當前位置：聚優網>聚優網>攝影>人像攝影要如何布光

人像攝影要如何布光

時間：2022-11-19 14:25:32 梓薇攝影

人像攝影要如何布光

　　導語：在人像攝影燈光照明中,不同的布光方法可以營造出各種氣氛的效果。但是要如何才能成功的布光呢?下面是小編為大家整理的相關資料，供大家參考!

　　人像攝影要如何布光篇1

　　分割布光 (Split Lighting)

　　顧名思議，就是把面孔一分為二，一面光，一面暗，會制造出較強烈的戲劇感，適合個性或氣質較強的人物例如藝術家、音樂家等，當然陽剛味也會較重。

　　要制造這個效果，就是把光源以90度置于對象的左邊或右邊，可稍稍移前或后，以遷就不同面形。留意布光須跟隨對象的面孔而改變，頭部轉向的時候，燈光也應跟隨。

　　環形布光 (Loop Lighting)

　　這種方法能夠讓鼻子在面頰上投下一些陰影，要到到這樣的`效果，光源要稍稍高于眼睛和相機的平面30-40度。(視具體臉型而定)

　　林布蘭光(Rembrandt lighting)

　　這名字來由，正是畫家林布蘭所常用于繪畫的布光手法，臉上那三角形的光位正是標記。與環形布光不同，鼻子與面頰的影子是相連的，不過更重要是陰影那邊的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戲劇感。

　　拍攝時對象要稍稍轉離光源，當然光源位置要高過頭部，讓鼻子的投影與面頰的投影相連。不過并非所有人都適合這布光，顴骨較大的人會比較理想，而鼻梁不夠高的人則較難布光。因此，好的布光應該根據具體拍攝對象而做出改變，不能一概而論。

　　派拉蒙光(Paramount Lighting)

　　派拉蒙光(Paramount Lighting)又稱蝴蝶光(Butterfly Lighting)，這個布光的命名，來自于鼻下所制造的蝴蝶形對稱影子。

　　光源設定在相機后的正上光，這樣會制造出面頰與下巴的陰影，因此會更突出兩頰顴骨，并且讓面孔看起來更瘦、下巴更尖，能提升對象的魅力。不過有時會使用反光板作補光之用。

　　顯寬光(Broad Lighting)

　　這不是一種特定布光設定，而是一種風格，不論分割、環形布光都可以使用。

　　方法其實很簡單，就是讓受光的那一邊面轉向鏡頭，于是受光的面會看起來較寬闊，然后面部整體看來都較大較闊，適合面形瘦削的人。

　　顯瘦光 (Short Lighting)

　　與顯寬光正好相反，較暗的那一面朝向鏡頭，這樣面部看起來好像被尖削了，而且更有立體感與氣氛。

　　布光方法與顯寬光相同，不過是方向相反。

　　人像攝影要如何布光篇2

　　順光

　　順光是指光線的投射方向和拍攝方向一致的光線。在這樣的光線環境下，被攝主體面向鏡頭的一面被照亮，受光面不會產生陰影，主體色彩以及形態等細節特征都可以得到很好的表現。

　　需要注意的是，順光拍攝會使主體沒有明顯的明暗變化，從而缺乏層次感和立體感，使畫面表現略顯平淡。如果想要避免這份平淡，我們可以選擇色彩艷麗的事物作為畫面主體，利用順光將主體的色彩充分地展現在畫面中，以提高畫面的吸引力;也可以選擇色彩對比較大的畫面，利用色彩間的對比關系使畫面更加精彩;還可以為畫面安排一些前景，來增加畫面的空間感。

　　逆光

　　逆光是指從被攝主體的后面正對鏡頭照射來的光線。在逆光環境下，由于被攝主體面向我們的那一面幾乎背光，因此很容易使光源區域與背光區域形成明暗反差。不過一般情況下，逆光下的主體很容易出現曝光不足，如果想要表現主體表面的顏色等細節特征，我們應避免逆光拍攝。

　　想要在逆光環境下拍攝出精彩的照片，我們可以利用相機對畫面亮部區域測光，以此來壓暗被攝主體亮度，得到被攝主體剪影的效果。雖然剪影效果不能使被攝主體的色彩等特征得到體現，但是也很具有藝術魅力。在逆光下形成的剪影效果恰恰更能將被攝主體的形態輪廓特征在畫面中充分體現。另外，在拍攝美女人像時，利用反光板或者燈具對人物面部進行補光，可以獲得溫暖清新的逆光效果。

　　側光

　　側光是指來自被攝主體左側或是右側的光線，并且光線的照射方向與相機的拍攝方向成90°左右的角度。

　　利用側光拍攝，可以使被攝主體產生鮮明的明暗對比效果，而被攝主體的受光面會展現得非常清晰，背光面則會以影子的形態出現在畫面中，使畫面表現得非常有質感。所以，側光常會用于表現層次分明、具有較強立體感的畫面。

　　前側光

　　前側光也被稱為45°側光，是指來自主體左側或右側的光線，并且光線的照射方向與相機的拍攝方向形成 45°的水平角度。

　　利用前側光拍攝，可以使景物朝向鏡頭的一面大面積受光，而局部的背光面會產生陰影效果，這種效果比較符合我們日常生活中的視覺習慣，景物的受光面可以展現出色彩、形態等細節特征，背光面可以與受光面產生明暗反差，從而增加畫面的空間立體效果，使畫面不顯平淡。在拍攝建筑、人像、花卉題材時，我們經常會用到這種 45°側光。

　　側逆光

　　側逆光和逆光類似，都是從被攝主體的背面向我們鏡頭射過來的光線，不過，側逆光是與我們相機的拍攝方向形成120°～150°的角度，而逆光是正對鏡頭，這種拍攝角度上的細微調整，會使得到的'畫面效果有所不同。

　　在使用側逆光拍攝時，被攝主體的受光面只會占一小部分，背光面占大部分，這樣可以使被攝主體的輪廓在畫面中得到很好的呈現，同時，由于主體有一小部分受光面，因此畫面中的明暗對比差異不會像逆光剪影那樣強烈，亮部區域還是可以展現出被攝主體的一些色彩等特征。

　　頂光

　　頂光是指從被攝主體的頂部向被攝主體照射的光線，與我們的相機維持在90°左右的垂直角度。

　　在我們平時拍攝時，頂光的運用與側光、順光等光位的運用相比會比較少，因為這種光線在拍攝人物或者是一些建筑題材時，僅會表現被攝主體的頂部特征，而其他區域則出現在陰影中，所以我們比較少用這種光線。通常，頂光在拍攝靜物題材等需要表現被攝主體頂部細節的時候使用。

　　在自然界中，最常見的頂光就是正午的太陽光線。此時太陽光線也是最強烈的時候，如果在這個時候拍攝人像，為了避免人物的臉部受不到光，我們可以讓人物做出仰起頭來的姿勢，以保證人物臉部細節的體現。

　　腳光

　　腳光也可以稱為底光，是指從被攝主體下方向被攝主體照射的光線。其實在一般情況下我們很少有機會看到腳光的效果，因為腳光并不像順光、側光、逆光等光線那樣常見。腳光更多地出現在舞臺劇、戲劇照明中，或是在晚會、演唱會的布光中，而廣場上的地燈、低角度的反光板等也帶有腳光的性質。

　　腳光并不是我們常見的光線環境，腳光的視覺效果會下意識給人一種神秘、陰森、詭異的感覺。

　　局部光

　　局部光是指被攝主體只有某一局部區域被光線照亮，而其他區域則處在陰影環境下。

　　利用局部光表現的畫面非常有意境，但與其他光線環境相比局部光并不常見。通常，在自然界中出現的局部光都是稍縱即逝的，如果遇到了你所期待的局部光畫面，就要抓緊時間去拍攝。比如，在太陽光線穿過薄厚不均的云層時，可能會產生局部光;在雷陣雨前后也能遇到局部光;在太陽快要下山時，偶爾也會出現局部光的環境。

　　局部光也被我們稱為“舞臺光”，它就像舞臺上的追光燈一樣，只照亮拍攝主體。而我們在觀看一幅作品時，最亮的區域總是最吸引人視線的，這是人們的一種視覺習慣。我們利用局部光拍攝，局部光可以把畫面中想要表現的景物照亮，使人們的視線全都集中在畫面的局部光區域，這些非常有利于作品主題思想的表達。

　　直射光

　　我們都知道，凡是點狀光源發出的光都是沿直線傳播的，光沿直線照射在拍攝主體上就是直射光，被直射光照射的主體可以在畫面中產生明顯的投影和對比強烈的明暗畫面，主體的色彩和形態等細節特征可以得到很好的體現，畫面也可以表現出空間層次感。

　　在大自然中，晴朗無云的天氣下，當太陽光直接照射在拍攝主體上時，我們就把這種光線稱為直射光。景物受到太陽光照射的一面會出現明亮的影調，而沒有受到太陽照射的一面則會出現陰影，我們可以利用改變拍攝位置的方式控制這種明暗區域的比例。

　　散射光

　　我們在前面已經學習了什么叫直射光，在大自然中，晴朗無云時太陽直接照射下的光線就是直射光，而當天空中出現一些云彩，擋住了太陽光，使太陽光透過云層時發生了散射，此時照射在物體上的光線就是散射光。典型的散射光除了多云時的天空光，還有我們家中帶柔光玻璃的燈具發出的光，或是水面、地面、玻璃等反射的光線等。

　　人像攝影要如何布光篇3

　　倫勃朗布光

　　大名鼎鼎的倫勃朗光，來自畫家倫勃朗常用于繪畫的布光手法，畫面層次豐富，富有戲劇性，即模特眼睛下面處于陰影區域會呈現出倒三角形狀的高光。倫勃朗光主要用來修飾比較圓潤的臉型，可以使拍攝對象的臉型看起來更立體更瘦。與環形布光不同，鼻子與面頰的影子是相連的，所以也常被稱為閉環布光，這個布光的關鍵就是在于陰影那邊的眼睛——如何使其具有眼神光，以保持炯炯有神的面貌。

　　這類布光受光面窄，人物面部大部分都在陰影中，立體感強，人物五官得到強烈的凸顯與強調，適合矯正臉型拍攝。不過并非所有人都適合這種布光方式，顴骨較大的人會比較理想，而鼻梁不夠高的人則較難布光。

　　布光方法

　　要實現倫勃朗布光，首先要讓模特坐在相機的前面，并稍微斜一點，確保模特的耳朵對著相機，可以看見距相機較遠的那只眼睛。

　　接下來移動主光，使主光與相機的夾角接近90°，并使主光高于拍攝對象50~100cm，這樣，如果光源在相機左側，眼神光就處于10點或者11點鐘的方向；如果光源在相機右側，眼神光則在1點或者2點鐘方向。

　　這種布光會使光線很自然地向下照亮面部，鼻子會在臉頰上留下陰影，并且光線會穿過鼻梁照亮眼睛下面的臉部。當模特位置改變時，如果模特直接面對相機，你只需要改變光源方向，即可獲得這種布光效果。

　　蝴蝶光

　　蝴蝶光的名字來自于鼻下所制造的蝴蝶形的對稱影子，有時也被稱為“派拉蒙照明” ，在上世紀3、40年代的好萊塢電影中經常會看到這樣的打光法。蝴蝶光是一種對稱式照明，布光的主光源位于模特與機位軸線的上方，也就是被攝者臉部的斜上方。從上向下45°角的方向投射到人物的面部，使面部的照明均勻對稱。這種打光法的光源高度很關鍵，如果光源太高，鼻翼的影子太靠近嘴巴就有滯粘感；如果太矮，鼻翼影子就不夠明顯，層次也不夠分明。

　　它能制造出非常夸張的光影效果，時尚攝影中常常使用這種布光。在實際操作中，通過控制陰影的長度可以形成不同的布光效果。當被攝者向左，或向右移動時，你會發現蝴蝶光實際上就會成為長側曝光，因此蝴蝶光比較適合拍攝臉型瘦長的人。

　　布光方法

　　在實際拍攝時使用橫臂桿可以讓你的拍攝工作更容易一些，橫臂桿可以讓燈光更靠近被攝者，而且不再會有支架在相機和拍攝主體之間阻擋你的視野。當然也可以使用普通的支架放置在你和相機的后面，但是如果這樣，控制光線時就會缺少靈活性，并且會受到很多限制。如果可能，燈光要盡量布置在被攝者正上方，這樣陰影才會投向被攝者的下方，從而形成對稱的陰影。

　　另外一定要注意使眼神光盡可能地照射到眼睛里，你一定會發現光源位置越高，并且越靠近主體的時候，鼻子下的陰影就會越長，越不容易出現眼神光。

　　蝴蝶光的進階用法就是在模特的正斜下方使用一塊反光板，和上方的主光源相配合，既起到了柔化光線的作用，同時也消除了脖頸部分的深陰影。

　　環形布光(45°角)

　　鼻子部位的陰影是環形光與其他布光模式相區別的特征，一個標準的環形布光，要求在與主光源相對的臉部較遠的另一側面頰上的鼻子下方投射出一個向下的弧線形鼻陰影，但是不能明顯地延伸到面頰上，因為這樣的話，鼻子的陰影就會變得過于寬大，人的面部就會顯得又寬又平。

　　布光方法

　　將蝴蝶光的主光源向模特的某一側（左右）平移，稍微調整一下角度就能得到環形布光。光源的位置要足夠高，這樣才能使鼻翼投下朝下的弧形陰影，但也不能過高，最理想的效果就是：陰影高度位于鼻子到嘴巴距離的一半處，寬度不超過嘴角。

　　正側光分割光

　　分割布光，顧名思議，就是把面孔一分為二，一邊亮，一邊暗，所以也稱陰陽光。這種布光會制造出對比強烈的戲劇感，適合氣場很強的人物，給人的觀感十分硬派。

　　布光方法

　　分割光，是一個非常夸張的布光方式，只需要將光源移動拍攝對象的側面，使其只照亮模特臉部的一側。可稍稍移前或后，以遷就不同面形留意布光須跟隨對象的面孔而改變，頭部轉向的時候燈光也應跟隨。分割光使用范圍比較有限，但是如果在暗背景下使用，效果就非常好，它可以讓較暗的臉部逐漸消失在陰影中。

　　長側布光

　　長側布光是一種最常見的布光方法，大多數攝影師都是從使用長側布光開始的。原則是照亮模特臉部離相機近，且較寬的那側臉頰，包括耳朵和臉頰。使用長側布光時，模特可以在相機前自由移動臉部而不會消失在陰影中。但是長側布光會讓圓臉型的人的臉看起來更圓、更大。所以，這種布光方式更適合拍攝那些臉型細長的人，例如專業模特。長側布光在家庭和兒童肖像攝影中比較常用，因為孩子不可能長時間保持安靜來讓攝影師布光，適合拍攝好動的孩子。改變模特的位置很容易將長側布光變為環形光。

　　布光方法

　　長側布光是肖像攝影中最常見的布光方式。在攝影工作室布光時，首先要調整燈光的位置，使燈光與相機光軸的夾角保持45°角。如果希望臉部形成較多的陰影效果，只需要簡單地移動相機左側或者右側的燈光，燈光移動的角度和模特的位置越小，臉部較遠的那一側面頰就會有更多的區域處于陰影中。

　　拍攝時最好的方法就是讓拍攝對象正面面對相機。如果燈光在相機左側，調整燈光直到眼神光處于10點或者11點鐘方向；如果燈光在相機右側，調整燈光直到眼神處于1點或2點鐘方向并保持光線位置不變，讓拍攝對象移動，我們就可以快速地讓模特的臉型有所變化。當被攝者直接面對相機時，隨著臉部輪廓的改變，長側布光立刻變為了環形布光。

　　稍微移動光源，在離被攝者更側一點，你就可以得到明顯的倫勃朗布光效果。最關鍵的是主光源的高度和位置。

　　短側布光

　　短側布光，照亮臉部較窄的一面，也就是離相機較遠的那一側面頰。相對的，離相機近，臉較寬的一面處于陰影中。短側布

人像攝影要如何布光

人像攝影要如何布光 篇1

人像攝影要如何布光 篇2

人像攝影要如何布光 篇3

　　人像攝影要如何布光篇1

　　人像攝影要如何布光篇2

　　人像攝影要如何布光篇3