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尼康d700攝影入門教程

時間：2023-12-22 09:33:07 浪龍攝影

尼康d700攝影入門教程

　　尼康 D700機身以D300為藍本，經少許改動而成，同樣采用了鎂合金材質的外殼、底盤和反光鏡箱。尼康開發和制造的快門單元，其快門葉片是由新材料(碳素纖維和Kelver的復合材料)制成。那么尼康 D700的攝影技巧有哪些呢?下面小編為大家整理了尼康 D700的攝影視頻教程，供大家參考學習!

　　尼康 D700產品參數

　　基本參數

　　數碼相機類型單反數碼相機

　　有效像素數 1210萬

　　最大像素數 1287萬

　　最高分辯率 4256×2832

　　傳感器類型 CMOS

　　傳感器尺寸 36.0×23.9 mm

　　發布日期 2008年08月

　　鏡頭

　　對焦方式自動對焦: 單次伺服AF (S); 連續伺服AF (C); 根據對象狀態自動激活對焦追蹤; 電子測距儀手動對焦 (M) 單個AF對焦點可從51個或11個對焦點中選擇

　　閃光燈

　　相機閃光燈外接

　　閃光模式前簾同步(標準),慢速同步, 后簾同步, 減輕紅眼, 減輕紅眼慢速同步

　　快門

　　快門類型電磁調控縱走式焦平快門

　　快門速度 30-1/8000秒

　　曝光控制

　　曝光模式程序自動模式(P), 帶柔性程序; 快門優先自動模式(S); 光圈優先自動模式 (A); 4)手動模式(M)

　　曝光測光使用1,005 像素的 RGB 感應器進行 TTL 全光圈曝光測光

　　感光度范圍 ISO 200 到 6400,以 1/3、1/2 或 1 EV 步長調整;低于 ISO 200時,可以約 0.3、0.5、0.7 或 1 EV (相當于 ISO 100) 進行調節;高于 ISO 6400 時,可以約 0.3、0.5、0.7 、1 EV ( 相當于 ISO 12800 )或 2 EV ( 相當于 ISO 25600)進行調節

　　白平衡調整自動,手動,預設

　　白平衡預設自動 (使用主影像感應器和1,005 像素 RGB 感應器進行TTL 白平衡); 通過微調可預設 7 個手動模式; 色溫設置

　　拍攝性能

　　防紅眼

　　自拍功能電子控制定時器, 時間延遲為 2s、3s、10s 或 20s

　　圖像尺寸 FX格式:

　　4256×2832[L],

　　3184×2120[M],

　　2128×1416[S];

　　5:4(30×24):

　　3552×2832[L],

　　2656×2120[M],

　　1776×1416[S];

　　DX格式:

　　2784×1848[L],

　　2080×1384[M],

　　1392×920[S]

　　取景顯示

　　液晶屏類型 TFT LCD顯示屏

　　液晶屏尺寸 3英寸

　　液晶屏象素 92萬

　　取景器類型單反取景帶有固定眼平五棱鏡

　　取景器放大比率約 0.7x

　　屈光度調節 -3-+1 m-1

　　存儲格式

　　存儲卡類型 CF卡 ( I/II 類型, 與 UDMA 兼容); Microdrive

　　照片格式 NEF[壓縮12/14比特 NEF(RAW, 無損壓縮): 約60-80%], NEF[壓縮12/14 比特 NEF(RAW，壓縮)]: 約45-60%), JPEG(JPEG-基線-兼容)

　　其他特性

　　回放功能全畫面和縮略圖(4 或 9 幅)播放,有放大縮小,幻燈片、直方圖顯示、高亮顯示、自動圖像旋轉,并可加入影像注釋(最多可輸入 36 種字符)[2]

　　其他特性全手動支持,帶安全鎖定的標準 ISO 518 熱靴觸點,同步連接X = 1/250s; 同步閃光最高可達 1/250s,中文(簡體和繁體), 荷蘭語, 英語, 芬蘭語, 法語, 德語, 意大利語, 日語, 韓語, 波蘭語, 葡萄牙語, 俄語, 西班牙語, 和瑞典語

　　隨機附件

　　1 枚可充電鋰離子電池EN-EL3e

　　快速充電器 MH-18a

　　USB 線 UC-E4

　　視頻線 EG-D100

　　相機帶 AN-D700

　　機身蓋 BF-1A

　　配件熱靴蓋 BS-1

　　LCD 顯示屏蓋 BM-9

　　軟件套裝 CD-ROM光盤

　　連接類型USB 2.0

　　電源 1枚鋰離子充電電池 EN-EL3e, AC 適配器 EH-5a/EH-5(另購)

　　顏色黑色

　　尺寸 147×123×77mm

　　重量 995g

　　遙控通過10 針遙控終端 MC-22/30/36 (另購)或無線控制器WT-4 (另購)

　　攝影知識

　　1、取景器旁邊的小撥盤是干什么用的？

　　A: 取景器旁邊的小撥盤是用于調節取景器的屈光度的，相當于取景器的眼鏡，讓有近視、遠視、老花等視力問題的攝影愛好者也能正常使用取景器。在有些相機上，該撥盤可能被取景器護罩（安裝在取景器接目鏡上的護罩）所遮掩。如果找不到該撥盤，可以嘗試去除取景器護罩。近視時可將撥盤負向調整，遠視則往正向調整。邊觀察取景器邊調節，直到取景框內物體顯示最清晰。

　　2、“景深預覽”按鈕有什么作用？

　　A: 拍攝時在光學取景器中看到的畫面是鏡頭光圈全開狀態下的畫面。因此，如果將光圈收縮時，在取景器中預覽的畫面與實際拍攝出的照片相比較，其背景虛化等狀況是不同的。為了在取景器中確認景深，可以一邊注視取景器一邊按下“景深預覽”按鈕。如果拍攝者在這時收縮光圈，取景器里的畫面會變暗，但可以預覽當前光圈下拍攝時的虛化情況和合焦范圍。

　　3、在更換鏡頭時，需要關閉相機的電源嗎？

　　A: 在更換鏡頭時關閉相機電源是基本常識。一般的數碼單反相機在打開電源時，相機和鏡頭都處于連接狀態（通信狀態）。而且，電源的開關還有復位功能，不僅能夠檢查鏡頭和存儲卡的狀態，還能夠進行防抖補償功能的初始化。

　　當然，即使是在電源打開時卸下鏡頭，相機也會檢查鏡頭卡口的狀態，一般情況下不會發生任何問題。但是，如果由于錯誤的操作造成相機系統的混亂，可能會錯過某些寶貴的拍攝時機。因此，如果時間有富余，更換鏡頭還是應該遵守正確的“操作守則”，防止出現某些意外事故。此外，與更換鏡頭一樣，更換存儲卡最好也要在關閉電源的狀態下進行。我們還是需要慎重對待，以防發生意外，造成數據的丟失。

　　4、“RAW”格式是什么？能比JPEG格式的照片更清楚嗎？

　　A: “RAW”格式能夠把數碼單反相機拍攝到的數據在不經過圖像處理的條件下存儲下來。這相當于膠片相機中只是拍攝但還沒有顯影的膠片。順便提一下，RAW就是“生”、“未加工”的意思。

　　RAW格式的數據和JPEG數據不同，RAW是數碼相機專用的圖像格式，各廠商機型無法相互兼容。因此，必須使用相機自帶的軟件或者是專業圖像處理軟件才能進行顯影處理。雖然要經過RAW處理這道比較麻煩的工序，但RAW數據原封不動地保存了感光元件記錄的豐富的圖像信息，能夠在后期對圖片進行更大范圍的處理。但是，比起JPEG來說，文件要大很多。RAW處理后的數據，可以將其保存為JPEG或TIFF格式的文件打印出來或進行圖像編輯。

　　5、使用直方圖就能夠得到正確的曝光嗎？

　　A: 直方圖將圖像從亮部到暗部的曝光量（亮度分布）以圖形的形式表現出來，在拍攝時可以成為拍攝者判斷照片亮度的依據。但是，拍攝的對象不同，照片的亮度也千差萬別，到底哪個狀態最正確、哪種曝光最適當，這無法斷言。

　　比如，如果直方圖從中央部分到左右兩端都有流暢的山形圖案，一般認為照片的灰階層次表現豐富。但是，根據拍攝對象的情況和拍攝者的意圖，有時可能照片偏暗會更好些。直方圖只是給拍攝時是否需要曝光補償提供一個參考，但它無法根據拍攝意圖判斷曝光是否合適。

　　6、為什么照片的四角會變暗？如何才能避免這種情況的出現？

　　A: 照片四角變暗的原因之一是鏡頭的“周邊光亮不足”。鏡頭是由好幾個凹凸鏡組成的，所以有時候會出現畫面中心部分亮，四周暗的現象，這一現象在變焦鏡頭中最為常見。

　　四角變暗的另一個原因在于濾光鏡和遮光罩。比如說裝了好幾個濾光鏡或者遮光罩沒裝正、鏡頭和遮光罩沒有很好地咬合在一起等等都會造成畫面“缺角”。焦距在廣角端到標準之間的鏡頭多出現這種現象，在裝濾光鏡和遮光罩時一定要注意。

　　7、怎樣才能拍攝出背景虛化的很漂亮的照片？

　　A: 虛化背景的方法有若干種，其中較簡單的就是拍攝時將鏡頭的光圈開到最大。光圈的功能是調節鏡頭的通光量，光圈越收縮，合焦范圍就越大，就越不容易出現虛化。反之，當光圈全開（F值最小）時合焦范圍最小，就容易虛化背景。

　　另外，鏡頭的焦距越長就越容易虛化背景。廣角鏡頭就不容易虛化背景。此外，背景的虛化程度還和被攝體與相機之間的距離有關。被攝體與相機之間的距離越近，被攝體和背景之間的距離越遠，就越容易虛化。在拍照時，可以將這些方法組合使用，以提高虛化的效果。

　　8、如果照片的顏色不自然，應該怎樣調整？

　　A: 如果感覺照片的色調不對，那就嘗試改變白平衡的設定吧。白平衡就是在任何光線條件下，都能夠忠實地再現拍攝對象顏色的功能。如果將其設置為“自動”，相機就會根據環境自動調節色調，但其結果未必都如我們所愿。比如，當燈泡發出的黃色燈光或其他室內照明與窗戶射進來的自然光重疊時，其光線是多種色彩的混合體，在這種情況下“自動白平衡”就很難判斷。

　　白平衡有“太陽光（晴天）”、“云（多云）”、“白熾燈”、“熒光燈”等多種設置。當白平衡的設定與現場的光源環境相符時，白色物體拍出來就是白色，這樣就能夠忠實地再現拍攝對象的顏色。此外，如果嘗試將白平衡設定得與實際環境不符，有時可能會出現令人驚喜的效果。而且，相機還有對白平衡進行微調的功能，拍攝者可以通過相機背面的液晶屏確認并調節出自己想要的色調。

　　光圈

　　光圈越大（數字越小），進入的光線更多，照片會越亮；另一方面，大光圈景深更淺，拍攝人像背景更加夢幻。光圈越小（數字越大），進入的光線較少，照片會比較暗；用小光圈背景會更為清晰，拍攝風景保證能捕捉全部畫面。

　　快門

　　快門速度越高，就越能夠將快速的動作定格，捕捉猶如凝固的效果。快門速度越低，捕捉到的動作將更不清晰，長曝的話更會使拍攝的對象變得朦朧。

　　ISO感光度

　　低感光度適合在光源充足的環境拍攝，畫面中出現的噪點會比較少；在光源不足的環境適宜用高感光度拍攝，但感光度高，噪點就會越多。

　　焦距

　　鏡頭的焦距越長，視角就會越窄，反之亦然。例如300mm的超遠攝鏡頭，只有8°的視角，而8mm的超廣角鏡頭，則擁有180°的視角。

　　初學攝影的基礎知識

　　一、正確持機方法

　　在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩相機。無論其它的攝影要素和技術掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動，照片的質量一定會因影像模糊而大大降低。

　　雖然可以用三腳架來減低震動的可能性，但更多的時候是以手持相機拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內，往往不允許攝影者再花時間去放置三腳架并固定照相機。

　　數碼照相機相對于傳統照相機而言，它對拍攝穩定性的要求更高。這是因為，電子元件存儲信息需要一段額外的時間，通常稱為“時滯”。

　　1、持機的正確姿勢

　　無論是站立、坐下還是跪下，持機的正確姿勢都應該是：

　　（1）、右手緊握相機一側的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時拍攝。

　　（2）、以左手手掌托住機身底部，用拇指和食指握住相機來穩定鏡頭。

　　（3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因為長時間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關節會出現疲勞感，更難穩定相機。

　　（4）垂直握持相機拍攝時，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。

　　2、站立或坐下攝影時的注意事項

　　（1）、站立攝影時，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。

　　（2）、坐下攝影穩定性已經很高，但仍可借外物進一步穩定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。

　　3、跪下攝影時的注意事項

　　跪下攝影時左腳應該弓起，右腳跪地，托起機身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。

　　4、相機帶的重要作用

　　將相機帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機，使相機和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動，而且可以在不小心松手時將相機拉住，不至于掉到地上而損壞。

　　二、光線的運用

　　照片是光與影的藝術產品，將光線稱為攝影的靈魂一點也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個關鍵的元素。

　　1、光線的性質

　　（1）直射光

　　在晴朗的天氣里，陽光沒有經過任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會產生明亮的影調，不直接受光的一面則會形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會有非常明顯的反差，因此容易產生立體感。

　　當太陽被薄云遮擋，陽光仍會穿透白云擴散，這時所產生的照明反差將會降低，非常適宜于人像攝影。

　　（2）散射光

　　在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過中間介質或經反射照射到被攝對象上，光會產生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產生的效果比較平淡柔和。

　　“直射光”會產生反差較強的光線，致使陰影較濃厚，調子變化較少，所拍出的影像線條及影調較硬。而“散射光”會產生反差較弱的光線，故陰影較淡，調子變化較豐富，會得出較軟的柔和的影像線條及影調。所以攝影者應根據不同的情況選擇適合的光線。

　　2、光線投射的不同方向

　　拍攝同一個景物，運用不同方向投射來的光線會產生不同的效果。

　　（1）順光

　　從照相機背后而來，正面投向被攝對象的光線叫做“順光”。“順光”照明的特點是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現出來。因此立體感較弱。

　　（2）前側光

　　從照相機左后方或右后方投向被攝對象的光線叫做“前側光”。受光的對象大部分都會受光，產生的亮面大，所以影調也較明亮，對象不受光而產生陰影的面積也不會太大，但已可以表現出對象的明暗分布和立體形態。這類光線既可保留比較明快的影調，又可以展現被攝對象的立體形態。

　　（3）側光

　　來自照相機左側或右側的光線叫做“側光”。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現對象的起伏狀態。

　　由于“側光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側光”產生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態表現會較好。

　　（4）側逆光

　　來自照相機的左前方或右前方的光線叫做“側逆光”。它令對象產生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調會較陰沉。這種照明方法在對象上產生的立體感會比“順光”的好一些，但仍然偏弱。

　　（5）逆光

　　“逆光”是由被攝對象背后射來，正面射向照相機的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調比較陰沉。可是，“逆光”可以用來勾畫物體的側影和輪廓，還可以突現物體的質感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會創造出一種強烈的反差。

　　（6）頂光

　　光線由被攝對象上方而來的謂之“頂光”。日正當中的太陽光便是一個好例子。“頂光”常會在被攝對象上造成強大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。

　　（7）底光

　　“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經驗中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應用較少。

　　3、光線的反差

　　“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調關系。所謂“反差強”，是指光線在主體身上呈現的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉換過程中變化非常劇烈，對比度非常強烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉換過程中變化非常柔順，令色調很豐富。

　　三、攝影的構圖

　　構圖是在照片有限的空間內處理人、景、物的關系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結構的過程。

　　構圖最主要的目的是如何強調及突出主題景物，同時把繁瑣的、次要的東西恰當地安排為陪襯。好的構圖令照片看起來均勻、穩定、舒服、有規律，而且可以引導視線到主題點。構圖不當，會出現雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點等問題。

　　1、構圖注意事項

　　要獲得好的攝影構圖，一定要注意以下幾點：

　　（1）照片不應太過單調，否則照片會顯得呆板。但也不應太復雜，否則會令人覺得混亂。

　　（2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會豐富照片的內容，增添畫面的色彩。

　　（3）要了解人、景、物三者在照片中的關系，并適當地安排它們，以有效地表達主題，避免喧賓奪主的情況。

　　（4）要考慮各個景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會產生相反的效果。

　　（5）要掌握光線的照射角度以及所產生的明暗陰影，它們都會影響照片的色彩和效果。

　　（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內增加立體感。

　　2、以不同的拍攝角度造出不同的構圖

　　大多數拍攝對象都是立體的，它們呈現出許多面。有正面、側面、背面、頂面及底面。同一個對象，拍攝的方位角度不同亦會令畫面展現出多種多樣的構圖效果。所以在拍攝之前應選取不同的方位、角度對物體作觀察及比較，從中找出一個最佳、最可表達主題、最生動的視點，以找到最合適的構圖。

　　（1）正面拍攝。

　　正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產生莊嚴、平穩的構圖效果。但平穩的線條、對稱的結構也會因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時候會因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應有的立體感。

　　（2）側面拍攝。

　　用斜側的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會使畫面變得生動。隨斜側方位的角度變化，其透視效果也會出現有趣的改變。

　　（3）仰視拍攝。

　　仰視拍攝指的是向斜上方的角度進行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。

　　（4）俯視拍攝。

　　俯視拍攝就是從上向下進行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風景攝影中會經常應用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果。

　　3、構圖的“三分法”

　　“三分法”是由希臘的數學家提出來的。攝影者將其運用在照片的構圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個同樣大小的方格。拍攝時將主題放在直線和橫線的交叉點上。

　　“三分法”可以應用在任何人物和景物的攝影上。

　　4、背景與前景的選擇

　　背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質感、明暗上的不同會造成反差，形成對比，有突出主題之用。

　　（1）簡單柔和的背景。

　　簡單的背景不會搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調的背景卻會使照片過于呆板。

　　（2）避免雜亂的背景。

　　雜亂的背景會使照片看起來非常混亂，更甚者會令人辨別不出主題是什么。

　　（3）避免前景有太多的人和物。

　　如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會嚴重破壞照片的整體效果。

　　5、攝影構圖的基本模式

　　（1）構圖均衡平穩

　　均衡，就是平衡。它區別于對稱。用這種形式進行構圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數量、大小、排列的一一對應，而是相等或相近形狀、數量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩定，是一種異形、異量的呼應均衡，是利用近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規律和視覺習慣的藝術均衡。當然均衡中也包括對稱式的均衡。

　　均衡式構圖，給人以寧靜和平穩感，但又沒有絕對對稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們在構圖中常用的形式，均衡也成了攝影構圖的基本要求之一。

　　要形成均衡式構圖，關鍵是要選好均衡點（均衡物）。什么是均衡點呢？這要從藝術效果上去找，只要位置恰當，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實踐和學習，用好這種藝術技巧。

　　（2）打破均衡

　　隨著社會的發展和進步，一些新潮的攝影家認為均衡刺激性不強，反映不出新時代的生活節奏和特點，他們主張打破均衡，而且也在實踐他們的觀點，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構圖形式，稱為非均衡式構圖。生活是多種多樣的，現實生活中既有均衡也有不均衡。只要是內容的需要和創作意圖的需求，形式可以任意選擇。

　　非均衡式構圖具有不穩定，不和諧，緊張刺激、動蕩不安等特點。從景物形象上來表現動勢較為理想；從心理反映上用來表達煩燥不安的情緒、不協調的動作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優勢；如展示戰爭的殘酷、革命風暴、狼藉現場等場面，亦可取得好的視覺效果。

　　（3）框架式構圖

　　框架式構圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會與主體相對抗。因此用框架式構圖多會配合光圈和景深的調節，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。

　　（4）直角三角形式構圖

　　直角三角形式構圖一般是以畫面的一個豎邊為三角形的一個直角邊，底邊為三角形的另一個直角邊。這種構圖大都注意被攝物的方向性。景物的運動方向或面向應該對著三角形的斜邊，使運動物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。

　　直角三角形式構圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩實、安定感，并且富有運動感，具有正三角形式和倒三角形式構圖的雙重優勢，同時左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。

　　直角三角形式構圖的靈便性還表現在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個角中有一個角可形成直角，便可用這種形式構圖。

　　（5）圓形構圖

　　圓形構圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構圖看起來就象一個團結的團字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個圓圈。

　　圓形構圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實際上有許多場景可用圓形構圖表示其團結一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構圖。

　　圓形構圖給人以團結一致的感覺，沒有松散感，但這種構圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。

　　（6）S形構圖

　　S形實際上是條曲線，只是這種曲線條是有規律的定型曲線。S形具有曲線的優點，優美而富有活力和韻味。同時，讀者的視線隨著S形向縱深移動，可有力地表現其場景的空間感和深度感。

　　S形構圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現場景的深遠，橫式可表現場景的寬廣。S形構圖著重在線條與色調緊密結合的整體形象，而不是景物間的內在聯系或彼此間的呼應。

　　S形構圖最適于表現自身富有曲線美的景物。在自然風光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊購物、表演等場景；在夜間拍攝時可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。

　　（7）十字形構圖

　　十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩、莊重、嚴肅感，表現成熟而神秘，健康而向上。因為十字最能使人聯想到教會的十字架，醫療部門的紅十字等，從而產生神秘感。

　　十字形構圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長為好。因為兩線長短一樣，而且以交點等分，給人以對稱感，缺少了省略和動勢，會減弱其表現力。

　　十字形構圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結構等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構圖。

　　四、光圈、快門、對焦、景深

　　曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學會手動拍攝就必須學會光圈與快門的設定配合。

　　1、曝光量與光圈的關系

　　光圈是照相機鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過鏡頭進入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進來的光線越多。

　　光圈的數值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。

　　在快門速度不變時，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會過度，照片就會白茫茫一片。光圈太小，曝光會不足，照片就會是黑漆漆的。

　　2、曝光量與快門的關系

　　快門是控制光線進入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進入的光量就越少。反之亦然。它相當于開窗子時間的長短。

　　光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6），將快門速度調慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。

　　3、對焦的重要性

　　對焦是指將鏡頭對準被拍攝對象后，調整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。

　　4、景深與光圈、距離、焦距的關系

　　景深的“景”是指我們要拍攝的景?