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攝影初學(xué)者常識(shí)

時(shí)間：2024-11-23 13:05:21 秀雯攝影

攝影初學(xué)者常識(shí)

　　初學(xué)攝影，必定會(huì)接觸到“曝光”這個(gè)詞語(yǔ)，所有的照片好看與否都會(huì)先考慮曝光是否正確，那么作為一個(gè)初級(jí)攝影愛好者，我們應(yīng)該了解哪些的攝影常識(shí)和快速拍攝的小技巧呢?本文帶你快速入手。

　　正確曝光的組成要素

　　光圈、快門、ISO稱為曝光三要素。

　　首先，什么是光圈?

　　光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線透過(guò)鏡頭進(jìn)入機(jī)身光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達(dá)光圈大小我們是用f值。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　上圖中可以看出，光圈越大，鏡頭的通光量也就越大，所需的曝光時(shí)間就越短，反之光圈逐漸的縮小，進(jìn)光量也就越小，所需的曝光時(shí)間就會(huì)延長(zhǎng)，那么使用大光圈和小光圈在畫面呈現(xiàn)上會(huì)有什么區(qū)別呢?

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　這張圖可以看出，使用F2.8的大光圈拍攝，可以營(yíng)造出主體清晰，背景虛化的效果，而縮小光圈，則會(huì)出現(xiàn)主體與背景都比較清晰的畫面，這是也為什么大家在拍攝人像照片的時(shí)候喜歡使用大光圈鏡頭，目的就是為了使用大光圈來(lái)突出主體虛化背景。

　　上圖不僅介紹了大光圈與小光圈的效果對(duì)比，而且可以看出兩張照片雖然光圈和速度不一樣，但是其整體曝光是一樣的，所以，我們可以得知正常曝光的圖片是通過(guò)光圈與快門的組合而定的，并不是唯一的。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)型：EOS 5D Mark III 1/80s f/1.8 ISO100 24mm

　　使用F1.8大光圈進(jìn)行人像拍攝

　　既然說(shuō)到了光圈，在單反相機(jī)上都會(huì)有AV模式，即光圈優(yōu)先模式，新手在進(jìn)行拍攝的時(shí)候可以調(diào)到這個(gè)檔位，使用固定的光圈值進(jìn)行拍攝，這樣相機(jī)會(huì)根據(jù)你選用的光圈來(lái)自動(dòng)選擇對(duì)應(yīng)的快門速度，這是很實(shí)用的辦法，在正常的拍攝場(chǎng)合，相機(jī)都會(huì)提供一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的曝光照片。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　光圈優(yōu)先模式檔位

　　當(dāng)然，ISO也是你不可忽略的設(shè)置之一，在光線充足的情況下，低ISO可以保證畫面的純凈度，高ISO則可以保證在弱光環(huán)境下照片的清晰，不過(guò)隨之而來(lái)的噪點(diǎn)也是你要考慮的。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　佳能相機(jī)ISO設(shè)置界面

　　如果你不確定在當(dāng)前場(chǎng)景下用什么樣的感光度合適，那么你可以將ISO設(shè)定到AUTO檔上，讓相機(jī)自動(dòng)檢測(cè)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境提供出對(duì)應(yīng)的ISO進(jìn)行拍攝，也是一個(gè)保證正常曝光的好辦法。

　　不過(guò)初學(xué)者在使用相機(jī)的過(guò)程中，會(huì)遇到你不滿意的曝光效果，這時(shí)候你只要適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償就可以解決問(wèn)題了。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)型：EOS 5D Mark III 1/125s f/8 ISO100 41mm

　　相機(jī)自動(dòng)曝光，感覺(jué)略微欠曝

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)型：EOS 5D Mark III 1/125s f/8 ISO100 41mm +1.25EV

　　增加+1.25EV曝光，畫面效果更好

　　談到曝光補(bǔ)償，拍攝雪景的時(shí)候特別要注意，根據(jù)雪為白色的特性你需要大幅度的增加曝光補(bǔ)償，通常至少+1EV以保證雪為白色，這在攝影中參考的是“白加黑減”的原則，同樣，在拍攝暗環(huán)境的時(shí)候，你需要降低一些曝光補(bǔ)償，否則相機(jī)會(huì)認(rèn)為場(chǎng)景過(guò)暗而自動(dòng)提高亮度導(dǎo)致畫面與實(shí)景不相符。

　　如何獲得清晰的照片

　　了解完一些基本的名詞概念，就要拿起相機(jī)拍攝了，不過(guò)很多朋友在剛開始拍攝的時(shí)候都會(huì)有這樣的困惑：為何我的照片總是虛?

　　照片虛有很多可能性，不過(guò)對(duì)于普通拍攝者來(lái)說(shuō)，快門速度不夠是其經(jīng)常遇到的事情。前面講過(guò)光圈和快門的組合原理，如果你在光線條件不好的時(shí)候，相機(jī)測(cè)光的結(jié)果可能會(huì)快門過(guò)慢，比如1/10s、1/4s等，這種情況下如果鏡頭沒(méi)有防抖功能，照片虛掉的狀況會(huì)比較常見。

　　一般來(lái)說(shuō)，鏡頭焦距的倒數(shù)就是你需要知道的“安全快門”。比如使用EF 50mm f/1.4 USM鏡頭拍攝，快門最好不要低于1/60s，如果遇到長(zhǎng)焦，如EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM這樣的鏡頭，你在長(zhǎng)焦段拍攝就不要使用低于1/300s的快門速度。佳能鏡頭目前在很多鏡頭上都加入了IS防抖功能，防抖可以在一定程度上降低“安全快門”，不過(guò)我仍然建議你遵循“安全快門”去拍攝。除了機(jī)身、鏡頭上的保證之外，一些附件產(chǎn)品對(duì)于圖像清晰化是有很大幫助的，獨(dú)腳架/三腳架是最常用的，一定程度上也是必不可少的。有的人宣稱自己練習(xí)了很久的“鐵手”可以保證畫面清晰度，但是從實(shí)際照片放大效果來(lái)看，依然無(wú)法和使用三腳架相比。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)型：EOS 5D Mark II 速度1/125s 光圈f/13.0 ISO125 焦距48mm 拍攝風(fēng)光照片，三腳架必不可少

　　如何得到更好的色彩

　　色彩，是照片吸引人的重要組成部分。

　　有人說(shuō)，照片在晴天下拍攝才好看，有人確說(shuō)，惡劣天氣是攝影師的福音。兩句話都不假，大部分人喜歡在晴天進(jìn)行拍攝就是因?yàn)樗{(lán)色的天空帶給畫面清爽感，空氣很很通透，由此可見，大家對(duì)畫面的色彩表現(xiàn)還是非常關(guān)注的，那么初學(xué)者在使用相機(jī)的時(shí)候如何拍攝色彩鮮艷的照片呢?

　　答案是善于利用照片風(fēng)格和濾鏡模式。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　照片風(fēng)格設(shè)置選項(xiàng)

　　佳能相機(jī)在機(jī)內(nèi)內(nèi)置了照片風(fēng)格選擇，如選擇風(fēng)光模式，相機(jī)會(huì)提高色彩的飽和度，如選擇人像模式，相機(jī)會(huì)對(duì)人物皮膚進(jìn)行一定的優(yōu)化，初學(xué)者可以簡(jiǎn)單調(diào)整。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)型：EOS 5D Mark III 速度1/400s f/1.2 ISO800 焦距50mm使用佳能人像風(fēng)格拍攝

　　如果你對(duì)上面的數(shù)字選項(xiàng)不敏感，那么你也許需要一種直觀的方式進(jìn)行圖片色彩和效果的改善，EOS 100D內(nèi)置了機(jī)內(nèi)濾鏡進(jìn)行直接效果展示，方便快捷。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)內(nèi)濾鏡選項(xiàng)，適合初學(xué)者使用

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)型：EOS 100D 速度1/160s f/2.8 ISO800 焦距30mm

　　油畫風(fēng)格拍攝

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)型：EOS 100D 速度1/160s f/2.8 ISO800 焦距30mm

　　玩具相機(jī)效果拍攝

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)型：EOS 100D 速度1/160s f/2.8 ISO800 焦距30mm魚眼效果拍攝

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　機(jī)型：EOS 100D 速度1/160s f/2.8 ISO800 焦距30mm水彩畫效果拍攝

　　以上兩種突出圖片色彩的方式都可以增加圖片的色彩，如果你對(duì)攝影更進(jìn)階一些，也可以嘗試使用白平衡進(jìn)行圖片色彩的改善。

　　佳能相機(jī)中一共提供了自動(dòng)、預(yù)設(shè)(日光、陰影、陰天、鎢絲燈、白色熒光燈、閃光燈)、用戶自定義、色溫設(shè)置(約2500 - 10000K) 這幾種白平衡，不同的時(shí)段，不同的光線下你可以選擇不同的白平衡進(jìn)行拍攝，也許你會(huì)找到合適的色彩表現(xiàn)。如下圖所示。

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　自動(dòng)白平衡拍攝，使用4000K色溫拍攝

　　攝影，光圈，焦距，色彩，白平衡

　　自定義白平衡拍攝，使用5500K色溫拍攝

　　初學(xué)攝影的影友在了解曝光、清晰照片的拍攝和色彩的表現(xiàn)這三個(gè)方面后，應(yīng)該對(duì)拍攝照片有了基本的概念，剛開始拍攝一定要思路清晰，明確自己想要什么，想拍攝成什么樣子，然后讓手里的相機(jī)去實(shí)現(xiàn)，如今的相機(jī)性能都非常強(qiáng)大，即使像佳能EOS 100D這樣的入門級(jí)相機(jī)也可以提供眾多的模式供拍攝者使用，多拍，就會(huì)有好作品陸續(xù)出現(xiàn)。

　　正確持機(jī)方法

　　在拍攝的基本知識(shí)中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無(wú)論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì)因影像模糊而大大降低。

　　雖然可以用三腳架來(lái)減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。

　　數(shù)碼照相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對(duì)拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)椋娮釉鎯?chǔ)信息需要一段額外的時(shí)間，通常稱為“時(shí)滯”。

　　1、持機(jī)的正確姿勢(shì)

　　無(wú)論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢(shì)都應(yīng)該是：

　　（1）、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時(shí)拍攝。

　　（2）、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來(lái)穩(wěn)定鏡頭。

　　（3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬(wàn)不要聳起雙肩。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間用聳起雙肩的姿勢(shì)拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會(huì)出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。

　　（4）垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。

　　2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)

　　（1）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。

　　（2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)的選擇。

　　3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)

　　跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。

　　4、相機(jī)帶的重要作用

　　將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過(guò)帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。

　　光線的運(yùn)用

　　照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò)。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個(gè)關(guān)鍵的元素。

　　1、光線的性質(zhì)

　　（1）直射光

　　在晴朗的天氣里，陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會(huì)有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。

　　當(dāng)太陽(yáng)被薄云遮擋，陽(yáng)光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適宜于人像攝影。

　　（2）散射光

　　在陰天，陽(yáng)光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對(duì)象，只能透過(guò)中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對(duì)象上，光會(huì)產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。

　　“直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會(huì)得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。

　　2、光線投射的不同方向

　　拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來(lái)的光線會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

　　（1）順光

　　從照相機(jī)背后而來(lái)，正面投向被攝對(duì)象的光線叫做“順光”。“順光”照明的特點(diǎn)是：被攝對(duì)象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對(duì)象的立體感主要不能靠照明光線反映出來(lái)，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來(lái)。因此立體感較弱。

　　（2）前側(cè)光

　　從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大，但已可以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)。

　　（3）側(cè)光

　　來(lái)自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài)。

　　由于“側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì)太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。

　　（4）側(cè)逆光

　　來(lái)自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體感會(huì)比“順光”的好一些，但仍然偏弱。

　　（5）逆光

　　“逆光”是由被攝對(duì)象背后射來(lái)，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中。因光線的對(duì)比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉。可是，“逆光”可以用來(lái)勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對(duì)象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。

　　（6）頂光

　　光線由被攝對(duì)象上方而來(lái)的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子。“頂光”常會(huì)在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì)形成濃黑的陰影。

　　（7）底光

　　“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場(chǎng)合應(yīng)用較少。

　　3、光線的反差

　　“反差”指的是被攝對(duì)象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常劇烈，對(duì)比度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。

　　攝影的構(gòu)圖

　　構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過(guò)程。

　　構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來(lái)均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。

　　1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)

　　要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：

　　（1）照片不應(yīng)太過(guò)單調(diào)，否則照片會(huì)顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會(huì)令人覺(jué)得混亂。

　　（2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。

　　（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈儯杂行У乇磉_(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。

　　（4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。

　　（5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。

　　（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。

　　2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

　　大多數(shù)拍攝對(duì)象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對(duì)象，拍攝的方位角度不同亦會(huì)令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對(duì)物體作觀察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。

　　（1）正面拍攝。

　　正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì)因?yàn)閷?duì)象的受光情況相似而不能突顯對(duì)象應(yīng)有的立體感。

　　（2）側(cè)面拍攝。

　　用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來(lái)的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會(huì)使畫面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣的改變。

　　（3）仰視拍攝。

　　仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺(jué)。還可以突出對(duì)象的高聳特性，增加壓逼感。

　　（4）俯視拍攝。

　　俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來(lái)，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì)經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來(lái)一種纖秀的效果。

　　3、構(gòu)圖的“三分法”

　　“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來(lái)的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上。

　　“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。

　　4、背景與前景的選擇

　　背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì)造成反差，形成對(duì)比，有突出主題之用。

　　（1）簡(jiǎn)單柔和的背景。

　　簡(jiǎn)單的背景不會(huì)搶去主題的地位，有利于突出主題。但過(guò)于簡(jiǎn)單及單調(diào)的背景卻會(huì)使照片過(guò)于呆板。

　　（2）避免雜亂的背景。

　　雜亂的背景會(huì)使照片看起來(lái)非常混亂，更甚者會(huì)令人辨別不出主題是什么。

　　（3）避免前景有太多的人和物。

　　如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會(huì)嚴(yán)重破壞照片的整體效果。

　　5、攝影構(gòu)圖的基本模式

　　（1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn)

　　均衡，就是平衡。它區(qū)別于對(duì)稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱式的均衡。

　　均衡式構(gòu)圖，給人以寧?kù)o和平穩(wěn)感，但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱的那種呆板無(wú)生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。

　　要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。

　　（2）打破均衡

　　隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。

　　非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來(lái)表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)較為理想；從心理反映上用來(lái)表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢(shì)；如展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)面，亦可取得好的視覺(jué)效果。

　　（3）框架式構(gòu)圖

　　框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會(huì)與主體相對(duì)抗。因此用框架式構(gòu)圖多會(huì)配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。

　　（4）直角三角形式構(gòu)圖

　　直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對(duì)著三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。

　　直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。

　　直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長(zhǎng)豎邊短或底邊短豎邊長(zhǎng)均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。

　　（5）圓形構(gòu)圖

　　圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖看起來(lái)就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個(gè)圓圈。

　　圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。

　　圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺(jué)，沒(méi)有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。

　　（6）S形構(gòu)圖

　　S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。

　　S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場(chǎng)景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場(chǎng)景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。

　　S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場(chǎng)面攝影中，可選擇排隊(duì)購(gòu)物、表演等場(chǎng)景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。

　　（7）十字形構(gòu)圖

　　十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。

　　十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長(zhǎng)，一般豎長(zhǎng)橫短為好；兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長(zhǎng)為好。因?yàn)閮删€長(zhǎng)短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對(duì)稱感，缺少了省略和動(dòng)勢(shì)，會(huì)減弱其表現(xiàn)力。

　　十字形構(gòu)圖的場(chǎng)景，并不都是簡(jiǎn)單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來(lái)可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺(jué)上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。

　　光圈、快門、對(duì)焦、景深

　　曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會(huì)手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì)光圈與快門的設(shè)定配合。

　　1、曝光量與光圈的關(guān)系

　　光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進(jìn)來(lái)的光線越多。

　　光圈的數(shù)值通常用f-stop值來(lái)表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f(wàn)8的光圈小。

　　在快門速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會(huì)過(guò)度，照片就會(huì)白茫茫一片。光圈太小，曝光會(huì)不足，照片就會(huì)是黑漆漆的。

　　2、曝光量與快門的關(guān)系

　　快門是控制光線進(jìn)入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時(shí)間的長(zhǎng)短。

　　光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級(jí)（例如由f/4收小至f/5.6），將快門速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。

　　3、對(duì)焦的重要性

　　對(duì)焦是指將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝對(duì)象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過(guò)程。只有對(duì)焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。

　　4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系

　　景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對(duì)焦于拍攝目標(biāo)時(shí)，這一點(diǎn)對(duì)應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個(gè)范圍就是景深。

　　景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。

　　影響景深的三大要素是：

　　（1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。

　　（2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。

　　（3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長(zhǎng)焦鏡頭的景深小。

　　攝影常用名詞解析

　　焦距（Focal length）：從鏡頭的中心點(diǎn)到膠片平面（其它感光材料）上所形成的清晰影像之間的距離。焦距通常以毫米（mm）為單位，一般會(huì)標(biāo)在鏡頭前面，例如我們最常用的是27-30mm、50mm（也是我們所說(shuō)的”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，指對(duì)于35mm的膠片）、70mm等（長(zhǎng)焦鏡頭）。

　　光圈（Aperture）：控制鏡頭通光量大小的裝置。開大一檔光圈，進(jìn)入相機(jī)的光量就會(huì)增加一倍，縮小一檔光圈光量將減半。光圈大小用F值來(lái)表示，序列如下：f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/44, f/64 （f 值越小，光圈越大）。拓展閱讀：光圈的應(yīng)用

　　快門（Shutter）：控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置。一般可分為鏡間快門和點(diǎn)焦平面快門。

　　快門速度（Sh