中景半身人像的拍攝技巧
利用背景中的透視延伸視覺(jué)
半身人像以及全身人像更注重畫(huà)面背景的選取，平面的背景不僅單調(diào)，而且缺乏變化，選擇縱深感強(qiáng)烈的林蔭小路、回廊則可以營(yíng)造富有立體感和縱深感的畫(huà)面背景。
具有視覺(jué)延伸特性的背景，其效果來(lái)源于背景中的縱深元素，以及鏡頭的近大遠(yuǎn)小的透視變形效果。構(gòu)圖時(shí)，畫(huà)面中人物身體的一側(cè)，具有秩序感的元素向遠(yuǎn)處沿縱深方向排列，在畫(huà)面中會(huì)形成具有線(xiàn)條形式感的背景。
模特可以選取依靠站立的方式，將模特作為畫(huà)面的前景和視覺(jué)中心。
巧用井字形構(gòu)圖
半身人像可以收取和組織的畫(huà)面元素較多，在背景相對(duì)雜亂時(shí)，要從中找到它們的秩序感。
在模特姿態(tài)的把握和控制上，要盡量避免肢體的死板對(duì)稱(chēng)， 利用模特的身體與背景中的各種交織的線(xiàn)條，可以組成井字形構(gòu)圖。本例中，攝影師選擇低角度仰拍的方式，模特位于畫(huà)面橫豎線(xiàn)條的交匯處，利用線(xiàn)條的視覺(jué)引導(dǎo)性，將人物從畫(huà)面中突顯出來(lái)。
巧用對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖
無(wú)論是橫幅構(gòu)圖還是豎幅構(gòu)圖，當(dāng)模特的身體姿態(tài)在畫(huà)面中大致成直線(xiàn)，而四肢又沒(méi)有過(guò)多的動(dòng)作與變化時(shí)，平直與垂直的身體姿態(tài)都會(huì)顯得單調(diào)死板。
此時(shí)，攝影師可以將相機(jī)的握持角度進(jìn)行微小轉(zhuǎn)動(dòng)，讓人物在畫(huà)面中處于對(duì)角線(xiàn)的位置，對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖富有動(dòng)感效果，可以讓人像照片看起來(lái)不死板，對(duì)于寫(xiě)真人像而言，可以表現(xiàn)女孩青春活潑的朝氣。
避免肢體的不當(dāng)裁切
特寫(xiě)照片主要表現(xiàn)人物面部，而半身人像在取景時(shí)，就面臨人像四肢的裁切問(wèn)題。
通常情況下，半身人像從模特的腰部或大腿部分進(jìn)行裁切，而在對(duì)上肢的處理上，很多影友在拍攝時(shí)都會(huì)犯裁切模特手臂的錯(cuò)誤。
雖然不能一概而論，但手臂的裁切往往會(huì)破壞畫(huà)面的整體效果，讓畫(huà)面顯得突兀，不完整的手臂在后期處理中也無(wú)法補(bǔ)救，因此，攝影師應(yīng)當(dāng)在構(gòu)圖時(shí)特別注意模特手臂的動(dòng)作和位置，通過(guò)溝通和引導(dǎo)調(diào)整模特手臂的造型和姿勢(shì)，避免不完整的手臂或難看的手臂動(dòng)作出現(xiàn)在畫(huà)面中。
表現(xiàn)模特曼妙的身體曲線(xiàn)
模特姿態(tài)的調(diào)整和控制是人像攝影的重點(diǎn)和難點(diǎn)，在拍攝半身人像時(shí)，攝影師可以通過(guò)與模特溝通，引導(dǎo)模特在畫(huà)面中的身體姿態(tài)進(jìn)行調(diào)整，用S形構(gòu)圖的方式表現(xiàn)模特曼妙的身體曲線(xiàn)。
半身人像可以很好地表現(xiàn)模特的身體曲線(xiàn)，無(wú)論是從模特身體的正面還是側(cè)面，都可以很好地表現(xiàn)模特優(yōu)雅的身姿。
拍攝的要點(diǎn)之一是服裝，為了獲得理想的效果，模特的服飾不能過(guò)于寬松，攝影師要引導(dǎo)模特進(jìn)入自信、放松的狀態(tài)，同時(shí)又要與環(huán)境氣氛相適應(yīng)，例如身著泳裝在陽(yáng)光下表現(xiàn)模特的身體曲線(xiàn)，就是理想的拍攝場(chǎng)景。
利用曝光技巧演繹逆光剪影
利用逆光進(jìn)行人像創(chuàng)作，可以使用剪影的拍攝手法，營(yíng)造具有強(qiáng)烈形式感和感染力的作品。
在強(qiáng)烈的逆光下攝影，利用數(shù)碼相機(jī)有限的動(dòng)態(tài)范圍拍攝的照片中如果天空獲得正確曝光，而由于畫(huà)面中光線(xiàn)的反差極大，處于陰影中的人物就會(huì)呈現(xiàn)全黑或接近全黑的效果，人物的細(xì)節(jié)被過(guò)濾掉，人物的輪廓被凸顯出來(lái)。
為了使天空正確曝光，此時(shí)人物曝光不足，攝影師可以使用點(diǎn)測(cè)光的方式，以天空為測(cè)光依據(jù)，對(duì)天空測(cè)光，同時(shí)，可以根據(jù)拍攝效果適當(dāng)?shù)卣{(diào)整曝光補(bǔ)償，隨后重新構(gòu)圖拍攝。
坐姿的修飾與四肢的變化
人像攝影中，模特的基本姿態(tài)分為站姿、坐姿和躺姿等，其中坐姿是除站姿外應(yīng)用最多、最常見(jiàn)的人物姿態(tài)。
坐姿分為正面坐姿與側(cè)面坐姿兩種。為了讓照片獲得理想的效果，攝影師應(yīng)當(dāng)要求模特坐在椅子靠外的部分，保持良好的姿態(tài)，不要將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子里去，否則模特腰部和肩部都會(huì)放松慵懶;同時(shí)，在構(gòu)圖是要注意正面坐姿中腿部的處理，防止雙腿、雙臂的方向與拍攝方向平行，模特的四肢可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用交叉等各種動(dòng)作，獲得自然的效果。
為畫(huà)面安插生動(dòng)的前景
無(wú)論是特寫(xiě)、半身人像還是全身人像，攝影師都經(jīng)常采用大光圈虛化背景的方式來(lái)營(yíng)造畫(huà)面。其實(shí)，在人像攝影中，前景的引入也往往可以起到非常好的效果。
前景在人像攝影中可以幫助攝影師表達(dá)某種意味，例如具有遮擋作用的前景，可以表現(xiàn)模特活潑、頑皮的特征;具有輔助功能的道具作為前景，可以烘托畫(huà)面的主題和人物的身份。
此外，對(duì)前景的處理也可以采用與背景相類(lèi)似的虛化處理方式，使它們不會(huì)喧賓奪主。
控制模特的視線(xiàn)創(chuàng)造意境
特寫(xiě)照片中，模特一般選擇直視鏡頭，而半身人像的拍攝中，模特自由發(fā)揮的余地更大，完全可以通過(guò)視線(xiàn)的變化來(lái)營(yíng)造畫(huà)面氣氛，表達(dá)模特的內(nèi)心世界。
模特的視線(xiàn)可以表達(dá)很多不同的情感，例如喜悅、驚訝、等待、憂(yōu)郁和失落等等。模特視線(xiàn)與鏡頭方向的關(guān)系，以及模特自身的特點(diǎn)和表現(xiàn)力，是左右這種效果的主要因素。
當(dāng)模特“入戲”后，攝影師必須迅速捕捉拍攝時(shí)機(jī)，以免模特狀態(tài)發(fā)生改變。本例中，模特的視線(xiàn)朝向照片的左上方，顯得心事重重，令人遐想。
巧妙選取特殊視角
人像攝影的創(chuàng)意除了構(gòu)圖的變化以外，更多的時(shí)候來(lái)自新穎的拍攝角度。在熟練掌握了一般的半身人像拍攝技法后，應(yīng)當(dāng)在拍攝角度上多嘗試、多創(chuàng)新，結(jié)合各種焦距段的鏡頭，營(yíng)造全新的畫(huà)面視角。
本例中，攝影師采用高角度拍攝，模特從地下通道中走出，轉(zhuǎn)身仰頭注視攝影師，畫(huà)面中的模特在充滿(mǎn)混凝土氣息的工業(yè)場(chǎng)景下，顯得非常柔弱，畫(huà)面的前景不但起到的遮擋的作用，更營(yíng)造了框式構(gòu)圖的效果，加強(qiáng)了照片剛?cè)釋?duì)比的表現(xiàn)力。
在許多場(chǎng)景中，使用低角度拍攝同樣能夠獲得充滿(mǎn)創(chuàng)意的人像照片，成功的關(guān)鍵在于不斷的嘗試。
抓住生動(dòng)自然的不經(jīng)意瞬間
模特不經(jīng)意的美總是轉(zhuǎn)瞬即逝的，但也往往是最生動(dòng)真實(shí)的。攝影師在創(chuàng)作人像時(shí)，不妨采用更靈活的表現(xiàn)手法，例如在運(yùn)動(dòng)中連拍、抓拍的方式，獲得更真實(shí)、更自然的瞬間。
在模特運(yùn)動(dòng)過(guò)程中巧妙抓拍，還需開(kāi)啟數(shù)碼單反相機(jī)的跟蹤對(duì)焦功能。在實(shí)際拍攝中，攝影師可以為模特預(yù)先設(shè)計(jì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)的路線(xiàn)或活動(dòng)的方式，然后發(fā)出信號(hào)，開(kāi)始抓拍。為了讓拍攝的效果更加真切，同時(shí)還要克服數(shù)碼單反相機(jī)的快門(mén)時(shí)滯，因此做好預(yù)判提前一點(diǎn)按下快門(mén)往往成功率更高。
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