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霧霾天氣拍攝的技巧

時間：2022-04-30 12:10:53 攝影

霧霾天氣拍攝的技巧

　　導語：有不少帝都人民都覺得剛剛過去的這十來天是今年北京最舒服的時間。久違的藍天再次出現在人的視野里，每天看到天空都會給人帶來會心的微笑。愛好攝影的朋友們更是興奮至極，趁著“apec藍”，背著相機四處游走，見到心儀的景物就摁住快門不松手了。遺憾的是，這種臨時措施只能在短期有所成效，無法形成一種長效機制，霧霾——這種“會呼吸的痛”卷土重來。雖然霧霾天對于攝影愛好者來說是一個令人頭疼的天氣，但也并不意味著不能在這種環境下拍出令人滿意的作品。本篇文章我們就將要和您共同來探討攝影愛好者在霧霾天該如何拍攝，為什么在霧霾天反而能拍出一些意想不到的效果。

霧霾天氣拍攝的技巧

　　在切入正題之前，先讓我們來了解一下霧霾到底是個啥。什么“由空氣中的灰塵、硫酸、硝酸、有機碳氫化合物等粒子組成的。它也能使大氣渾濁，視野模糊并導致能見度惡化，如果水平能見度小于10000米時，將這種非水成物組成的氣溶膠系統造成的視程障礙”這樣的科學定義咱們就不提了。既然是寫給攝影愛好者的技巧指南，還是用圖片來說明問題更加直白。

　　以上圖片就是網友在霧霾天中把載玻片置于室外放一天后，用40倍的顯微鏡　　鏡頭裝上2.5倍的增倍鏡，接上單反拍攝而成的霧霾(PM2.5)圖片。對于攝影愛好者來說，想要在充滿此類物質的環境中拍出好的照片，一定要注意的就是自身的防護，盡量減小環境對自身的損害。接下來，我們轉入正題，先看看在霧霾天拍攝，什么樣的器材才最為適合。

　　器材選擇

　　既然是在如此惡劣的環境中進行拍攝，那么器材方面，我們首先需要的是能對自身保護有非常好效果的產品。防毒面具當然是一個最好的選擇，如果你不怕被世人投以異類的眼光。

　　對于一般人來說，一款質量靠譜的N95口罩就可以起到比較好的防護效果。在選擇的時候盡量挑選與自己臉型貼合度比較好的款式，在尺寸方面也不要一味貪大。過大的口罩會明顯降低過濾效果，并且會對攝影師的取景造成比較大的阻礙。

　　關于在霧霾天中拍攝選用的攝影器材，筆者以為應該本著大光圈的廣角或常規焦距定焦　　鏡頭作為基本原則。在霧霾環境下，由于空氣通透性較差，廣角或常規視角鏡頭能對整體的大環境做出比較好描述，也能得到比較真實的視角，他人觀賞時的代入感更強。鏡片較少的定焦鏡頭相比變焦鏡頭在光線損失量上更具優勢。較大的光圈也能在陰沉的環境中有效降低糊片的概率。類似于各家的35mm F1.8、50mm F1.4這種鏡頭都是比較合適的選擇。

　　各家的50mm F1.4　　在機身的選擇上，如果有全畫幅加持效果會如虎添翼，更廣的視野和無裁切的視角更加震撼。但也并不是說只有全畫幅產品才能完成在霧霾天的拍攝任務，現如今的中端單反在機身性能及控噪水平上也有著上佳表現。所以在機身選擇上，大家不用有太多顧忌，只要順手即可。

　　尼康　　D810與佳能5D Mark III機身

　　說完了器材方面的選擇，讓我們來聊聊在具體拍攝時有哪些小竅門，又有什么需要注意的特殊要點。

　　曝光補償的靈活運用

　　在霧霾環境中，整個世界都是灰蒙蒙一片。相機的自動測光系統很容易被環境所干擾。拍攝時曝光準確性是一個至關重要的問題，霧霾天氣中拍攝的畫面一般主要以淺灰和白色調為主，只有較少的內容是深色調，所以拍攝的曝光量應根據拍攝具體情況適度增減，通常0.5-1EV值比較適宜，有時如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調效果，可以增加 1-2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償，則適宜表達厚重深沉的效果，根據需要而設置。

　　不過對曝光補償也應靈活處理，主要還是看畫面中霧霾所占的比例，所占的比例越大，就越需要注意是否應調整曝光正補償，如果所占面積很小，或者不在測光區域內，也未必需要增加曝光量。拍攝中經常注意檢查照片的直方圖，查看曲線溢出情況，也便于后期調整。

　　在曝光設置上，可以嘗試用長時間快門捕捉到空氣流動的動感。有時流動速度較快，可以通過收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長曝光時間使得空氣富有流動感，也是一種很好的藝術方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。

　　充分利用白平衡

　　霧霾天氣中幾乎所有的色彩都被抹去了，只剩下灰突突的一片，如果不增加一些色彩，容易顯得單調無聊，和曝光補償一樣，此時白平衡也是相當重要的潤色工具。如果使用較高的白平衡值，如陰影或6000以上的白平衡時，畫面會開始發黃，有時會給人一種發黃的老照片般淡淡的懷舊感。

　　如果使用較低的白平衡值，如鎢絲燈或5000以下的白平衡時，畫面呈現出一片幽靜的藍色，從照片上來看就不再是籠罩著“灰塵”，而是一片干凈清爽的“水汽” ——藍色總是給人純凈的感覺。使用熒光燈白平衡時，世界會變成藍紫色的樣子，愈發神秘了，此時如果畫面中再有兩個黃色的車燈做點綴，那就是再美不過的場景。

　　一張優秀的攝影作品中絕對少不了精巧細致的構圖，那就讓我們接著往下說，看看霧霾天中的攝影構圖方法和日常的構圖方法有什么不同之處。

　　采用元素至上的構圖方法

　　在霧霾天中所有東西都被遮蓋了本來的面目，在構圖中應該注重形狀和線條，通過對線條和形狀的組合創作出更加抽象的畫面。注意利用遠近來體現畫面的縱深感。比如并列的樹干、路燈、電線桿等。

　　由于霧霾天中拍攝的照片對比度普遍較低，特別是沒有了黑色的襯托，特別容易讓人覺得缺乏生氣。在構圖時，應當注意尋找深色的、有特點的、輪廓優美的物體作為前景。相機離這一物體不應太遠，只有這樣才會在照片里呈現出比較深的顏色。距離稍遠一些，就又淹沒在霧霾之中。

　　霧霾作品安排畫面構圖時，一般應盡量選取暗色調的事物為前景，才能從整體的陰暗環境中跳出來，拉開視覺距離，通常可以選擇造型優美的樹、色彩艷麗富有細節的`建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺效果。

　　以此方法拍成的照片就可以用大面積的淺色調來突出小面積黑色調的被攝主體，形成強烈的明暗對比，有利于對霾的表現和有利于增加畫面的空間感和縱深透視感。中景最好占據較大面積，遠景則是烘托前景和中景的基礎，通過前、中、遠景的不同影調對比，畫面層次就顯得比較豐富。在拍攝實踐中，具體拍攝時應該因地制宜，發揮想象力和創造力，充分表現霾的特點和氛圍，才能得到理想的作品。

　　前景與背景的對比越強烈越好，例如前景是野生的鳥群，背景卻是工廠的污染，那么主題就會很突出，所以拍攝時盡可能找到最矛盾的景色。又或是如果前景是垃圾堆，那也是個不錯的呼應。

　　單色調為主的后期修飾

　　霧霾作品前期的曝光準確性相當重要，由于中遠景的清晰度和反差比平常較低，后期調整太過通常會導致畫質下降嚴重，出現顆粒感和色彩斷層，因此應多留意拍攝時的曝光精確性。

　　霧霾片的后期處理一般是轉化為黑白片較為常用，因霧霾天中的事物色彩飽和度較低，處理成黑白片可以使色調更單純，更富有表現力。由于它采取黑、白、灰單一影調來表現，與實際的彩色拉開了差距，可以說是對景物的一種抽象的、帶有顯著主觀特性的表達。

　　相比于各種費時費力的PS后期去霧方法，直接將霧霾片轉為黑白是一個性價比最高的方式。不僅將照片完成了從寫實到意識流的瞬間轉換，還可以比較方便的揚長避短。不僅是黑白，任何單色調的霧霾片都會別有一番風味。

　　編者結語：

　　霧霾在近些年給人們的生活帶來了很大困擾，也阻礙了人們拍出大美風光片的意愿。不過要是說在霧霾天中無法拍出讓人欣賞的作品也未免太過武斷。只要掌握恰當的方法和積累一定的經驗，拍出與眾不同的片子還是沒有問題的。雖然我們能忍受霧霾，卻并不代表我們能接受霧霾，青山綠水共為鄰才是我們的最終期望。

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