專業(yè)攝影布光有哪些技巧
導(dǎo)語：攝影布光是攝影師必備的技能，那專業(yè)攝影布光有哪些技巧呢?下面就隨小編一起去看看吧!
專業(yè)攝影布光有哪些技巧
1.入門照明工具：自然光
自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。時(shí)而明亮強(qiáng)烈，時(shí)而黯淡柔和;色調(diào)有時(shí)溫暖，有時(shí)冷峻;有時(shí)筆直照射，能制造出長長的影子，也有時(shí)被云層遮擋發(fā)生漫射，不會留下任何陰影。隨著太陽東升西落，自然光能夠做主光、側(cè)光、背光和輪廓光。自然光看起來非常自然，而且永遠(yuǎn)免費(fèi)。
Cheyenne Ellis是一位來自洛杉磯，專門拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師。上面那張照片是為著名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時(shí)，只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《US Weekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》等雜志刊登。
Cheyenne Ellis設(shè)計(jì)了一個(gè)巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時(shí)用小臂調(diào)整反光板的方向。
2.日光和閃光燈的融合
“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區(qū)的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過一個(gè)以食物為主題的私人項(xiàng)目，從拍攝符號性的圖像開始將這個(gè)項(xiàng)目引向了令人驚訝的方向。這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動(dòng)態(tài)食物”，不像是傳統(tǒng)的展示圖片。但如果仔細(xì)觀看，就會恍然大悟?？吹降淖髌酚行┝钊苏痼@，有些令人捧腹。但這些關(guān)于食物的作品都不強(qiáng)調(diào)物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。
這些作品是千真萬確的、甚至是反傳統(tǒng)的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢?正如大多數(shù)影室作品一樣，布光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實(shí)際上是打印出來的照片，而非實(shí)物。為了欺騙視覺，讓這個(gè)場景看起來像是一次拍攝的.照片，在“房間設(shè)施”和意大利面的光線上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因?yàn)樽烂娴墓饩€來自窗戶，而意大利面的光線則來自閃光燈。為了在色調(diào)較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線色調(diào)略暖的燈光。
攝影師們花費(fèi)了數(shù)小時(shí)拍攝和打印桌面照片，采用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線層次保持一致。拍攝時(shí)將裝有利圖Aptus75數(shù)碼后背的哈蘇501相機(jī)懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mm f/4卡爾·蔡司鏡頭。
3.職業(yè)外景攝影師將影室移至戶外
外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或?qū)ふ译娫?，而且還要將環(huán)境光線和人工光天衣無縫的結(jié)合到一起。攝影師使用的照明策略是利用兩個(gè)影室燈壓住陽光，這樣就不用關(guān)心陽光是否直射在模特的身上了。外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力
為保持場地整潔，使用PocketWizard無線觸發(fā)器。模擬陽光的燈光必須做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風(fēng)吹倒，因此每當(dāng)有風(fēng)時(shí)，Barisonzi會用沙袋增加燈架的重量，還會讓助手在燈架左側(cè)扶著更高的燈架。Laura Barisonzi在拍攝這張作品時(shí)使用了2支AlienBees B1600影室燈(每個(gè)360美元)，1個(gè)GS1型蜂巢，一臺本田EU3200i型發(fā)電機(jī)提供電力。攝影師使用的相機(jī)是尼康D3，24-70mm f/2.8鏡頭。
4.拍攝首飾，光彩就是一切
拍攝反光物體時(shí)的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時(shí)。最大的挑戰(zhàn)在于要讓沒有生命的物體洋溢著躍動(dòng)的光芒和生命的光彩。攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰(zhàn)，是位于紐約市圖片區(qū)(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員。
拍攝首飾用光時(shí)必須一燈一調(diào)，對首飾切割面和表面的光線也要做到一面一調(diào)。有的首飾在拍攝時(shí)需要同時(shí)使用10多個(gè)燈和反光板。“必須不斷調(diào)整一個(gè)表面上的光線，直到調(diào)整好了為止，”Barowsky解釋到。“把燈光安排的緊湊一些，不要讓環(huán)境光漏進(jìn)來影響色溫。”
背景的反射光可能會造成畫面出現(xiàn)死黑區(qū)域，為避免出現(xiàn)這種情況，應(yīng)在被攝主體周圍布滿燈、柔光罩和反光板。
5.在燈光下保持昏暗
拍攝時(shí)的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒有使用電影攝像經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭。“沒有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes說。實(shí)際上，現(xiàn)場已有的燈光也是整個(gè)布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來確保輸出燈光的色溫與路燈一致。
攝影師的最終目標(biāo)是要增加色彩和氛圍，賦予汽車一種感情色彩——樂觀、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車的外型也很重要，要表現(xiàn)出汽車的造型、線條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍(lán)色的車身更加突出。
考慮到藍(lán)色的天空和窗戶的反射，攝影師選擇在黃昏時(shí)拍攝這張照片。“在黃昏時(shí)用光的難點(diǎn)在于燈光要在天亮的時(shí)候就準(zhǔn)備好，而這個(gè)時(shí)候根本無法確定燈光的布設(shè)位置和亮度水平，”Ludes說。“當(dāng)太陽快落山時(shí)，必須快速準(zhǔn)確地調(diào)整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時(shí)間窗口內(nèi)進(jìn)行拍攝。”
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