如何用陰影形成構(gòu)圖線
導(dǎo)語(yǔ)：用陰影構(gòu)圖要求十分靈活，下面小編就和大家一起來(lái)看看。
構(gòu)圖線的位置可以隨意改動(dòng)
在將陰影活用于三分線的構(gòu)圖中，最具代表性的例子是拍攝“山的頂端”的照片。本案例為拍攝者拍攝的日出場(chǎng)景，案例中并未表現(xiàn)冉冉升起的朝陽(yáng)，而是截取了大面積的海面，以表現(xiàn)映照海面的朝陽(yáng)和那個(gè)時(shí)間所呈現(xiàn)的景色。拍攝者在拍攝時(shí)并沒有考慮到三分法等構(gòu)圖法，而是將區(qū)分“主要的表現(xiàn)對(duì)象”和“次要的表現(xiàn)對(duì)象”作為重點(diǎn)，進(jìn)行了全面的構(gòu)圖考慮。這時(shí)，如果出現(xiàn)具有點(diǎn)綴效果的云彩，天空和海洋的效果可能就大不相同了。也就是說(shuō)，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的“要素”決定了構(gòu)圖的變化。由于我本身從事的工作是廣告攝影，這樣隨意改變照片的構(gòu)圖是不允許的，但在創(chuàng)作攝影作品時(shí)，卻要憑著自己的“任性”按下快門。這種“任性”是拍攝者的感覺，可以給作品帶來(lái)活力。三分法構(gòu)圖在某種意義下是“不穩(wěn)定”的構(gòu)圖。但正因?yàn)槿绱耍煤萌址?gòu)圖就可以給照片帶來(lái)動(dòng)感。
水平線和水面的反光吸引觀者視線
使用陰影表現(xiàn)光的存在
有光就有影，構(gòu)圖中將陰影作為表現(xiàn)重點(diǎn)的創(chuàng)意在自然風(fēng)景的拍攝中很常見。當(dāng)然，當(dāng)時(shí)場(chǎng)景中陰影的強(qiáng)弱可以決定構(gòu)圖，因此，較強(qiáng)的陰影會(huì)更好。若陰影的部分和明亮的部分都比較模糊，則構(gòu)圖的說(shuō)服力和作品的表現(xiàn)力會(huì)減弱。
利用陰影可以表現(xiàn)出畫面不同效果。因?yàn)橛泄獾拇嬖冢绻芎芎玫丶右岳茫涂梢跃幙棾雒髋c暗交織的畫面。在實(shí)際拍攝中，陰影的份量(面積)是少好還是多好，取決于拍攝者想要表現(xiàn)的主題，以本案例來(lái)說(shuō)，即“夕陽(yáng)開始造訪大地”。如果陰影面積變成了三分之二，那么就可以表現(xiàn)“日之將落，黑暗將至”的氣勢(shì)。因此，關(guān)于陰影所占面積的多少并沒有硬性規(guī)定，拍攝者應(yīng)在明確表達(dá)拍攝意圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行面積分配。
加上陰影表現(xiàn)夕陽(yáng)西下的場(chǎng)景
僅用明暗創(chuàng)作獨(dú)特的構(gòu)圖
拍攝山岳等場(chǎng)景時(shí)，頂光下很難拍出理想畫面。相對(duì)的，朝陽(yáng)和夕陽(yáng)下的傾斜光線是較為理想的。在拍攝山岳時(shí)，斜射光線下的陽(yáng)光會(huì)被山峰遮擋，就會(huì)出現(xiàn)照得到陽(yáng)光的山脊和照不到陽(yáng)光的山脊這兩部分。在山岳照片中，使用這樣的山脊進(jìn)行構(gòu)圖可以獲得非常好的效果。
基本上，活用與陰影相對(duì)的醒目高光非常重要。在案例中，拍攝者在從畫面的右上方向左下方延伸的對(duì)角線上安排了山脊。這時(shí)畫面中的光、影比例幾乎相同，因此拍攝者減少了光線所照射的山脊面積，凸顯出了陽(yáng)光照射下的閃耀的山脊。
此外，還需要注意一點(diǎn)，照片中的主角是山上的樺樹，而非明暗效果，因此應(yīng)注意根據(jù)樺樹的位置及表現(xiàn)效果調(diào)整構(gòu)圖。
考慮樺樹進(jìn)行對(duì)角線構(gòu)圖
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