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攝影理論基礎(chǔ)知識(shí)歸納

時(shí)間：2022-03-18 19:45:21 攝影

　　導(dǎo)語(yǔ)：在法國(guó)學(xué)術(shù)院舉行的科學(xué)院和美術(shù)院的聯(lián)席會(huì)議上，法國(guó)政府授命巴黎天文館長(zhǎng)阿拉貢公布了達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影技術(shù)的詳細(xì)經(jīng)過(guò)，下面就是小編給大家整理的攝影理論基礎(chǔ)知識(shí)，希望對(duì)大家有用。

攝影理論基礎(chǔ)知識(shí)歸納

　　第一策略：攝影知識(shí)

　　一、攝影的歷史

　　1、攝影技術(shù)的變遷：達(dá)蓋爾版（1839-1850）→卡羅版（1841英國(guó)科學(xué)家塔爾博特“卡羅攝影術(shù)”的技術(shù)，奠定了現(xiàn)代攝影術(shù)的基礎(chǔ)。）→濕版（1851-1890，１８５１年，英國(guó)雕塑家阿切爾，發(fā)明了濕版攝影法。）→干版（現(xiàn)代攝影雛形：１９世紀(jì)７０年代，英國(guó)醫(yī)生馬多克思，發(fā)明了干版攝影。）

　　2、相機(jī)的變遷：伸縮木箱照相機(jī) （1839）→柯達(dá)1號(hào) （1888）→4又1/2單反相機(jī) →萊卡 I型（1925）→35CM單反相機(jī)（1949） →傻瓜相機(jī)（20世紀(jì)70年代）→拍立得（Polaroid）（1948）→數(shù)碼相機(jī)（1995）。

　　31826年用8小時(shí)曝光。感光材料：銀版的發(fā)展，1839年它將曝光時(shí)間縮短到2至3分鐘。

　　4、伊斯曼的出現(xiàn)，給攝影史帶來(lái)了新的革命，１８８９年，著名的發(fā)明家愛(ài)迪生將伊斯曼提供的７０毫米膠卷切成兩條各寬３５毫米的長(zhǎng)條，并在兩邊打上卷片用的小方孔，這就是日后世界上使用最廣泛的３５毫米膠卷。達(dá)蓋爾的伸縮木箱攝影機(jī)。由于曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)拍攝人像時(shí)，被拍攝者需要坐裝有頭部支撐架的特制座椅。

　　美國(guó)柯達(dá)公司于1934年推出了寬度為35毫米的膠片，很快成為最流行的膠卷和電影膠片類(lèi)型，并一直持續(xù)使用至現(xiàn)今。

　　5、幾次重大變革與相關(guān)人物：1931發(fā)明了電子閃光燈。1907年，盧米埃爾兄弟發(fā)明的“天然彩色片”透明正片，是真正實(shí)用的彩色片。1936年，伊斯曼公司推出了第一個(gè)三層乳劑彩色片考貝以后，德國(guó)阿克發(fā)、日本富士、英國(guó)伊爾福等相繼推出了彩色正、負(fù)片。1947年，美國(guó)物理學(xué)家蘭德發(fā)明了一次成像攝影術(shù)。1945年，瑞典人哈斯布萊德設(shè)計(jì)了120單鏡頭反光照相機(jī)。并設(shè)“哈斯布萊德獎(jiǎng)”――攝影界的“諾貝爾獎(jiǎng)”。1959年，佛克特蘭德發(fā)明了變焦鏡頭。1965年，瑞典攝影家萊納爾特·尼爾遜將電子顯微鏡與攝影技術(shù)相結(jié)合，進(jìn)行顯微攝影，《生命的奇跡》。1981年，日本SONY公司推出世界上第一部以電荷耦合器件（CCD）代替?zhèn)鹘y(tǒng)的軟件（底片）的數(shù)碼照相（MAVICA）。

　　第一張彩色照片：1861年由詹姆士－克萊克－麥克斯韋（James Clerk Maxwell）對(duì)絲帶三次拍攝成像的。呈現(xiàn)的是花格圖案的絲帶。

　　第一張數(shù)碼照片（1957年）美國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)局的計(jì)算機(jī)先驅(qū)人物拉塞爾－基爾希（Russell Kirsch）研制了一種圖像處理系統(tǒng)，可以將照相機(jī)的照片直接傳輸至計(jì)算機(jī)內(nèi)。

　　1880年美國(guó)人G.伊斯曼(GeorgeEastman) 發(fā)明了將鹵化銀乳劑均勻涂布在明膠基片上的新型感光材料----膠卷，并于1888年制造成功第一臺(tái)柯達(dá)照相機(jī)。

　　二、攝影流派

　　1、繪畫(huà)主義攝影：產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國(guó)。該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫(huà)的效果，或“詩(shī)情畫(huà)意”的境界。1857年，O.G.雷蘭德（1813-1875）創(chuàng)作了一幅由30余張底片拼放而成的、具有文藝復(fù)興風(fēng)格的作品：《人生的兩條道路》標(biāo)志著繪畫(huà)主義攝影藝術(shù)上的成熟。

　　2、自然主義攝影：1899年，由攝影家彼得·亨利·愛(ài)默生鑒最先提出。提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。這種藝術(shù)主張，是對(duì)繪畫(huà)主義的反動(dòng)，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來(lái)，對(duì)充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。

　　3、純粹主義攝影：主張攝影藝術(shù)應(yīng)該弘揚(yáng)自身的優(yōu)勢(shì)，拋棄繪畫(huà)的影響，提倡用純凈的攝影技術(shù)去求得攝影所特有的審美效果。

　　《明月高掛半圓山》亞當(dāng)斯（美）《石階之海》 W·伊文思(英)

　　4、新客觀攝影：發(fā)生在德國(guó)20年代中期，又稱(chēng)為新現(xiàn)實(shí)主義攝影。該流派的藝術(shù)特點(diǎn)是在常見(jiàn)的事物中尋求“美”。用近攝、特寫(xiě)等手法，把被攝對(duì)象從整體中“分離”出來(lái)，突出地表現(xiàn)對(duì)象的某一細(xì)部，精確如實(shí)地刻畫(huà)它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺(jué)效果。

　　5、紀(jì)實(shí)攝影：英文名稱(chēng)是Document Photography，其最初的含義指起到一種證明、證據(jù)和文獻(xiàn)作用的攝影類(lèi)型。但紀(jì)實(shí)攝影作為一個(gè)影響深淵的攝影流派，不同于單純的記錄事件的照片，除了記錄的基本功能，它的題材內(nèi)容是具有一定的社會(huì)意義、人道主義精神和歷史文獻(xiàn)價(jià)值的。紀(jì)實(shí)攝影作品無(wú)論美好或是丑陋，目的都在于表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的世界，引起人們的關(guān)注，喚起社會(huì)良知，同時(shí)記錄特有的文化，為后世留下寶貴的歷史財(cái)富。根據(jù)攝影內(nèi)容，紀(jì)實(shí)攝影又可以分為三類(lèi)：第一是重大事件；第二是百姓生活；第三是社會(huì)風(fēng)景。

　　紀(jì)實(shí)攝影是攝影家對(duì)現(xiàn)時(shí)世界中具有社會(huì)意義的人與人、人與環(huán)境之間關(guān)系作相對(duì)全面的誠(chéng)實(shí)生動(dòng)的描寫(xiě)以導(dǎo)致觀眾對(duì)被描寫(xiě)對(duì)象的關(guān)注與正確認(rèn)識(shí)的一種攝影藝術(shù)形式。

　　6、超現(xiàn)實(shí)主義攝影：興起于本世紀(jì)三十年代。為達(dá)達(dá)派沒(méi)落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派。攝影中的超現(xiàn)實(shí)主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，在作品畫(huà)面上將景象加以堆砌、拼湊、改組，把具體的細(xì)部表現(xiàn)和任意的夸張、變形、省略和象征的手法結(jié)合在一起，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。

　　7、抽象攝影：為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。運(yùn)用光線(xiàn)，或剪輯集錦，或中途曝光，或拍攝時(shí)震動(dòng)照相機(jī)使被攝體形象在底片中的結(jié)象模糊，或多次曝光使之重影，直到改變畫(huà)面的表面結(jié)構(gòu)，改變被攝物體的原有形態(tài)和空間結(jié)構(gòu)，使被攝物體轉(zhuǎn)變成某種不能辨認(rèn)為何物的線(xiàn)條、斑點(diǎn)和形狀的結(jié)合體。

　　三、中國(guó)攝影

　　中國(guó)第一代藝術(shù)攝影大師郎靜山，浙江蘭溪人，1892年生于江蘇淮陰。他從14歲起即喜愛(ài)攝影。此后九十余年來(lái)相機(jī)就沒(méi)離過(guò)手，并創(chuàng)出一條“集錦攝影”的新路子。1995年4月13日去逝於臺(tái)北。他的作品將中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)理念溶入攝影，使集錦照相藝術(shù)至于完美。中國(guó)的紀(jì)實(shí)攝影可以上溯到1976年的四五紀(jì)實(shí)攝影。四五攝影的主要特征就是強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)參與感與歷史意識(shí)，這種特征經(jīng)由1979年的北京“四月影會(huì)”，分化成現(xiàn)實(shí)主義追求與形式主義探索兩種方向。

　　中國(guó)當(dāng)代攝影：中國(guó)的紀(jì)實(shí)攝影可以上溯到1976年的四五紀(jì)實(shí)攝影。四五攝影的主要特征就是強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)參與感與歷史意識(shí)，這種特征經(jīng)由1979年的北京“四月影會(huì)”，分化成現(xiàn)實(shí)主義追求與形式主義探索兩種方向。

　　荷賽

　　世界新聞攝影比賽(WORLD PRESS PHOTO)又稱(chēng)荷賽，原名荷蘭世界新聞攝影展覽，1957年改名，由總部設(shè)在荷蘭的世界新聞攝影基金會(huì)（WORLD PRESS PHOTO FOUNDATION）主辦。該會(huì)成立于1955年。自1957年舉辦第一屆世界新聞攝影比賽以來(lái)，迄今已舉辦了46屆，該比賽堪稱(chēng)當(dāng)今世界上最有代表性的世界新聞攝影比賽，對(duì)全世界新聞攝影事業(yè)的發(fā)展起了重大的推動(dòng)作用。

　　普利策獎(jiǎng)

　　普利策獎(jiǎng)（Pulitzer Prizes）是美國(guó)一種多項(xiàng)的新聞、文化獎(jiǎng)金，由美國(guó)著名的報(bào)紙編輯和出版家約瑟夫·普利策出資設(shè)立。普利策獎(jiǎng)包括新聞獎(jiǎng)和藝術(shù)獎(jiǎng)兩大類(lèi)，其中新聞獎(jiǎng)主要有：公共服務(wù)獎(jiǎng)、報(bào)道獎(jiǎng)、社論獎(jiǎng)、漫畫(huà)獎(jiǎng)、批評(píng)評(píng)論獎(jiǎng)、通訊獎(jiǎng)、特寫(xiě)?yīng)劇⑿侣剶z影獎(jiǎng)等；文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)有小說(shuō)獎(jiǎng)、戲劇獎(jiǎng)、詩(shī)歌獎(jiǎng)、美國(guó)歷史作品獎(jiǎng)、自傳或傳記獎(jiǎng)和非小說(shuō)作品獎(jiǎng)；音樂(lè)作曲獎(jiǎng)１項(xiàng)。另外，還頒發(fā)２項(xiàng)特別獎(jiǎng)。美國(guó)普利策獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金為７５００美元，但獲得公眾服務(wù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的報(bào)道不得獎(jiǎng)金，獲獎(jiǎng)的報(bào)社將得到一枚普利策金牌。普利策當(dāng)初遺贈(zèng)的基金為５０萬(wàn)美元，后來(lái)基金管理機(jī)構(gòu)又籌措了１００多萬(wàn)美元。該獎(jiǎng)由包括哥倫比亞大學(xué)校長(zhǎng)在內(nèi)的１６人組成的普利策獎(jiǎng)金評(píng)選委員會(huì)評(píng)選，每年一次，評(píng)選結(jié)果一般都是在４月份中旬的一天由哥倫比亞大學(xué)校長(zhǎng)宣布，５月份頒獎(jiǎng)。

　　四、攝影基本知識(shí)

　　攝影----是利用針孔成像原理，將影像透過(guò)攝影器材存入記憶材料的過(guò)程。是傳播文化藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的重要工具,也是近代科學(xué)研究和工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中經(jīng)常采用的一種有效輔助手段。攝影即用光繪畫(huà)，實(shí)質(zhì)上是技術(shù)和視覺(jué)觀察力的一種結(jié)合，是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合。攝影并不是單純地拍照，有意識(shí)、有思想、經(jīng)過(guò)思考和提煉的拍照才能稱(chēng)之為攝影。光圈

　　光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線(xiàn)透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達(dá)光圈大小我們是用f值。光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑。從以上的公式可知要達(dá)到相同的光圈f值，長(zhǎng)焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。完整的光圈值系列如下:

　　這里值得一題的是光圈f值愈小，在同一單位時(shí)間內(nèi)的進(jìn)光量便愈多，而且上一級(jí)的進(jìn)光量剛是下一級(jí)的一倍，例如光圈從f8調(diào)整到f5.6，進(jìn)光量便多一倍，我們也說(shuō)光圈開(kāi)大了一級(jí)。對(duì)于消費(fèi)型數(shù)碼相機(jī)而言，光圈f值常常介于f2.8 - f16。，此外許多數(shù)碼相機(jī)在調(diào)整光圈時(shí)，可以做1/3級(jí)的調(diào)整。

　　景深：是景物清晰深度的簡(jiǎn)稱(chēng)。鏡頭對(duì)焦于一點(diǎn)，焦點(diǎn)前后開(kāi)始漸次模糊，焦點(diǎn)附近“清晰”的范圍便是景深的范圍。所以景深淺，即是背景及前景相當(dāng)模糊，景深大，即是照片前景及背景均看來(lái)清晰。

　　光圈與景深的關(guān)系

　　景深與光圈級(jí)數(shù)的大小成正比。若是鏡頭的焦距和物體的被拍攝距離距都維持不便，光圈越大，則景深越短，就是說(shuō)光圈由f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4時(shí)，則景深越來(lái)越短，景深外的景物其也更加模糊不清，而正確對(duì)焦到的主體，生動(dòng)而清晰，而吸引人們的注意。常鏡頭焦距越長(zhǎng)（例如說(shuō)是長(zhǎng)鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近，景深就會(huì)越淺；而鏡頭焦距越短（例如廣角鏡頭）、光圈越小、攝影距離越遠(yuǎn)，景深也就會(huì)跟著變深。

　　快門(mén)

　　快門(mén)是一組做在相機(jī)機(jī)身內(nèi)的一個(gè)裝置（有些中、大型相機(jī)的快門(mén)是做在鏡頭上），用來(lái)控制每一張拍攝底片的感光時(shí)間：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 甚至很多專(zhuān)業(yè)相機(jī)快門(mén)值達(dá)到30~1/16000

　　ISO感光度:是CCD的瞬間記錄光線(xiàn)的敏感程度。（傳統(tǒng)相機(jī)底片對(duì)光線(xiàn)反應(yīng)的敏感程度測(cè)量值，數(shù)碼相機(jī)的ISO是一種類(lèi)似于膠卷感光度的一種指標(biāo) ）數(shù)字越大者感光效果越靈敏，相對(duì)地「像素顆粒」也就越大。ISO 50 -> 風(fēng)景；ISO 100 -> 標(biāo)準(zhǔn)；ISO 200/400 -> 動(dòng)態(tài)、體育或光線(xiàn)不足；ISO 800 -> 室內(nèi)表演節(jié)目、光線(xiàn)較暗。一般而言，感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差。

　　對(duì)于主體處在暗處，且光比大，可以用閃光燈補(bǔ)償暴光。還可用反光板補(bǔ)光。

　　EV值=光圈值+速度

　　快門(mén)速度、光圈和ISO感光度三者之間的關(guān)系，即快門(mén)速度提高一倍，鏡頭的通光量就會(huì)減少一半;光圈每增加一檔，和快門(mén)速度提高一倍時(shí)一樣，通光量也會(huì)減少一半;ISO感光度增加一倍，通光量即使減半也能夠用同樣曝光量曝光。

　　如今大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)都配備了“曝光補(bǔ)償”功能，將曝光補(bǔ)償設(shè)置成+1檔，就意味著快門(mén)速度減慢一半，或者光圈增大一倍。實(shí)際上，使用數(shù)碼相機(jī)提供的預(yù)設(shè)模式時(shí)，相機(jī)會(huì)從光圈和快門(mén)速度兩方面進(jìn)行調(diào)節(jié)，以使通光量翻倍。

　　使用EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM的廣角焦段展現(xiàn)柔美在表現(xiàn)溪流或瀑布等水流的動(dòng)態(tài)時(shí)，采用低速快門(mén)拍攝可以展現(xiàn)出水流的軌跡。只是往往需要數(shù)秒的長(zhǎng)時(shí)間曝光。在使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)，要固定ISO感光度且收縮光圈。拍攝圖例時(shí)，將光圈值設(shè)置為這款鏡頭的最小光圈F22。為防止相機(jī)自動(dòng)調(diào)高ISO感光度導(dǎo)致快門(mén)速度變高，將感光度設(shè)置為最低感光度ISO 100如果像拍攝圖例那樣選擇固定的ISO感光度，設(shè)置較大的光圈值，就可以降低快門(mén)速度。相反，如果將光圈值設(shè)置為固定值，提高ISO感光度就能夠提高快門(mén)速度。上表中列出了把相同被攝體拍攝出同樣亮度時(shí)改變ISO感光度給快門(mén)速度帶來(lái)的變化。因此，即使在光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光模式下，只要設(shè)置好光圈值和ISO感光度的組合，同樣能夠自由控制快門(mén)速度。

　　鏡頭和焦距

　　焦距長(zhǎng)度: 指鏡頭鏡片光學(xué)中心點(diǎn)到底片或數(shù)碼相機(jī)CCD表面之距離

　　焦距的計(jì)算單位為毫米mm

　　標(biāo)準(zhǔn)鏡頭: 50mm

　　廣角鏡頭具有擴(kuò)大前景、縮小遠(yuǎn)景之效果

　　望遠(yuǎn)鏡頭具有縮短空間，濃縮距離的效果

　　白平衡

　　白平衡：白平衡是用來(lái)調(diào)整與矯正色溫 (色調(diào)) 的功能。

　　為何要調(diào)整色溫呢？因?yàn)樵跀z影時(shí)會(huì)有許多不同的光源，如：太陽(yáng)光、燭光、熒光燈、鎢絲燈、陰天不同的光源所產(chǎn)生的色溫 (色調(diào)) 就不同，如果不調(diào)整就會(huì)有色調(diào)的偏差。如何調(diào)整色溫？常見(jiàn)設(shè)定如下：自動(dòng) (針對(duì)多種而復(fù)雜的光源情形)、晴天、陰天、日光燈、鎢絲燈、閃光燈。色溫（若是已經(jīng)知道色溫值color temperature value）手動(dòng)調(diào)矯。

　　光源

　　光源有自然光和人造光，光源的位置很有學(xué)問(wèn)，像什么側(cè)光、側(cè)逆光等等，而我們?cè)趯?shí)際布光拍攝中，光可以分為主光、輔助光、輪廓光、背景光等幾種。正確的布光方法，應(yīng)該注重使用光線(xiàn)的先后順序，首先要重點(diǎn)把握的是主光的位置，然后再利用輔助光，來(lái)調(diào)整畫(huà)面上由于主體的作用而形成的反差，突出層次，控制投影。主光的位置可以在最前方，也可以在頂部，輔助光則可以在四周，?