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電視新聞拍攝技巧

時(shí)間：2023-01-03 11:51:23 文婷攝影

電視新聞拍攝技巧

　　攝影技巧，是指攝影作用的技巧，使用后可以使拍攝出的圖片更為美觀。下面是小編收集整理的電視新聞拍攝技巧，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

電視新聞拍攝技巧

　　一、電視新聞的畫面構(gòu)成

　　從拍攝的角度看，電視新聞可分為兩大類：錄像報(bào)道、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。

　　錄像報(bào)道之采用畫面和解說相結(jié)合的形式報(bào)道新聞事實(shí)，記者不出鏡頭。其信息傳遞的主要手段是畫面和解說詞，而畫面又是由一組不同內(nèi)容、不同角度、不同景別和不同長(zhǎng)度的鏡頭構(gòu)成的。

　　鏡頭又可分為兩部分，一部分是介紹性鏡頭，一部分是中心鏡頭。

　　介紹性鏡頭是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入新聞主題的鏡頭，主要是交待新聞發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、規(guī)模等新聞要素。

　　中心鏡頭，是反映新聞主要內(nèi)容的鏡頭。拍攝時(shí)要注意：

　　1、抓重點(diǎn)。既要抓住關(guān)鍵的新聞場(chǎng)面和主要的新聞人物。

　　2、抓全面。拍攝時(shí)不要遺漏相關(guān)的鏡頭，避免后期補(bǔ)拍。

　　3、抓細(xì)節(jié)。鏡頭要特別反映新聞主體的表情與感情變化的細(xì)節(jié)。

　　現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是指記者出鏡，在新聞現(xiàn)場(chǎng)采訪和播報(bào)新聞。

　　現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和錄像報(bào)道的不同之處，在于加進(jìn)了記者的形象。現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的開頭是記者的獨(dú)白，介紹新聞的主要內(nèi)容，相當(dāng)于新聞報(bào)道中的導(dǎo)語。

　　在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，一般都有記者的鏡頭前采訪，在拍攝鏡頭前采訪時(shí)，首先需要一個(gè)交待性鏡頭，這個(gè)鏡頭要包括記者和采訪對(duì)象。

　　如果是新聞專訪，交待性鏡頭多半是從記者和采訪對(duì)象兩人的側(cè)面拍攝，采用全景或遠(yuǎn)景。

　　在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，因?yàn)橛浾咭栽陂_頭的獨(dú)白中露過面，他和采訪對(duì)象之間的交待性鏡頭一般拍成越肩鏡頭。拍攝越肩鏡頭時(shí)，要攝像機(jī)處于記者的背后，拍下采訪對(duì)象正面鏡頭和記者頭部與肩部的一部分。

　　在采訪對(duì)象回答問題較長(zhǎng)時(shí)，就要用采訪對(duì)象單獨(dú)的中近景或特寫鏡頭。

　　為了后期編輯的需要，還要拍攝一些記者的鏡頭，一種是“傾聽鏡頭”，這種鏡頭在編輯時(shí)用在采訪對(duì)象回答問題時(shí)，表明記者的態(tài)度。在拍攝時(shí)，把攝像機(jī)放在采訪對(duì)象后面讓記者面對(duì)攝像機(jī)鏡頭。

　　另一種鏡頭叫“反向提問鏡頭”，是記者提問的鏡頭，也是采用從采訪對(duì)象后面拍攝的方法。

　　間隔鏡頭，用來在后期編輯中作為過渡鏡頭使用。一般是記者和采訪對(duì)象的遠(yuǎn)景，以看不清口型為原則。

　　二、畫面的方向性

　　在電視拍攝過程中，要注意保證拍攝方向的統(tǒng)一性，其目的在于正確處理鏡頭間的方向關(guān)系，使觀眾對(duì)各個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的空間有完整、統(tǒng)一的感覺，要做到這一點(diǎn)，就必須熟練掌握“軸線”規(guī)律。

　　“軸線”一般指被攝對(duì)象和被攝主體的“動(dòng)作軸線”，它是由被攝主體的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的一條無形的線，或稱之為主體運(yùn)動(dòng)軌跡。在拍攝一組相連的鏡頭時(shí)，攝像機(jī)的方向應(yīng)限于軸線的同一側(cè)。拍攝角度無論在水平方向上怎樣變化，都不允許發(fā)生“跳軸”現(xiàn)象。

　　三、現(xiàn)場(chǎng)拍攝

　　勤于積累、心中有數(shù)、及時(shí)抓拍。

　　拍攝介紹性鏡頭。介紹性鏡頭一般要交待新聞六要素中的四個(gè)要素，即何時(shí)、何地、何人、何事。

　　拍攝中心鏡頭。中心鏡頭要著重反映事物的發(fā)展過程、每個(gè)階段的基本情況以及事情發(fā)生的原因。在拍攝中心鏡頭時(shí)，既要突出重點(diǎn)，又要注意抓細(xì)節(jié)和富有人情味的場(chǎng)面。一條成功的電視新聞，中心鏡頭應(yīng)占絕對(duì)比例，大約70%以上。

　　四、同期聲的錄取

　　在電視新聞的拍攝過程中，聲音的拾取與畫面的拍攝同等重要。

　　讓新聞人物直接在鏡頭中說話，既自然，又比用解說顯得真實(shí)可信。錄取聲音時(shí)注意：

　　1、做好充分的準(zhǔn)備工作。(話筒功能、特性，話筒線、電池等)

　　2、話筒一直打開。(避免重要場(chǎng)面時(shí)因意外原因而無法錄音)

　　3、用耳機(jī)進(jìn)行監(jiān)聽。(注意效果)

　　五、按后期編輯的要求拍攝

　　電視新聞制作的最后一個(gè)環(huán)節(jié)就是編輯合成，而編輯工作如何進(jìn)行又取決于前期素材的拍攝方式，因而，在前期拍攝中必須要根據(jù)后期編輯的要求拍攝鏡頭。

　　1、開機(jī)關(guān)機(jī)前的充分預(yù)留。

　　2、拍攝足夠的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。

　　最靈活的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭是人或物體的中性運(yùn)動(dòng)方向鏡頭。中性運(yùn)動(dòng)方向，是指主體運(yùn)動(dòng)由畫面深處向正前方行進(jìn)，或從畫面正前方向縱深處行進(jìn)。這種垂直線運(yùn)動(dòng)方向，除了主體大小的變化外，主體運(yùn)動(dòng)感并不強(qiáng)，不象從左到右，或從右到左的橫向運(yùn)動(dòng)主體，有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感、方向感。

　　3、盡可能做好拍攝場(chǎng)記。

　　六、拍攝過程應(yīng)注意事項(xiàng)：

　　1、少用推拉搖移電視新聞的拍攝應(yīng)少用推拉搖移，多用固定鏡頭。原因是:

　　(1)每條電視新聞長(zhǎng)度有限;

　　(2)為增加單位時(shí)間的信息含量;

　　(3)使新聞節(jié)奏明快。

　　少用推拉搖移，并不是不用，而是要用的恰到好處，根據(jù)其不同的功能，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。

　　2、鏡頭要成龍配套

　　電視鏡頭是電視新聞的基本構(gòu)成單位，是構(gòu)成一條完整新聞的“零部件”，必須在前期采訪拍攝中拍全拍好。

　　鏡頭要成龍配套共有三層涵義

　　a、鏡頭內(nèi)涵要能表達(dá)一個(gè)完整的概念。

　　b、鏡頭景別要成龍配套。

　　c、鏡頭拍攝角度要成龍配套。

　　3、突出特征，角度常新

　　角度，是攝像機(jī)與被拍攝對(duì)象之間的夾角。拍攝角度的變化影響到主體與陪體、前景與背景及S70各方面因素的變化。不同的拍攝角度具有不同的側(cè)重點(diǎn)和表現(xiàn)力，能表達(dá)不同的情緒及人、人物與環(huán)境之間的不同關(guān)系。角度具有鮮明的個(gè)性，它能夠強(qiáng)調(diào)、突出、夸張某個(gè)事物的表現(xiàn)，也能減弱某個(gè)事物的表現(xiàn)。

　　4、刻意追求真、善、美

　　電視新聞責(zé)無旁貸地要以精心拍攝的每一幅畫面去引導(dǎo)人們向真、向善、向美。電視新聞的拍攝把那些不宜在屏幕上表現(xiàn)的東西運(yùn)用各種拍攝技巧把它們規(guī)避掉。那么，留下來的當(dāng)然都是能反映真、善、美的事物了。

　　5、畫龍點(diǎn)睛抓細(xì)節(jié)

　　電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價(jià)值的各種視覺和聽覺細(xì)節(jié)，以凸顯主題，達(dá)到“言有盡，而意無窮”的效果，使該條新聞在觀眾記憶中歷久彌新。

　　6、善于挑、等、搶

　　挑、等、搶是電視攝像記者的基本功。前期采訪拍攝中，必須根據(jù)新聞主題及人物、事物的特點(diǎn)，把那些最能表達(dá)人物內(nèi)心世界及事物特色的關(guān)鍵畫面在磁帶上“定格”。為此必須練就一身挑、等、搶的過硬功夫。

　　a、挑。就是有所選擇，把那些最具視覺感染力的場(chǎng)面抓下來，舍棄可有可無的冗余場(chǎng)面。

　　b、等。要有等待的耐心，坐不住的記者，無法捕捉到那些在平靜中爆發(fā)的精彩瞬間。

　　c、搶。當(dāng)?shù)却丫没蛲蝗怀霈F(xiàn)的巨大變動(dòng)在面前出現(xiàn)的時(shí)候，要不失時(shí)機(jī)地捕捉下來，便瞬間變?yōu)橛篮悖蝗痪褪请娨晹z像記者的失職。

　　7、錄好同期聲

　　聲音與畫面同等重要，在記錄畫面的同時(shí)必須同時(shí)記錄好聲音。

　　聲音的五種功能：

　　a、賦予畫面生命。

　　b、使二維畫面立體化。

　　c、豐富畫面的表現(xiàn)手段。

　　d、增加信息量。

　　e、使畫面組接多樣化。

　　8、捕捉人物的第一反應(yīng)

　　人物的第一反應(yīng)最真實(shí)，最能反映人物的內(nèi)心世界，是攝像記者應(yīng)全力捕捉的重點(diǎn)。

　　方法：有預(yù)見性的提前開機(jī)和適當(dāng)?shù)匮訒r(shí)關(guān)機(jī)，從而記錄人物對(duì)外界刺激反應(yīng)的全過程。

　　9、要參加采訪的全過程

　　攝像采訪是一種創(chuàng)造性勞動(dòng)，必須有真情實(shí)感地投入。為此，攝像記者事先必須對(duì)新聞事件，采訪目的、拍攝重點(diǎn)、景物、角度及拍攝方式做到心中有數(shù)。采訪結(jié)束后，應(yīng)參與后期編輯，以對(duì)自己的拍攝材料做出正確估價(jià)，以便下次工作中加以改進(jìn)。

　　10、時(shí)刻準(zhǔn)備看

　　采訪拍攝前，要做好充分的準(zhǔn)備工作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都不能放過，不然就會(huì)造成“一著不慎，滿盤皆輸”的后果，面對(duì)于電視攝像記者來說，錯(cuò)過了時(shí)機(jī)，是無法彌補(bǔ)的。

　　不同環(huán)境的拍攝技巧

　　夜景拍攝

　　1.拍攝夜景主要是指夜晚戶外燈光或自然光下的景物，拍攝時(shí)以燈光、火光、月光、霓虹燈、街道上穿梭汽車等主要光源。

　　2.拍攝時(shí)，首先要保持夜晚氣氛，保持燈光照射的真實(shí)性，要使用三腳架，快門線等附件，利用一次或多次曝光的形式。拍攝清晰景物時(shí)，須光圈小一點(diǎn)，快門放在B門或T門上，根據(jù)光的明暗去曝光。

　　3.選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調(diào)以及所表達(dá)的意境。一般來說不要選擇自動(dòng)白平衡，這樣會(huì)影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。為了突出表現(xiàn)更加鮮艷的彩燈色彩，可以白平衡設(shè)置成“日光”或“室外”模式。當(dāng)然這也不是絕對(duì)的，你可以試著用不同的白平衡進(jìn)行拍攝，在后期在進(jìn)行選擇調(diào)整。

　　4.膠卷可使用日光型，可使用ISO50，ISO64，ISO100等感光度更高一些的片子。低感光度的膠卷，曝光時(shí)間可長(zhǎng)一些，拍出來后片子的顆粒會(huì)更細(xì)些。可以完美地表現(xiàn)出夜色的美好。

　　雨景拍攝

　　雨天是攝影者最不喜歡的天氣，不論是在下大雨或下小雨，都很少人拿著照相機(jī)到外邊拍攝景物，甚至有人認(rèn)為雨天根本不能拍攝風(fēng)光。

　　大家都知道，有光線就能攝影。我們?cè)谕砩峡梢耘臄z夜景，白天當(dāng)然更可以拍攝雨景，而且可以拍攝有動(dòng)態(tài)的雨景，就是雨天的晚上，也右以拍攝雨夜景。雨天的景物也有它獨(dú)特的情調(diào)，何況雨天也是人們生活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風(fēng)光的內(nèi)容，雨景也是我們不可缺少的拍攝題材。

　　拍攝雨景時(shí)，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必須是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn)，景物場(chǎng)面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫面，而影響景物中的雨條的表現(xiàn)。

　　下雨時(shí)景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時(shí)一般都要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光為顯出景物空間中還沒有落地的雨條和能掌握雨中動(dòng)態(tài)，應(yīng)站在較高的位置拍攝。一般用1/60秒的快門速度拍攝雨景，就能顯現(xiàn)出空間中還沒落地的雨條，如果使用較快門速度拍攝雨景空間的雨條變較短，使用更慢的快門速度能獲得較長(zhǎng)的雨景，便景物中的動(dòng)態(tài)可能就會(huì)不夠清晰。

　　在小雨天氣下拍攝景物，因小雨在景物中不夠顯現(xiàn)，故不能表現(xiàn)出雨條。但是，利用毛毛細(xì)雨在拍攝深色調(diào)的樹林或山層，由于景物中沒有陽光照射而盡是深圳特區(qū)色的物體，毛毛細(xì)雨在深色的物體間就會(huì)如霧層一樣，顯現(xiàn)出遠(yuǎn)淺近深的色調(diào)。如果取景范圍不很大，以近處的物體明亮度作曝光基調(diào)，也能在景物中表現(xiàn)出如雨如霧的煙雨情景。

　　拍攝雨景時(shí)，要注意以下幾點(diǎn)：

　　1、雨天光線變化很大，有時(shí)雨景亮度很高，而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低，兩者之間的曝光量可以相差很多倍。因此拍攝時(shí)，最好使用測(cè)光表測(cè)光。

　　2、雨天拍攝，常常會(huì)出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象，而曝光過度對(duì)表現(xiàn)雨景是極為不利的。因?yàn)橛晏炀拔锓床钚。毓膺^度會(huì)使反差更小，照片看起來是灰蒙蒙一片。所以，一般多采用減少曝光，延長(zhǎng)顯影的辦法，來改善反差的情況。可按正常曝光量減少一擋到一擋半，每減少一擋時(shí)，可增加20%-30%的顯影時(shí)間，這樣有助于提高畫面反差。

　　3、拍雨景時(shí)，不要以天空為背景，而應(yīng)選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來。如果畫面中有水，不論是河湖水面，或是街道上的積水，雨點(diǎn)落在水面上濺起的一層層漣漪，也有助于雨景的表現(xiàn)。

　　4、雨水不會(huì)是垂直落到地面，一般以選擇雨絲成45?方向時(shí)為合宜。使用的快門速度不可太高，因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住，形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn)，而沒有雨水的感覺。如果使用的快門速度太慢時(shí)，雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好，這時(shí)快門速度不高，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感。

　　5、拍攝雨景時(shí)，要注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要拉開距離。雨滴離鏡頭過近時(shí)，一滴很小的雨點(diǎn)也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的景物。當(dāng)然，有時(shí)也會(huì)有意需要這種特殊效果。要注意相機(jī)不能淋雨，也不要使鏡頭濺上雨點(diǎn)。一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料袋里，把鏡頭和取景部位露出。

　　6、在室內(nèi)，如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時(shí)，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油。這樣，水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛。

　　7、用彩色片拍雨景時(shí)，由于陰雨天的光線色溫高，使用日光片時(shí)，照片會(huì)出現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào)。這種偏的顏色可不用校正，因?yàn)樘m調(diào)可渲染雨天寒冷的感覺。

　　8、拍雨天的夜景時(shí)，因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂埃紩?huì)使畫面顯得很生動(dòng)。尤其是，使用彩色片拍攝時(shí)，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富。

　　日出日落

　　拍攝日出日落，首先要把握好太陽升起落下的時(shí)機(jī)，以及具體的位置，不同的季節(jié)有不同的時(shí)間和位置。當(dāng)太陽完全升起后不久，光線由紅轉(zhuǎn)白，原本的光影氛圍亦隨之消失。所以說，拍攝日出日落一定要在太陽剛剛升起或即將落下山脊（海平面）的時(shí)候按下快門。

　　在取景構(gòu)圖上，攝影者應(yīng)將太陽放在畫面的右或右上角處。初學(xué)攝影者切忌將太陽放在畫面正中，或者整個(gè)畫面只有一個(gè)孤零零的太陽特寫鏡頭，就一般旅游者攝影者來說，用1００－3００ｍｍ焦距即可，沒有前景或天空彩襯托的日出日落風(fēng)光照是毫無意義的，只能做為備用資料（攝影人俗稱“齋黃”）。

　　從太陽剛從地平線上升或在太陽即將西沉的時(shí)候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著太陽散射的光線，而顯現(xiàn)出一輪沒有光芒散射的圓圓的太陽，這就是拍攝日出或日落的時(shí)候了。太陽剛出或剛落時(shí)，地平線上的天空常常會(huì)有一些逆光的有色云彩，我們可等到太陽云彩而沒有光芒散射時(shí)拍攝日出或日落景色。這樣，不但可避免太陽散射而底片上產(chǎn)生光暈，并可使景物的天空部分不至僅有孤單的太陽存在。

　　太陽剛出或即將落逆照山層時(shí)，山層間因沒有水的反光，就完全與有太陽的天空成為黑的色調(diào)的對(duì)比。因此，在山巒上拍攝日出或日落景色，只有在云彩遮蓋部分太陽或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空與山層的色調(diào)較為均衡。

　　在太陽剛出或?qū)⒙涞臅r(shí)候，天空沒有一些云彩也是常有的現(xiàn)象。為避免天空過于單調(diào)，利用一些較為稀疏的樹葉、枝干作為空曠的天空部分的前景，能幫助景物畫面結(jié)構(gòu)的均衡。但枝葉過多或過重，就會(huì)遮蓋大部天空而影響畫面的均衡。

　　太陽的形象和色調(diào)在早晚是沒有多大的區(qū)別的。如果要從照片上來區(qū)別日出或日落，應(yīng)當(dāng)通過景物和色調(diào)去區(qū)別，因?yàn)樵绯康仄骄€的天空一般都比較清朗，太陽上升時(shí)就會(huì)很快地散布射光茫。黃昏時(shí)候的地平線上天空一般都較為混濁，太陽離地平線尚遠(yuǎn)時(shí)就沒有散射的光芒了。從色調(diào)來區(qū)別，早上天空色調(diào)偏紅帶黃，而黃昏色調(diào)帶品紅。

　　因此，拍攝日出時(shí)，太陽剛升上地平線就應(yīng)該立即拍攝，不能錯(cuò)過。拍日落就可以從沒有光芒散射的時(shí)候開始，直到將進(jìn)入地平線的時(shí)候?yàn)橹梗伎梢詮娜莶黄鹊剡M(jìn)行拍攝。

　　建筑物拍攝

　　拍攝建筑物的主要目的是為了展示設(shè)計(jì)者在建筑規(guī)模上，外形結(jié)構(gòu)上都有很成功的設(shè)計(jì)，反映現(xiàn)時(shí)期的建筑風(fēng)格。

　　如何拍好建筑，攝影者就得運(yùn)用多種手段來表現(xiàn)對(duì)象。

　　1.拍攝建筑物時(shí)，由于現(xiàn)時(shí)期的建筑以高層為主，墻面多用于玻璃，要表現(xiàn)出建筑物的豪華氣派，一般多使用專業(yè)相機(jī)，鏡頭和膠片平面之間可以作多角度的調(diào)整，照出片子來建筑物就不會(huì)有很大的變形。

　　2.正面光拍攝建筑物接受平均照明,光線平淡無力，缺乏立體感。逆光可到陽光照射，不能顯示建筑物的局部比鮮明立體感強(qiáng)，所以一般適宜于早晨拍攝。

　　草原拍攝技巧與案例分析

　　春天來了，夏天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

　　炎炎夏日，找一塊避暑的寶地搞攝影！夏天，草原地帶氣候宜人，水草豐美。找一片最接近藍(lán)天白云、牛羊牧場(chǎng)的草原是消暑攝影的不二之選。本文就和你分享一些拍攝草原的技巧。

　　在拍攝大群牲畜時(shí)如羊群、馬群，要選擇高角度。取景時(shí)最好把地平線放到畫面的五分之一處，甚至放到畫面的邊緣之處。切莫天空草地各占一半，為避免牧場(chǎng)給人以空曠之感，可有意識(shí)地將彎曲的河流、沼澤安排到畫面之中，它不但能美化構(gòu)圖、豐富影調(diào)，還可給人一種水豐草茂、生機(jī)盎然的感覺。

　　而草原上天空的云彩是變化無窮的，各種形狀引人遐思。白云在藍(lán)天襯托下可形成很好的陪景。地面上羊群不多時(shí)，用高角度拍攝就顯得零散。這時(shí)應(yīng)改用低角度拍攝，可使地面為數(shù)不多的羊群與空中的白云連成一體，相映生輝。

　　這里，就提醒童鞋們一些草原拍攝的技巧。首先，草原上很多地方風(fēng)都非常大，拍攝草原風(fēng)光時(shí)，最好帶上一個(gè)質(zhì)量牢靠的三腳架。

　　緯度高的草原地區(qū)，紫外線很強(qiáng)，配備PL鏡（偏振鏡），可以吸收紫外線的光源，提高畫面的質(zhì)量。

　　草原拍攝構(gòu)圖和取景案例分享

　　草原照片的核心是線和色彩。利用構(gòu)圖和取景，使線和色彩表現(xiàn)最美的一面，使其充分表達(dá)出主題內(nèi)涵。

　　為了構(gòu)成穩(wěn)定的畫面，利用界面輪廓，橫向三等份畫面，而建筑物擺在三分法的右側(cè)縱向線交點(diǎn)上。該作品強(qiáng)調(diào)了草原所表現(xiàn)的秋意，取景時(shí)特意加大了畫面下側(cè)的比重，從而強(qiáng)調(diào)了草原的顏色。

　　藍(lán)天白云，而下面是綠色的草地。此外，左側(cè)安排了一間小屋。小屋的方向上連接了草原的斜線和處于兩片云層中間。這幅照片中的小屋仿佛在觀望云層，表達(dá)了小屋在焦急的等待著什么結(jié)果的主題。就如這幅照片，再平凡的對(duì)象，只要構(gòu)圖巧妙，就可成為獨(dú)具特色的攝影素材。

　　拍攝了古包。攝影目的在于表現(xiàn)清馨感。該照片的攝影主體是古包，大膽排除周圍多余的被攝物，而攝影的重點(diǎn)放在明暗的對(duì)比上，突出表現(xiàn)了主體。該照片以豎排構(gòu)圖，基于三分法安排了古包位置，而古包的陰影延伸到右側(cè)，表現(xiàn)了穩(wěn)定感。

　　超意境逆光照片拍攝技巧

　　漸入深秋，天氣好的不得了，溫暖的陽光總是鋪滿各個(gè)角落，這是一個(gè)拍照的好天氣。而在各種拍攝題材中，逆光攝影是一種具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的題材。它能使畫面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。一般來說，在某些特定環(huán)境下我們可以采用逆光攝影，而在逆光攝影中，需要我們更加熟練的“控制”光線。

　　逆光人像能夠營(yíng)造出溫暖的感覺

　　增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感

　　在拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因?yàn)椋环矫婺婀庹丈涫雇腹馕矬w的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對(duì)，大大增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果。

　　增強(qiáng)氛圍的渲染性

　　逆光拍攝容易產(chǎn)生藝術(shù)效果

　　風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會(huì)勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥，相互襯托起來，在視覺和心靈上就會(huì)引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。

　　增強(qiáng)視覺沖擊力

　　在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡(jiǎn)潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比、高反差給入以強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。

　　具體地說，首先，它能使背景處于背光之下，曝光不足，使背景得到凈化，從而獲得突