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不容忽視的靜物攝影小技巧

時(shí)間：2022-04-21 15:45:37 攝影

不容忽視的靜物攝影小技巧

　　導(dǎo)語(yǔ)：追溯照相技術(shù)的種類(lèi)，靜物攝影應(yīng)該是發(fā)展時(shí)間最長(zhǎng)的。照相技術(shù)發(fā)展初期，由于技術(shù)限制，曝光時(shí)間會(huì)持續(xù)比較長(zhǎng)時(shí)間，所以拍攝靜物是最佳的選擇。然而隨著技術(shù)的發(fā)展，靜物攝影的魅力依舊，仍然是最重要的攝影技術(shù)之一。

　　從更高的角度來(lái)看，靜物攝影是非常有商業(yè)價(jià)值的，例如雜志、產(chǎn)品目錄和網(wǎng)站都需要產(chǎn)品展示。有些靜物經(jīng)常被人忽略，但是給他們拍照還是蠻有好處的，接下來(lái)你可以學(xué)習(xí)到如何有創(chuàng)造性的進(jìn)行拍攝，并且自己也可以動(dòng)手拍攝你自己的照片。

　　1. 入門(mén)

　　和常規(guī)不同，你不需要為靜物攝影專(zhuān)門(mén)找一間工作室或者專(zhuān)門(mén)為此找一處非常理想的地方。你可以在家里找一個(gè)簡(jiǎn)便的空間開(kāi)始你的攝影工作，例如床邊的一張桌子，旁邊有一個(gè)簡(jiǎn)單的背景，還要利用到一些燈具。

　　靜物攝影與風(fēng)景攝影和人物攝影有很大程度上不同，風(fēng)景和人物一般都會(huì)設(shè)定一個(gè)主題，或者是一座高山，或者是一個(gè)模特，它們自身可以有很大的變化，創(chuàng)作的空間是現(xiàn)成在你面前的。然而，靜物攝影不同，它們變化極少，所有的情況都有攝影師控制，包括主題，你需要絞盡腦汁的去想有趣而且新奇的方法去創(chuàng)造性的捕捉它們的特點(diǎn)。

　　2. 選擇主題

　　拍攝什么樣的照片完全取決于你自己。在屋子里好好找找，有沒(méi)有什么有趣的但是簡(jiǎn)單的東西作為起步對(duì)象。千萬(wàn)不要以為自己一定要像其他人一樣拍攝水果或者鮮花，可以開(kāi)放性的選擇拍攝對(duì)象，但是也不要選擇過(guò)難的。

　　當(dāng)你出門(mén)四處逛的時(shí)候，如果有東西吸引了你的眼球，把它帶回家(但是不能是去偷)，或者做個(gè)標(biāo)記以后有時(shí)間再去拍。盡量避免選擇草和金屬這類(lèi)帶有反射性表面的對(duì)象，因?yàn)榕臄z它們的光線(xiàn)十分難控制。一旦你掌握了單個(gè)實(shí)物的拍攝技術(shù)，嘗試著幾個(gè)實(shí)物一起拍，最好幾個(gè)實(shí)物形狀、顏色、紋理都不同，看看你是否能拍出好的效果。

　　3. 光線(xiàn)

　　不一定要使用非常昂貴的光線(xiàn)器材，我非常清楚我的預(yù)算不能夠承受一整套完整的工作室燈光，所以我會(huì)盡量使用我手頭能夠利用的光線(xiàn)器材來(lái)拍攝靜物。請(qǐng)記住攝影的方方面面都需要在你的控制之下，假如你也是這么想的，你需要找一間房間使用遮擋板或者窗簾來(lái)?yè)踝∷械淖匀还饩€(xiàn)，這樣你就可以完全控制照射在你的拍攝對(duì)象上的光線(xiàn)了。

　　如果能夠有效的使用一般的燈光，也能夠達(dá)到很好的效果。請(qǐng)務(wù)必除了放置在實(shí)物前面以外多嘗試幾個(gè)放置的位置，側(cè)面和后面投射過(guò)來(lái)的燈光能夠增加鏡頭的趣味性、光影性以及縱深感。否則，你可以選擇一間光線(xiàn)只來(lái)自于一個(gè)窗戶(hù)的房間，把這個(gè)作為有利條件。日然光從一個(gè)角度照射物體，你可以使用其它燈光或者反射器來(lái)調(diào)節(jié)所需的燈光。

　　4. 三腳架和角度

　　取決于你的光線(xiàn)條件，有可能需要也可能不需要三腳架和快門(mén)線(xiàn)。我建議使用這些設(shè)備，因?yàn)橛辛诉@些設(shè)備，你可以更好的觀察和拍攝你的對(duì)象。這些設(shè)備也可以使光圈速度略微變長(zhǎng)，使圖像的聚焦點(diǎn)前移、背景虛化，假如你需要的話(huà)。

　　但是，不要讓固定位置的相機(jī)限制了你的創(chuàng)造性，一旦用了三角架，比較容易忘記由于位置固定，所有的照片都是由一個(gè)角度拍攝的。需要確保你拍攝時(shí)能夠調(diào)整角度和高度。否則，在你知道并且做出調(diào)整前，你的整個(gè)系列攝影作品都是一個(gè)角度拍攝的，變化非常小，極其有限。角度和高度可以同時(shí)調(diào)整。可以嘗試?guó)B瞰圖的方式來(lái)拍攝對(duì)象，從上往下的拍攝，但是要小心一點(diǎn)，在移動(dòng)的過(guò)程中不要將陰影投射在物體上。

　　5. 正確使用背景

　　選擇一個(gè)好的背景對(duì)你創(chuàng)作一件成功的作品起著非常重要的作用。選擇的背景最好能夠簡(jiǎn)單但是漂亮，這樣不會(huì)對(duì)你所拍攝的物體產(chǎn)生很大的影響。一面素色的墻或者一張大的白色或者素色的紙是比較不錯(cuò)的選擇。

　　需要仔細(xì)考慮一下如果選擇背景來(lái)承托實(shí)物，你是想要中性的背景呢，還是需要和實(shí)物相匹配色調(diào)的背景。對(duì)于一些比較小的實(shí)物，有可能用不上使用背景，可以使用一個(gè)襯底來(lái)代替，例如黑色的天鵝絨會(huì)是不錯(cuò)的選擇，因?yàn)樗軌蛭展饩€(xiàn)，使襯底看起來(lái)是純黑色的。

　　6. 拍攝元素間的組合

　　各種創(chuàng)作元素間的組合，對(duì)于拍一幅獨(dú)一無(wú)二的，精美的靜物攝影作品來(lái)說(shuō)是非常重要的。結(jié)合三分法則，應(yīng)該考慮如何使你的作品做到各種元素的最佳組合。確保在畫(huà)面中沒(méi)有能夠分散注意力的元素，只有主體和背景。

　　嘗試著使用一些創(chuàng)造性思維來(lái)改變各種元素的組合來(lái)進(jìn)行拍攝。你希望觀眾的焦點(diǎn)在哪里?你會(huì)充分利用物體周?chē)目瞻卓臻g嗎，有沒(méi)有可能?chē)L試著填滿(mǎn)畫(huà)面?你所拍攝的主題，最顯著的特點(diǎn)是什么?它是做什么用的?它是作為整體的一部分，還是作為單獨(dú)的一個(gè)主體存在?

　　7. 長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)拍攝

　　我時(shí)常能夠感覺(jué)到拍攝的目的決定了作品中的情緒。所以如果我只為了放松自己來(lái)攝影(反對(duì)有人向你指派工作)，我的壓迫感會(huì)很少，這樣就能夠確保很好的還原攝影所要表達(dá)的東西。做事情漫無(wú)目的肯定是不好的習(xí)慣，但是對(duì)于靜物攝影來(lái)說(shuō)，這可能反而是好的。因?yàn)槟阈枰銐蚨嗟臅r(shí)間來(lái)完成你的杰作。

　　和景物攝影不同，光線(xiàn)不會(huì)很快的變化;和人物拍攝也不同，你的拍攝對(duì)象不會(huì)越來(lái)越無(wú)聊，它一直是這個(gè)樣子的不會(huì)有任何變化。這些都是靜物攝影的優(yōu)勢(shì)，你可以將你的拍攝對(duì)象、光線(xiàn)、背景和相機(jī)都固定好，拍一些照片，然后改變它們，繼續(xù)進(jìn)行拍攝。假如你自我感覺(jué)不是很好，你可以走開(kāi)一會(huì)，喝杯咖啡再回來(lái)繼續(xù)拍攝。

　　靜物拍攝沒(méi)有理由不排除清晰干凈的照片來(lái)，因?yàn)槟阌凶銐虻臅r(shí)間來(lái)調(diào)整光線(xiàn)和焦距。如果你手頭有個(gè)微距鏡頭，那再好不過(guò)，如果沒(méi)有，試試選擇你的相機(jī)的微距模式，這樣能夠讓你更好的捕捉你的對(duì)象的細(xì)節(jié)。

　　8. 通過(guò)名作激發(fā)靈感

　　如果你糾結(jié)于光線(xiàn)，組合及構(gòu)圖的時(shí)候，可能你需要一些靈感了。找靈感比較好的方法就是去看那些很多年前的大師的靜物作品。上網(wǎng)查找文藝復(fù)興時(shí)期的靜物藝術(shù)作品，仔細(xì)觀察這些作品的各個(gè)元素。

　　研究這些作品將會(huì)幫助你更好的思考構(gòu)圖、陰影和顏色的綜合運(yùn)用。希望這些能夠給你靈感，讓你能夠拍攝出更精彩的作品來(lái)。

　　風(fēng)光攝影小技巧：

　　一、風(fēng)光攝影的表現(xiàn)手法

　　風(fēng)光攝影的手法可歸納為四個(gè)字：知、觀、表、現(xiàn)（即知其時(shí)、觀其勢(shì)、表其質(zhì)、現(xiàn)其偉）。

　　1、知其時(shí)：

　　“時(shí)”在意義來(lái)說(shuō)有廣義和狹義的分別。從廣義來(lái)講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然裝點(diǎn)得多姿多彩的花草樹(shù)木，它們的孕育、茁長(zhǎng)、枯落，無(wú)不隨著天時(shí)氣候的變遷而變化。因此同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物，四季就有不同的景色特點(diǎn)（如四川九寨溝、安徽黃山等），還有跟隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài)，變幻莫測(cè)。就連浮游在天空的云，都是展現(xiàn)在眼前的一幅幅壯觀的奇景，而直接與這云有密切關(guān)系的就是雨和霧。這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢(shì)，實(shí)際上也是四季不同的。因此為要表現(xiàn)大自然，而又要具典型性的風(fēng)光，對(duì)這廣義的“時(shí)”，便不能不細(xì)加分析、深入了解，才能有效地予以恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和把握。

　　而狹義所指的“時(shí)”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風(fēng)光所靠的光源，卻是唯一的陽(yáng)光。因此，應(yīng)把這唯一的光源，非攝影者能主宰的，得以恰當(dāng)?shù)睦谩Ｊ紫葘?duì)季節(jié)性光的方向來(lái)源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太陽(yáng)東升西落，而實(shí)際上升降的方向都是隨季節(jié)而移動(dòng)的，因此光的改變也直接影響了畫(huà)面的效果，冬天太陽(yáng)升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太陽(yáng)卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動(dòng)很少的，正如一年太陽(yáng)從正東升起一樣，只有兩天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天變化0.258度。

　　光源對(duì)景物產(chǎn)生的效果，縱然只是一線(xiàn)之差，但都有很大的不同，那么拍攝大自然的風(fēng)光唯一可靠的陽(yáng)光，關(guān)于它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對(duì)重要。

　　2、觀其勢(shì)

　　是指觀察拍攝景物的整個(gè)環(huán)境和形勢(shì)。大家知道，當(dāng)我們身處在大自然的懷抱中，滿(mǎn)眼都是景物，撩亂雜陣，那些應(yīng)該刪去，那些應(yīng)該取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是倉(cāng)促間能夠作出決定的。為此，必須細(xì)心有耐性地、不大厭其煩、不畏其勞地，從任何位置和角度去探討。深觀而默察，結(jié)合積累的經(jīng)驗(yàn)，選取認(rèn)為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物，隨之再加以細(xì)致的剪裁。所謂剪裁是要對(duì)最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因?yàn)樾愣鄷r(shí)在開(kāi)闊的情況下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，當(dāng)在一張作品的完美要求上，每每起著建設(shè)和破壞的極端作用。因此，選景與拍攝是要相當(dāng)細(xì)致的。畫(huà)家黃賓虹說(shuō)：“縱游山水間，既要有天以騰空的動(dòng)，也要有老僧補(bǔ)衲的尋靜。”意思是說(shuō)我們對(duì)眼前的景色要有無(wú)比的熱情，不辭勞苦的四處奔跑、觀察、尋景，跟著就是要總代表地去思考，去認(rèn)識(shí)眼前的景色，從而了解這些景色。畫(huà)家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬(wàn)千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣。”所以我們觀察山、景、，不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢(shì)與當(dāng)?shù)氐奶厣宕鷷r(shí)期的畫(huà)家荊浩說(shuō)：“搜妙創(chuàng)真”。妙是指客觀的存在，搜是作者主觀的努力。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會(huì)，對(duì)我們是一個(gè)教侮。

　　3、表其質(zhì)

　　談到表其質(zhì)，我們都知道萬(wàn)物都有它的獨(dú)特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風(fēng)景的，對(duì)于充滿(mǎn)整個(gè)大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認(rèn)識(shí)，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現(xiàn)于畫(huà)面中、照片中。在我們攝影的述語(yǔ)事所謂“質(zhì)感”，質(zhì)感的意思就是要求在表現(xiàn)景或物的時(shí)候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現(xiàn)到有質(zhì)的感覺(jué)，既有骨，又有肉。

　　4、現(xiàn)其偉

　　這個(gè)“偉”字涵義很廣，好像雄偉、奇?zhèn)鞯鹊取Ｅ臄z崇山峻嶺，參天喬木等，大可運(yùn)用鏡頭角度去達(dá)“偉”的章法，也可以襯托對(duì)比方法，去把“偉”更易彰明。而“偉”的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處給以突出，亦是現(xiàn)其“偉”的一個(gè)范疇內(nèi)。那么，我們拍攝風(fēng)光照片如何去觀其“偉”呢？關(guān)鍵是在于抓景物的特點(diǎn)、氣派。

　　如黃山，有四個(gè)特點(diǎn)：云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便有各具奇景，各具奇險(xiǎn)的三十六大峰和三十六小峰；若把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深還的巖谷。再把視線(xiàn)帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都是以令人心醉神迷。

　　至于峨眉山之得名，在于蒼秀，青山可稱(chēng)得是清幽。至于五岳亦不過(guò)是雄偉巍峨，險(xiǎn)峻磅礴而已。素有山水甲天下之稱(chēng)的桂林，甚至比桂林不勝的陽(yáng)朔，亦不過(guò)在于山的峭拔、水的澄澈。因此，當(dāng)我們進(jìn)入名山大川的時(shí)候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗(yàn)，但這經(jīng)驗(yàn)是前期的藝術(shù)修養(yǎng)，缺乏這些修養(yǎng)，便不能把景物最美的一面發(fā)現(xiàn)。利用攝影鏡頭的動(dòng)能，把景物的特景盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類(lèi)的紀(jì)錄片。

　　二、風(fēng)光攝影的形式感

　　我們對(duì)大自然的風(fēng)光景物要表現(xiàn)得淋漓盡至，必須要注意它的形式感，而形式感的表現(xiàn)著重強(qiáng)調(diào)具備四個(gè)特點(diǎn)：即氣氛、氣勢(shì)、氣質(zhì)、氣魄。

　　1、氣氛

　　一般都將氣氛偏指為能見(jiàn)于畫(huà)面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言，這是表面容易看到氣氛。但關(guān)鍵的氣氛在于畫(huà)面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂(lè)等等，這一切都是氣氛。這都是不靠煙、霧、云的渲染、哄托，而是靠呈現(xiàn)在畫(huà)面那種精神、感情所構(gòu)成，而這種氣氛不獨(dú)是直覺(jué)看到那么單調(diào)，更是內(nèi)涵動(dòng)情緒的感受。

　　2、氣勢(shì)

　　“勢(shì)”字我們?nèi)菀桌斫獾阶藙?shì)、形勢(shì)，但加上“氣”字，而構(gòu)成氣勢(shì)，便不再是表面膚淺的姿勢(shì)和形勢(shì)了。俗語(yǔ)所說(shuō)；“山不在高而在勢(shì)，水不在深而在動(dòng)。”這就是氣與勢(shì)的表現(xiàn)力。故氣和勢(shì)是相輔相成的，沒(méi)有氣，勢(shì)便顯不出來(lái)，只有勢(shì)沒(méi)有氣，便是死板而不生動(dòng)。

　　3、氣質(zhì)

　　單說(shuō)：“質(zhì)”在攝影術(shù)語(yǔ)就是質(zhì)感。如拍攝黃山，最主要是表現(xiàn)石的質(zhì)，這是它特具的肌理和層次，使人看到真實(shí)而富有立體感。氣和質(zhì)連結(jié)在一起來(lái)便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重于內(nèi)涵的。藝術(shù)最重要的就是有內(nèi)涵，沒(méi)有內(nèi)涵便不成藝術(shù)了。內(nèi)涵而見(jiàn)于作品，是作者對(duì)作品的精神投入，借作品去表達(dá)他的藝術(shù)熱情和有心，個(gè)性。我們可以從作品氣質(zhì)中，了解作者的學(xué)問(wèn)、性格、人品和藝術(shù)修養(yǎng)，也即是作者氣質(zhì)最忠實(shí)的反映，所以氣質(zhì)是由積聚而養(yǎng)成，潛藏于內(nèi)在，而形成外在個(gè)別因有的獨(dú)特風(fēng)格，神采的面貌及藝術(shù)作品的表現(xiàn)個(gè)性和手法。

　　4、氣魄

　　就是要求直接見(jiàn)于畫(huà)面上的視覺(jué)感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動(dòng)的畫(huà)面。這前題首先是在于客觀上景物要具有這種形勢(shì)和氣魄。不過(guò)，如果拍攝的技巧和經(jīng)驗(yàn)不足的，是不能把既有的氣魄無(wú)遺地顯現(xiàn)出來(lái)的。反之，拍攝技巧高超，經(jīng)驗(yàn)豐富，不但能把既有的氣魄顯現(xiàn)，而且還能把它夸張，甚至有些不大夠氣魄的景色，也能于選取拍攝的角度上，技巧地強(qiáng)調(diào)氣魄。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。

　　三、風(fēng)光攝影的構(gòu)圖手法

　　風(fēng)光攝影的畫(huà)面構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)是十分重要的，主要有六個(gè)構(gòu)圖的原則：

　　1、平衡

　　畫(huà)面的布局采用對(duì)稱(chēng)或非對(duì)稱(chēng)式。

　　2、對(duì)比

　　采用大小、高低、遠(yuǎn)近的對(duì)比手法。

　　3、主題

　　主題布局在畫(huà)面的位置突出。

　　4、畫(huà)面的連接性

　　畫(huà)面的連接性是從線(xiàn)條的連接性和物體中產(chǎn)生，必定要有龍去脈。來(lái)龍是畫(huà)面的引點(diǎn)，而去脈是消失點(diǎn)，這些來(lái)去的表現(xiàn)，都是一脈可尋。這樣才能有效地表現(xiàn)透視感。

　　5、畫(huà)面的節(jié)奏

　　畫(huà)面的節(jié)奏主要也是從景物的線(xiàn)條中產(chǎn)生，有見(jiàn)于畫(huà)面的直線(xiàn)、曲線(xiàn)、斜線(xiàn)、弧線(xiàn)、上下屈曲線(xiàn)、左右轉(zhuǎn)折的線(xiàn)，有些是明顯的實(shí)線(xiàn)，也有些是隱晦的虛線(xiàn)；有些是錯(cuò)綜復(fù)雜，而矛盾統(tǒng)一；有些是簡(jiǎn)單純潔，卻活潑流動(dòng)；有些強(qiáng)弱對(duì)比，有些剛健有力。這些線(xiàn)條在我們的畫(huà)面上都能有效地產(chǎn)生著畫(huà)面的節(jié)奏感和連接性。因此，我們?cè)陲L(fēng)光攝影中，一定注意運(yùn)用景物的線(xiàn)條。

　　6、畫(huà)面的分格方式

　　為了使畫(huà)面的嚴(yán)敕的處理，也可將畫(huà)面進(jìn)行分格方式來(lái)處理，目的衡量畫(huà)面布局的份量。

　　四、前景、中景和后景的運(yùn)用

　　前景：

　　如果要表現(xiàn)畫(huà)面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調(diào)則較深，但是如果有陽(yáng)光，且前景的物體色淺，那么又形成背景7深色而前景又顯得淺色，這種情況多數(shù)是逆光照片。前景往往是注目，所以前景之處理是非常重要的，是風(fēng)光照片成敗所在，對(duì)于前景要特別注意。有些風(fēng)光照片在放大時(shí)還加上前景，加強(qiáng)風(fēng)光照片之表現(xiàn)力。

　　中景：

　　通常一張風(fēng)光照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理亦非常重要。有些照片的主體則在中景，是色調(diào)變化的中心地區(qū)，運(yùn)用前景和遠(yuǎn)景為中景服務(wù)，能達(dá)到表達(dá)主題思想的目的，但是主體位置亦不能過(guò)于正中，而放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。如果主體在正中，很容易犯著四面的景物重重包圍，而弄到局促不安、呆滯而缺乏生氣。

　　遠(yuǎn)景：

　　遠(yuǎn)景之作用將風(fēng)光的景物擴(kuò)展開(kāi)去足以烘托意境的氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面的美，增加人們的想象力和感染力，遠(yuǎn)景的色調(diào)以淺色調(diào)的居多，中色調(diào)和深色調(diào)也有，不過(guò)很少。

　　但是從整幅風(fēng)光照片來(lái)看，未必前景、中景和遠(yuǎn)景都有，有些只有近景和遠(yuǎn)景，有些只有中景和遠(yuǎn)景，那就看具體情況了。

　　五、題材如何選擇

　　風(fēng)光攝影題材是很廣泛的，除了名山大川、森林原野和名勝古跡外，城市風(fēng)光、工礦場(chǎng)景、夜景、農(nóng)村面貌、湖濱公園及一切大自然景物等等，都屬于風(fēng)光的范圍。拍攝風(fēng)光照片與其他內(nèi)容一樣，在拍攝前，首先要確定拍攝景物的主題，然后再考慮怎樣表現(xiàn)主題。這樣，在照片上才有中心內(nèi)容，才能表達(dá)出作者的思想意圖。任何一張沒(méi)有中心內(nèi)容的照片，即使這張照片的光線(xiàn)怎樣好，構(gòu)圖怎樣美，層次怎樣多，色彩怎樣鮮，也終于是失敗的。正如一篇文章沒(méi)有中心內(nèi)容一樣，使人看起來(lái)還是乏味的。所以，風(fēng)光作品要求和寫(xiě)文章一樣，要有章有法。照片上的光線(xiàn)、構(gòu)圖、層次和色調(diào)都是表現(xiàn)內(nèi)容的技術(shù)手段，是從屬于內(nèi)容的，不能作為決定畫(huà)面的目標(biāo)。

　　選擇每一類(lèi)風(fēng)光攝影的題材，事先必須對(duì)景物作充分的了解，并要深入地知道景物的各類(lèi)特點(diǎn)和情況。例如拍攝城市風(fēng)光，每一個(gè)城市都有它的不同內(nèi)容和特點(diǎn)，那些是新建的，那一些是有歷史意義的古代建筑，那個(gè)公園最優(yōu)美，那條馬路最寬闊，那一段高樓大廈林立較多，什么時(shí)候最熱鬧，以及什么時(shí)候照射得最適宜等等。這一切都要經(jīng)過(guò)詳細(xì)地觀察了解后，才能選擇出較好的題材作為我們拍攝的主題，才能確定每個(gè)景點(diǎn)應(yīng)用的光線(xiàn)和采取的鏡頭角度。

　　六、如何取景和如何取角度？

　　一幅完美的風(fēng)光照片，除了要有表現(xiàn)主題的主要景物以外，還應(yīng)該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語(yǔ)中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在畫(huà)面上就應(yīng)有適當(dāng)?shù)陌才牛话闶前阎黧w安排在畫(huà)面上重要而明顯的地位，陪體只位于畫(huà)上或上或下，或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應(yīng)，不然就會(huì)形成一個(gè)主、次分散的畫(huà)面了。

　　有顯著建筑物作為景物目標(biāo)的風(fēng)光，應(yīng)當(dāng)以建筑物作為主體，有些景物的主體物不只是一個(gè)而是很多個(gè)，甚至可以占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面。我們拍攝這類(lèi)景物時(shí)，首先要決定它在畫(huà)面上應(yīng)該占有的位置，然后決定采取的數(shù)量，再選擇拍攝的鏡頭角度。

　　沒(méi)有建筑物作景物目標(biāo)的自然風(fēng)光的景物是比較多的，正因?yàn)樗鼪](méi)有固定的景物目標(biāo)，所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒(méi)有固定主體目標(biāo)的自然風(fēng)光里，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的太陽(yáng)光線(xiàn)來(lái)決定景物范圍和拍攝角度。例如桂林山水風(fēng)光，山川必然有山有水，究竟應(yīng)以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來(lái)決定了。如果河流近而山層遠(yuǎn)的山川風(fēng)景，就應(yīng)以河流作主體，反之，則應(yīng)以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時(shí)，必須把河流安排在畫(huà)面上最明顯的地位，把遠(yuǎn)山安排在河流的遠(yuǎn)處或兩旁，作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線(xiàn)一般都是很明顯的，最容易把畫(huà)面劃分為二，影響賓主物體的聯(lián)系。因此，如果采取的河流是橫過(guò)畫(huà)的，它的水平線(xiàn)必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線(xiàn)條的物體（如木船、桅桿和可作近景物的樹(shù)木枝干等）沖破橫的水平線(xiàn)，或以較遠(yuǎn)距離的船艇作為近景。如果采取的河流是彎曲的，它的水平線(xiàn)就不會(huì)很明顯地劃分畫(huà)面。但為了顯示出河流的深遠(yuǎn)，就應(yīng)站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠(yuǎn)，使彎曲的水平線(xiàn)在畫(huà)上形成弧線(xiàn)而增加了線(xiàn)條的美感。

　　山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下，站在山下不但不能看見(jiàn)河流，也不會(huì)完全看見(jiàn)山層的面貌。因此，拍攝山近河遠(yuǎn)的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。

　　拍攝沒(méi)有河流可見(jiàn)的山層景色，可站在高山上攝取山層為遠(yuǎn)景，也可站在山下拍攝山形。應(yīng)采取一些適當(dāng)?shù)木拔镒魃骄暗呐阋r，才會(huì)在畫(huà)面上形成孤山的感覺(jué)。表現(xiàn)出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢(shì)，也要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫(huà)面上顯現(xiàn)得更美而不至于枯燥無(wú)味。

　　森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物，也是沒(méi)有個(gè)別固定景物目標(biāo)的風(fēng)光。森林的景象是隨著不同的季節(jié)而變化的，原野也會(huì)因不同的生產(chǎn)情況有不同的場(chǎng)面。例如森林里的樹(shù)木在四季中有它不同的色調(diào)和疏密程序，原野上有數(shù)不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節(jié)），森林與原野雖同是適宜用大場(chǎng)面表現(xiàn)景物，但森林與原野的取景方法就應(yīng)有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠(yuǎn)有近，有高有低，有疏有密的樹(shù)木場(chǎng)面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫(huà)面上顯示出廣闊、深遠(yuǎn)的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫(huà)面上就只能見(jiàn)于是一片密密的顏色沉重的樹(shù)林，不僅與天空的色調(diào)極不調(diào)和，而且沒(méi)有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當(dāng)?shù)母呶灰愿┡臄z，也同樣不能把原野上的生活現(xiàn)象全面表現(xiàn)出來(lái)。

　　城市風(fēng)光是以街道和建筑物為主的風(fēng)景，每個(gè)城市都有它的不同地主特點(diǎn)和內(nèi)容。拍攝城市風(fēng)光，必須著重表現(xiàn)出這個(gè)城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風(fēng)光就要根據(jù)它們不同地方特點(diǎn)選擇鏡頭。例如上海是一個(gè)江岸而又是我國(guó)最大的城市，水道交通暢通國(guó)內(nèi)外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風(fēng)光，就應(yīng)選擇能表現(xiàn)上海特點(diǎn)和規(guī)模的外灘作為拍攝重點(diǎn)，如北京、廣州，杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當(dāng)高度的立足點(diǎn)（站在四、五樓為宜），站在過(guò)高或過(guò)低拍攝具有較近樓房的景物，容易造成樓房線(xiàn)條不平正，變形的效果。市區(qū)其它繁華、熱鬧的地區(qū)，要尋找較高的拍攝位置來(lái)表現(xiàn)它的熱鬧情景（如燈光夜市），觀察其能否表現(xiàn)出繁華、熱鬧的街道結(jié)合在一起拍攝，因?yàn)檫@樣既能表現(xiàn)出這個(gè)地方的特點(diǎn)，又說(shuō)明它的繁榮，拍攝出氣氛較好的城市風(fēng)光作品。

　　拍攝農(nóng)村風(fēng)光應(yīng)結(jié)合農(nóng)村的優(yōu)美環(huán)境，盡可利用可拍攝的范圍而顯示出農(nóng)村廣闊的面貌。農(nóng)村的房屋一般都不很高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以把它很好地表現(xiàn)出來(lái)。因此，拍攝時(shí)為了呈現(xiàn)農(nóng)村的面貌和深遠(yuǎn)豐茂的莊稼，表現(xiàn)田園的線(xiàn)條等。最好尋找較高的山坡為立足點(diǎn)（龍勝），其次，利用一年四季農(nóng)村不同的景色、農(nóng)作物、色塊等作有利的拍攝選擇。

　　七、景物中動(dòng)態(tài)如何掌握

　　風(fēng)光中往往有人物或其它動(dòng)態(tài)物在其中活動(dòng)。風(fēng)光中的動(dòng)態(tài)物能充實(shí)景物的內(nèi)容，也可為景物增加生動(dòng)感（生氣）和透視的比例感。因此，任何景物中的動(dòng)態(tài)物，也是不夠全面的。

　　人物在畫(huà)面中可作為主體，也可作為主體或陪體，或作為點(diǎn)綴，應(yīng)當(dāng)決定于照片的主題。例如拍攝西湖風(fēng)光，主題是游西湖，就應(yīng)當(dāng)決定以游湖的人物為主體，如果主題是要表現(xiàn)西湖景色，毫無(wú)疑問(wèn)，就應(yīng)以景色為主體，畫(huà)面中的人物作為陪體襯托景色。又如漓江漁火，人作主體，景作陪體。一般情況，在拍攝場(chǎng)面較大以及人物安排在遠(yuǎn)處的景物時(shí)，就以人物作為陪體，在中小場(chǎng)面而人物又較近的景物中，就以人物為主體。不論畫(huà)面里人物是主體或是陪體，他們的動(dòng)態(tài)和形象都應(yīng)該是政黨的、合理的，因?yàn)槿宋锏膭?dòng)態(tài)和形象是我們每一個(gè)人都熟悉的。

　　所以決定景物景物題材和拍攝范圍的時(shí)候，既要考慮到人物的數(shù)量和安排，又要考慮怎樣抓取人物的好動(dòng)態(tài)。有時(shí)，景物中的人物所在位置不一定完成符合我們的理想，或人物的動(dòng)作不合要求，但當(dāng)我們選好了角度等待著走動(dòng)的人物準(zhǔn)備拍攝機(jī)會(huì)。人物及其他動(dòng)態(tài)物都有他們的動(dòng)作規(guī)律，有些動(dòng)態(tài)物也有他的特點(diǎn)，如果掌握得不好，大好的美景常會(huì)因動(dòng)作不好而遭受破壞。所以，我們拍攝時(shí)，就應(yīng)掌握住這些特點(diǎn)，不要把在步行的人拍成一條腿，甚至人物呆呆地看著鏡頭；也不應(yīng)把景物中四足俱全的看牛、馬、騾等拍成二、三只腳，或者沒(méi)有尾巴等。以上的現(xiàn)象，就是因?yàn)槲覀冊(cè)诎磩?dòng)鏡頭快門(mén)時(shí)沒(méi)有掌握好動(dòng)態(tài)物體的動(dòng)作規(guī)律所造成的，它影響了景物動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，給人以不自然的感覺(jué)。

　　八、光線(xiàn)在景物上的效果如何把握

　　光是攝影的生命，沒(méi)有光線(xiàn)就不可能存在有攝影。攝影的藝術(shù)是光與影的藝術(shù)。大家都知道，風(fēng)景中的景物和其他東西一樣，有了光線(xiàn)的照射，才會(huì)產(chǎn)生明暗層次、線(xiàn)條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽(yáng)光作為光源。太陽(yáng)光線(xiàn)是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時(shí)強(qiáng)有時(shí)弱，而且還會(huì)隨著季節(jié)和氣候的不同而變化，景物就因?yàn)樗牟煌兓艿讲煌绊憽Ｒ虼耍覀兣臄z景物時(shí)，就先要了解每種光線(xiàn)的來(lái)源和光線(xiàn)的強(qiáng)弱給予的影響，從而很好地加以運(yùn)用，才能充分表達(dá)景物的光線(xiàn)效果。風(fēng)光照片拍攝得成功與否，與光線(xiàn)運(yùn)用得是否得當(dāng)有很大關(guān)系。因此，熟悉光線(xiàn)在景物上的一切變化，是拍攝風(fēng)光照片的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。

　　1、正面光對(duì)景物的效果

　　用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過(guò)于平正必須缺乏明暗之分，往往會(huì)使景物主體與背景的色調(diào)互相混淆起來(lái)，缺乏景物的立體效果。

　　2、側(cè)光對(duì)景物的效果

　　利用側(cè)光拍攝景物，由于光線(xiàn)斜照景物，景物自然會(huì)產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明暗的線(xiàn)條，使景物有立體的感覺(jué)。景物有了立體感，立體瑟背景的色調(diào)就不易互相混淆，但拍攝側(cè)光景物，要注意陰暗部分色高的深淺，以陰暗部分確定光時(shí)間，但最好以中性灰為測(cè)光基調(diào)，使景物陰暗部分的層次能夠充分顯示出來(lái)，使畫(huà)面層次豐富。側(cè)光是幾種基本光線(xiàn)中最能表現(xiàn)層次、線(xiàn)條的光線(xiàn)，也是最適宜拍攝風(fēng)光照片的采光。

　　3、逆光對(duì)景物的效果

　　逆光照射景物，景物中被光線(xiàn)照射的部分，都會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線(xiàn)，不會(huì)使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調(diào)。因?yàn)槟婀馑斐傻倪@種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開(kāi)，這就是逆光所獨(dú)有的特點(diǎn)。

　　逆光是從