背景的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，但也以一側(cè)倒另一側(cè)或上、中、下的形式表現(xiàn)。若水平線放到畫面的正中央，或構(gòu)圖分散注意力的成分總是畫面的左側(cè)及右側(cè)的邊緣出現(xiàn)，那么就會(huì)給水平構(gòu)圖帶來(lái)一些干擾。
甘肅
作者：止水
構(gòu)圖方法——分析前景與背景
選擇優(yōu)美的前景后再觀察是否有合適的中景和背景，然后分析他們的關(guān)系是否吻合。
二、空白簡(jiǎn)潔法
空白簡(jiǎn)潔是風(fēng)光攝影構(gòu)圖較常用的手法，所謂空白一指天空，二指地面。畫面中空白也是一種元素，若以這種方式考慮，空白也可以同畫面中其余部分形成平衡，如果一張畫面充滿景物，會(huì)使人們的透不過(guò)氣來(lái)，有了空白就會(huì)開朗舒服，同時(shí)眼睛也會(huì)得到休息。
甘肅
作者：止水
三、明暗襯托法
明暗對(duì)比是構(gòu)圖的基石，在實(shí)踐練習(xí)中，人們常采用這種方法來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景中的明暗關(guān)系。實(shí)際上一幅比較好的風(fēng)光作品大多是用豐富的畫面基調(diào)突出自然風(fēng)景的，得到明中有暗、暗中有明的豐富層次。比如用一塊暗淡的巖石襯托一束小花，在白茫茫的雪地里襯托一刻白樺樹等。
甘肅
作者：止水
四、冷暖對(duì)比法
在同樣的環(huán)境溫度下，綠色的草原會(huì)感到清涼，空曠的沙漠會(huì)感到炎熱，這是一種心理反應(yīng)，這種心理作用用在攝影的色彩中稱之為冷暖對(duì)比法，運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比組合畫面是一種常見(jiàn)的方法。比如一個(gè)小物體從背景中清晰的跳出來(lái)，在畫面里的功能就像是一個(gè)顯著點(diǎn)，同樣的方法，將一小塊對(duì)比色置入畫面中就會(huì)有聚焦的效果，由于植入的面積大小不同會(huì)出現(xiàn)差異，其對(duì)比效果也會(huì)出現(xiàn)不同。最明顯的對(duì)比效果是當(dāng)環(huán)境處于蕭瑟中，兩種純色占據(jù)了局部畫面位置，這種特別的色彩對(duì)比顯得格外突出。
構(gòu)圖方法——分析前景與中景
選擇優(yōu)美的前景后再觀察是否有合適的中景在觀察中就需要考慮精致的色彩是否與前景產(chǎn)生對(duì)比?線形是否優(yōu)美?如果不協(xié)調(diào)可做方位調(diào)整。
五、疏密相間法
疏密相間法是攝影構(gòu)圖處理疏密關(guān)系的一種布局方法，疏與密的辯證藝術(shù)在攝影構(gòu)圖中表現(xiàn)為，該疏之處能通車馬，該密之處密不透風(fēng)。也就是疏而不散，密而不亂，一副好的畫面構(gòu)圖一定有疏有密的，松弛有度。
甘肅
作者：止水
六、情感釋放法
有人說(shuō)攝影人的心胸有多大，所拍攝的風(fēng)光作品氣勢(shì)就有多大，也可以說(shuō)攝影人的感情有多深，所釋放的審美情感就有多么廣闊。因?yàn)槿巳说囊磺行袨槎际窃诟星榈闹湎峦瓿傻模⒃诮?jīng)營(yíng)畫面的過(guò)程中有效地運(yùn)用攝影構(gòu)圖的各種手段去表現(xiàn)內(nèi)心感受。
甘肅
作者：止水
ShangHai-I
作者：VISION
七、總結(jié)
風(fēng)光攝影的審美性使拍攝者在大自然中自覺(jué)的接受著美的熏陶和感染，實(shí)現(xiàn)治理的發(fā)揮、精神的愉悅、心靈的凈化、情感的激勵(lì)、個(gè)性的陶冶、思想的升華，使創(chuàng)作者在觸及心靈的場(chǎng)景中終生難忘。因?yàn)閿z影創(chuàng)作是心境物鏡和現(xiàn)象三者的交互作用，它本身就是一個(gè)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程在畫面經(jīng)營(yíng)中起到了至關(guān)的作用，有時(shí)是不可分割、不可解析的，而一旦引入理性，并進(jìn)行判斷推理，就意味著作品成功了，只有在這種無(wú)所束縛的心靈狀態(tài)下，才能創(chuàng)造出好作品。
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