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《月亮與六便士》讀后感

時間：2024-01-10 12:39:57 心得體會

《月亮與六便士》讀后感集錦（15篇）

　　當看完一本著作后，相信大家都增長了不少見聞，需要回過頭來寫一寫讀后感了。現在你是否對讀后感一籌莫展呢？以下是小編幫大家整理的《月亮與六便士》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

《月亮與六便士》讀后感集錦（15篇）

《月亮與六便士》讀后感1

　　之前就聽老師推薦過這本書，但是一直沒有買下來，今天中午的時候去書店看了一下，還是有這本書的，我就買了下來。讀更多的書，讀更好的書，對自己是有好處的。

　　我用了整個下午的時間讀了這本書，這本書是通過回憶自己與畫家查爾斯·斯特里克蘭的過往的方式描述了這個畫家的天才之旅。在作者的回憶里，斯特里克蘭給作者的第一印象就如畫家太太描述的.一樣，是個無趣，普通的中年人。有著兩個孩子，過著普通人的生活，普通的好像一眼就能看到未來。

　　但誰也想不到，就是這樣一個普通的男人，居然毫無征兆的拋棄了家庭，去了巴黎。很多人都說斯特里克蘭是帶著一個女人一起走的，他愛上了別的女人。作者受這個畫家太太的委托，去了巴黎，見到了斯特里克蘭。事實卻很讓人意外，并沒有什么女人，而且住的也不是什么富人區，跟普通旅店相比，普通旅店都顯著奢華。那么他來到巴黎是為什么呢。理由可能讓人難以置信，他要畫畫，這句話從一個二十多歲的人口中說出，還值得鼓勵，可是一個為人父的中年男人說出這樣的話。作者和畫家的太太都很難理解。

　　畫家的太太寧愿相信他是愛上了別的女人，而不是為了什么理想。外界也是如此，這為畫家的太太博取了同情，五年以后，畫家的太太過上了優越的生活。作者再次見到斯特里克蘭，他還是穿著五年前的衣服，沒什么變化，說到變化，就是更加尖酸刻薄了。

　　斯特里克蘭的生活并不好，沒人愿意買他的畫。而且他也不賣，也不展覽，在所有人眼中他是個怪人。還欠了很多錢，還不上錢的時候就會送別人一幅畫，而這些送出的畫也是被主人堆在角落里，直到斯特里克蘭離世后，他的畫從六便士賣不出去，到價值連城。角落里的畫重見天日。

　　斯特里克蘭最后的日子仍在畫畫，被大家評論為天才。你想得到從未擁有的，就要付出從未付出的。人都是有理想的，很多人過著普通的生活就知足了，成為不尋常之人，必然要經歷常人未經歷的。斯特里克蘭的勇敢選擇，我們未必會做，但好在我們年輕，趁年輕，追理想，不放棄，必成功！

《月亮與六便士》讀后感2

　　這本書間斷了好幾次，內蒙，開學，但讀完之后還是有幾句想說的。

　　之前并不知道題目所隱含的意義，月亮與六便士都是很平常且有等級之分的：月亮高高在上，主宰整夜星辰；而在英國，便士是最基本的貨幣單位。

　　而斯先生意外或有意拋棄他在英國的家庭，轉而去尋找他自己真正所喜愛的生活方式。

　　二者生活方式也是月亮與六便士的一種象征，前者生活優渥，妻美家滿；后者窮困潦倒，顛沛流離。

　　而他在中年四十六歲時為何會做出這種選擇，令人驚詫的行為？在作者暫時了解到之前只是簡單歸結為女子的原因，而斯太太一度陷入無助哭泣當中并后期略帶責備反思譏笑之感。

　　斯先生，他放棄了“月亮”，但他看起來比以前過得更舒適自在。他選擇了“六便士”，雖條件大不如前，但這才是他的巔峰人生的開始。

　　一個人生活在一個人的世界中，并且對周圍事物不感興趣甚至給予極大的嘲笑，放蕩不羈的`生活，厭煩過度依賴式的女人愛情。

　　他轉轉停停，一路上遇到不少人。荷胖是最令我感到人物刻畫深刻的一個人。他不聽妻子勸阻，照顧斯先生，病好時候還占據了他的畫室，在兩人暴露情感之后又把房子留給他們，還時時處處打探妻子心意與生活。

　　在斯先生離開之后，他又對妻子不計前嫌的相關細節描述更是加深了他對他的真摯和斯先生脾氣怪異和對女人態度—不要煩他。

　　在他后期生病甚至生病作畫，醫生的言語側面展現出艱辛和震驚，而他的冷靜無我狀態更是震驚我。

　　他瘦小蜷縮，看起來更不像一個活生生的人，卻在死前創造出那么偉大的作品。當提及那所房子時眼睜睜看著自己的畫作化作灰燼，這或許是對世間的另一種告別吧。

　　死后，他的名聲大噪，而眾人只知斯太太而不知妮娜陪著他度過了那段最艱難的日子，并且在晚年創造的心態及觀后感。

　　人們都不對一個土著女人產生多大興趣，人們最后了解的斯先生也是一個不完整虛假的。除了我，這是世人的遺憾。

《月亮與六便士》讀后感3

　　終于讀完了這本書。

　　好像每年年底的時候才靜的下心讀書，這可真是有點糟糕呢。

　　讀之前其實聽過很多關于月亮與六便士的探討，大家都在說關于理想與現實的選擇。但其實我在讀的過程中，看到的更多的關于人性的探討。以前沒有讀過毛姆的書所以不是很了解他的寫作特點。但在這本書里我看到的是矛盾。毛姆寫人真的很厲害，寥寥幾筆就活靈活現。斯朱蘭，德克，人性的矛盾在他們身上體現的非常充分。斯朱蘭極具繪畫天賦，極具個性，直率灑脫——作為旁觀者也許你會這么認為。但你若是與之親近，而你只是我這般的俗人，你大概會覺得他自私冷漠不識趣，游手好閑不務正業，拋家棄子，對德克的好忘恩負義。德克也同樣如此，是的，作者筆下的他雖然繪畫才能一般但是眼光獨到，他很早或者說是最早發現斯朱蘭是天才，同時他又很惜才，對斯朱蘭照顧有加。可是德克的善良和同理心由于缺乏底線，讓人忍不住看不起。從不同的側面來看他們，他們的每一面好像都是人性的極端，當這些在同一個人身上體現出來，你會感到矛盾，但是很真實。天才與自私，善良與軟弱，多希望不是這樣的組合呀，可是偏偏人性就是復雜。而越是個性分明的人越體現出這種復雜。斯朱蘭筆下的其他人物，比如斯朱蘭夫人，布藍琪以及大溪地的那些女人們，毛姆幾筆就寫出了她們的特點，有很多書友覺得是毛姆對女性有偏見。對此我保留我的意見，畢竟我不曾了解過毛姆和他的時代背景，我更愿意相信那是寫作需要，是為了突出斯朱蘭的`人物特點。

　　書中關于斯朱蘭作品的描寫我有點get不到，我實在是藝術素養太低，見識太少，想象力又匱乏。希望自己以后多多增長見識多多接受藝術作品的熏陶，也許那個時候再來讀這段會有不一樣的感悟。書中大溪地的描寫確確實實的讓我羨慕了，仿佛桃花源一般，與我一直所幻想的地方幾乎沒有差別。大溪地于斯朱蘭是歸宿，不知我的歸宿在哪里。更不知是否能夠找到，是否有足夠的個性去尋找。

　　可斯朱蘭的后半生活的太純粹了。我只是個平凡的普通人。

《月亮與六便士》讀后感4

　　在這個暑假之中，我讀了英國作家威廉毛姆的代表作之一月亮和六便士。

　　該書的創作背景是20世紀初的英國，主角斯特里原本是一名證券經紀人，生活條件優越，還有著幸福美滿的家庭，可就在一夜之間，他下定主意，辭職去了巴黎，住在破舊的閣樓之上，最終為了畫畫而拋棄了自己所有的一切，不管他人如何勸說，他仍是一意孤行，盡管如此，他受到了許多各種各樣的非議，但這并沒有使他放棄畫畫，最終他雖然沒有獲得事業上的成功，但在我看來他得到了精神上的富足。

　　很多人或許都會想這樣的人是不是精神方面有問題，不愿意過錦衣玉食的生活反而獨自一人過著孤獨貧困的日子，這樣的人如何成功？但斯特里憑借著強大的毅力使得他在這條路上越走越遠，就連他去世后的畫作也都以價值連城。

　　在斯特里生命的盡頭，他要求他的.妻子燒掉自己的壁畫，在讀者看來他多年的心血毀于一旦或許感到十分可惜，但我認為他這一生已經十分滿足了，他已經體會到了創作畫的快樂，他注重的是創作的過程而不是其中的結果，就如著名翻譯家傅惟慈老先生所說遍地都是六便士，卻唯獨他看見了月亮。

　　在我們的現實世界中，不少人都在理想與現實之中不斷地進行選擇，正如書名一樣，月亮代表的是高潔的理想而六便士則是一筆微不足道的小錢，或許大多數人認為人生中崇高的理想怎么能和六便士相提并論，但事實便是如此，想追求自己的理想就必須有所取舍，就比如現在正在學習的我們，如果只為享樂，未來也只能為六便士不斷地奔波，如果現在努力學習，未來便有更大的機遇去尋找屬于自己的月亮。

　　人生的旅途很長也很短，每個人都有著屬于自己的未來去追尋自己的目標，這本書便告訴了我們：重要的不是你在追求什么？重要的是你要知道自己在追求什么能獲得什么？

《月亮與六便士》讀后感5

　　這是一本探討夢想的書，講述的是一個證券經紀人思特里克蘭德為了實現自己年輕時候想要成為一個偉大的畫家的夢想，在四十多歲的時候辭掉了工作，拋棄了幸福美滿的家庭，放棄了優裕的物質生活，從倫敦出走巴黎，開啟了他的逐夢之旅。

　　之后又奔赴南太平洋的塔希提島。在這段時間，他過的窮困潦倒，從風光體面變得衣衫襤褸，過上了流浪漢的生活。他畫了很多的作品，但都沒有得到世人的認可，最終他病逝在了島上。在他逝世之后，他的畫作反而拍賣到了很高的價格，他的才華也得到了大家的認可。雖然他的后半生過的十分的艱苦，但是他卻一點都不后悔當初的出走。他對周圍的一切事物包括人都十分的沉默甚至是冷漠，但是他周圍的朋友們都很在他有困難時毫不猶豫的伸出援手，這或許是因為他身上的那股子勁感染了周圍的人了吧。雖然他生前貧困交加，碌碌無名，但是他一直都在為自己的夢想而努力，他一直都肯定自己的才華和能力，最終成為了一個鼎鼎大名的畫家。

　　一個人生活在這個世界上，多則一百多年，少的也有幾十年，這日子說長不長，說短也沒那么短。人生的價值到底體現在什么地方呢？是用之不竭的.財富，還是幸福美滿的家庭，還是為理想而奮斗的活力四射的模樣。這個世界有那么多的人，有很多人都在工作，但是有多少人所干的事，所做的事都是自己有興趣的呢?又有多少人為了生計奔波，在日復一日的勞累中丟失了曾經的夢想呢？筷子兄弟在《老男孩》里這樣唱道：當初的愿望實現了嗎？事到如今只好祭奠嗎？任歲月風干理想，再也找不回真的我。是啊，歲月帶走了那個真正的我們，只留下了為生活奔波的木頭人。

　　但是，我也在思考一些問題。我在想他這樣做是否值得？他為了曾經的夢想，拋下了一切，傷害了家人和朋友。我想假設一個如果，如果他從二十幾歲就堅定自己會成為一個偉大的畫家的想法，然后立即著手去追逐自己的夢想的話，那結局會不會好很多。

　　人啊，一定要干自己喜歡的并且擅長的事，不要等到年華逝去，才去追求你那虛無縹緲的夢想。追求夢想，承擔責任，關愛家人都很重要，不能夠顧此失彼。

《月亮與六便士》讀后感6

　　終于把書讀完了，我好像很久很久沒有安安靜靜認認真真的讀完一本書了。以前不覺得的自己浮躁，每天瞎忙還覺得挺充實，當我發現自己沒有辦法安靜的思考安靜的看書的時候才知道自己如此浮躁。讀完《月亮與六便士》，我簡單談一下自己的心得體會。

　　我很佩服斯特里克蘭德，勇于追求自己的理想，即使是最艱苦的環境下也不曾放棄。親情、友情、愛情、金錢等等都無法束縛住他，他對于藝術的熱愛凌駕于所有東西之上。

　　我最佩服他有勇氣舍棄原本富余安逸的'生活，義無反顧的投身自己的熱愛當中。我們絕大多數人是做不到放下所擁有的。

　　我在這本書里學到了什么呢？我想有以下3點：

　　1、追求理想的道路都是孤獨的，學會享受孤獨，學會理解別人的不理解。

　　斯特里克蘭德的藝術生涯相對來說是孤獨的，不被世俗理解。我想到我剛開始做萌煮的時候，身邊的人都無法理解。我解釋過，講過道理，但是沒有什么結果，他們依然持懷疑態度。那怎么辦？去做就是了。因為我堅定這件事是我認可、喜歡并且愿意去做的，我知道自己想要什么！我自己愿意自己一個人面對，如果有人支持，就是錦上添花，沒有人支持，我也無所謂，畢竟生活是我的，在乎別人那么多意見干嘛呢。

　　2、有利他的目標，目標堅定不移。

　　這里的目標是指的大方向，我的目標就是推廣萌煮，讓更多的人了解萌煮，認識到科學育兒的重要性。以前我的目標是自私的，我總是想升級升級升級，反而把最開始樂于分享的路走偏了。

　　3、學會放下。

　　放下以前可能有的一點點光環，一切重新開始。即使現在是一個小小的社長，也需要有空杯心態，不斷的去向上學，向下幫。

　　放下欲望，放下自己的掌控欲，放下自己的金錢欲望，很難啊~

　　放下自己，接受自己的不足，一切從零開始，踏踏實實修煉自己的內功。

《月亮與六便士》讀后感7

　　“你能夠畫了嗎？”

　　“還不成。但是我將來能夠學會的。正是為了這個我才到巴黎來。”

　　“你認為像你這樣年紀的人開始學畫還能夠學得好嗎？大多數人都是十八歲開始學。”

　　“我必須畫畫兒。”

　　這段對話發生在克里舍林蔭路的街道上，查理斯.思特里克蘭德遇見了故友，彼時距離他拋棄光鮮亮麗的銀行工作、背井離鄉在小旅館中過著黑暗壓抑的逐夢生涯已經有好一段時間了。

　　誰也沒有想到，誰也沒能預料，這個年近四十的男人，會突然放下一切、一聲不吭地拋妻棄子，來到一個破舊旅館，蓄滿絡腮胡子，開始一心一意地學畫畫。即便在旁人看來，他已經錯過了最好的學習時機……

　　一直對這本書心馳神往，終于這個寒假我捧起了它，而它亦沒有辜負我……

　　查理斯追逐夢想的路和之前的康莊大道形成了鮮明的'對比，但他還是義無反顧地堅持下去了，妻子的一封封來信、故交舊友的職責也好、勸告也罷，他都悉數放到耳后、置之不理。他像是心中突然有了信仰，然后覺得自己是時候去走這條路了，就這樣帶上簡單的信仰瀟瀟灑灑地走下去了……

　　也許在他的眼里，開始追逐夢想的這一刻才是生命真正的開始，他這一生也算做過許多荒唐之事，但他還是不在乎世俗的眼光、拋棄親友的陳念，執著醉心于自己的夢想，他的腦海中有一幅畫，一幅他拼了命想要表達出來的畫，逼迫著他不停地向這個方向去努力！

　　想要追求美好的月亮？還是拾起腳邊的六便士？

　　對于很多人來說，這都是一道相當難做出抉擇的選擇題，尤其是在你長大之后，選擇會受到越來越多因素的干擾。但是無論如何，我們都應該保留一份追求月亮的初心，在夜深人靜的夜晚悄悄拿出來再看看自己對于美麗夢想的念念不忘，然后繼續對夢想開始執著的追求。對我而言，走上教育之路就是追求自己美好的月亮，生活和工作的些許繁雜雖然會給我的月亮帶來陰影，但我動搖的時候查理斯給了我動力和堅持的理由。

　　查理斯這突然而瘋狂的舉動也許并不適合每一個人，但是年過四十還對最初的夢想執著追求的精神，深深感動了我，激勵我繼續堅持下去！愿我們這一生既可仰望星空、瞻視夢想，又可俯瞰生活、執著奮斗！愿這月亮照著我，也照著你，我們一起攜手追求！

《月亮與六便士》讀后感8

　　《月亮和六便士》是英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆于1919年創作的的長篇小說。作品以法國后印象派畫家高更的生平為寫作題材，用第一人稱的敘述手法將整個故事娓娓道來，講述了一個中年證劵經紀人舍棄了美滿的家庭和穩定的工作，追求繪畫理想的故事。這部作品出世后曾轟動一時，人們爭相傳看，成為20世紀的流行小說。

　　《月亮和六便士》的作者毛姆是英國偉大的戲劇家和小說家。他于1874年1月25日出生于出生在法國巴黎，父親是個英國駐法使館的律師。毛姆小時候父母英年早逝，被伯父接回英國撫養長大。毛姆畢業于德國海德堡大學和倫敦圣托馬斯醫學院，1897年開始棄醫從文，走上文學創作的道路。毛姆的代表作有戲劇作品《圈子》，長篇小說《人生的枷鎖》、《月亮和六便士》和短篇小說《葉的震顫》、《卡蘇里那樹》等。毛姆晚年時享有很高的聲譽，被譽為“榮譽團騎士”，于1965年12月15日在法國里維埃拉去世，享年91歲。

　　《月亮和六便士》一書中的主人公是一個英國證券經紀人查理斯·思特里克蘭德先生。他已年到中年，舉止得體，事業有成，他的妻子溫和優雅，兩個孩子活潑可愛。然而，有一天，查理斯·思特里克蘭德先生棄家出走，不辭而別，只為了心中的繪畫理想。經過一番離奇的.遭遇后，他來到了遠離文明、與世隔絕的塔希提島，并在那里找到了靈魂的寧靜和繪畫的氛圍，創作出一幅幅震驚后世的杰作。

　　《月亮和六便士》通過描寫這樣一個一心追求藝術、不通人性世故的怪才的追夢歷程，作者毛姆帶領大家探索了藝術的產生與本質、個性與天才的關系、藝術家與社會的矛盾等引人深思的問題，引發了人們對擺脫世俗束縛繼而尋找心靈家園這一話題的思考。在《月亮和六便士》這個書名中，月亮代表了高高在上的理想，六便士則代表了現實社會，人們在仰望月亮的時候常常會忘了腳下的六便士，這就是夢想與現實關系的比喻。

　　《月亮和六便士》以引人入勝的故事情節和深刻的文字敘述震驚文壇，受到了全世界讀者的關注。讓我們跟隨毛姆的腳步，走進《月亮和六便士》，學習毛姆，用冷靜、客觀的態度審視人生……

《月亮與六便士》讀后感9

　　理想是云開的花，在高高的天上，閑暇的時候看一眼，心中藏滿了美麗和甜蜜，生活是腳踩的地，每一步都要踏踏實實，前進中，心安神定，問心問己，多少人的夢想在歲月中夭折，人往往不是成為自己渴望成為的人，而是不得不成為的人。

　　思特里克蘭德在他四十歲那一年，不顧一切去追尋夢想，他的不顧一切是真正意義上的不顧一切，包括生命！思特里克蘭德在證券交易所供職，較好的社會地位，可觀的收入，妻子優雅極具魅力，喜歡打理家務，照顧孩子，普通人奮力追求的中年幸福生活場景，該有的他都有。然而，突然有一天，他像是被一種神秘力量抽空了人類所特有的情感，瞬間變得冰冷，甚至失去人性，他毫無顧慮的拋棄了自己的家庭，只留給太太一封信，我不回來了。沒有原因，沒有歉意，到像是一場說走就走的旅行，只是他真的再也沒有回來。他只身一人去往陌生的巴黎，心懷夢想的人啊，除了激情外，還看到了其他東西，比如搖曳在夢想背后功與名的`影子，就像是夢想帶來的精美贈品，對于普通人來說，夢想贈品的吸引力也許掩蓋了夢想本身，大多數人追求夢想是渴望成功的，這種成功需要世俗下定義，思特里克蘭德的偉大是擺脫了世俗，他把夢想和成功分割，他的成功不需要任何人去定義。

　　作者寫道，不敢想，我要是在一個孤島上，明知除了自己誰也看不到自己寫的東西，我還能不能繼續寫作，沒有讀者對于一個作家來說，就像是沒有觀眾的演員，所以我們需要附擁者，而這一切思特里克蘭德視為糞土，他的生命中只有一件事，就是畫畫，他已不是世俗之人，一個人追夢的一生，那些令人憐憫的過往，用生命換取夢想的旅程，就這樣猶如曇花一現，從這個世界上永遠的消失了。對于思特里克蘭德來說，意識到自己已然抵達了精神上的最高境界，那接下來又怎么活下去呢？唯有死亡，死亡對于歷史家來說，或許等同于越獄，他在另外一個世界可以不用考慮溫飽，可以拿全部的時間和精力來畫畫，世界上大多數人，最終都過著被生活所選擇的日子，始終沒有勇氣去主動選擇生活，你是，他是，我們都是。當滿地都是六便士的時候，你是否能抬頭看一那天上的月亮？

《月亮與六便士》讀后感10

　　斯特里克蘭終其一生都在追逐他的理想，在滿地都是六便士的街上，他還是抬起頭看著天上的明亮。于是，他做到了，追逐到了自己的那片星辰。

　　盡管他的大半個生平都在窮困潦倒中度過，離開艾米，放棄平凡卻平穩的生活，堅持離開巴黎去畫畫，去尋找自己的夢想。都說愛情會占據一個人的身心，讓一個人脫離原本的生活軌道。可在愛情這條單行線上，我看到的卻是，斯特里克蘭的冷酷與決絕。他不受愛情的束縛，不為愛而癡狂。也許在這一點上，他踢開了多數人眼中的絆腳石，選擇了不甘于平凡的路子。

　　我始終在想，到底是什么，可以讓一個人如此著迷，放下平穩安逸的`小日子，出門闖蕩?噢!看完了全書，我大概明白了。是一種創作欲，熱切地想要表達他感受到的美。他，就是被這樣的激情驅使著，以致他東奔西走，卻不肯放棄。

　　我理了理斯特里克蘭的一生，發現，他在巴黎的有段日子實在難熬。一個人窮困潦倒，在破舊的屋子里生著重病，時常吃不上一日三餐。但他幸好有個好心的朋友施特勒夫，他才得以松一口氣。在那樣的日子里，他還是沒有放棄畫畫，屋子里仍堆放著顏料瓶、調色刀等東西。盡管，他的畫無人問津，也無人關心他的價值到底在何處。他都不在乎，安心畫畫，只畫畫。那些畫從來都是抽象派，沒有多少人肯定他的畫作，除了收留他的施特勒夫。在施特勒夫的眼里，他是個獨一無二的天才。這也許就是小說的驚奇之處，在這里設下了伏筆，為他像死后作品的出名形成了鮮明的對比。

　　好像之前的那些都只是"小意思"，他一直默默作畫，試圖把內心世界完全展現出來。這幅畫，氣勢磅礴，艾塔最終這個驚人的舉動足以展現畫的偉大性與宏偉性。在圖畫完成的時候，忍受麻風病痛苦的他也終于得到解脫，離開世間。他遠離人間塵囂、受盡折磨的靈魂實質上已經得到了安息。他，一生的目標已經達成。可以說，他的此生已無憾。雖然，并沒有太多人真正看到這幅畫的真實面目。但他，是為了出名，只是為了平復內心的欲望與追求罷了。

　　我想，生活在自己喜愛的環境里，淡泊寧靜，像斯特里克蘭一樣追尋星辰，就是一種成功了。

《月亮與六便士》讀后感11

　　一顆追夢的赤子之心誰也阻擋不了，一顆守護夢想的堅決之力誰也摧毀不了，而這就是夢想的力量，它可以讓人變得瘋狂、變得堅強、變得勇敢、也變得堅韌，而有時候為了心中的向往，就算是放棄一切榮譽、信仰、財富和名利也在所不惜。而《月亮與六便士》當中的主人公就是這樣一個果決、熱血和狂熱的人，為了自己心愛的繪畫事業，他不僅狠心的放棄了證券公司穩定、高新、安全、舒適的工作，而且狠決地拋棄了自己溫馨、幸福、健康的家庭，然后孤身一人去到了繪畫事業蓬勃發展的.巴黎，過著貧窮、饑餓、煎熬、凄苦、飄零的生活。可即便是這樣身心飽受折磨，他也依舊沒有想過要放棄，更沒有滋生過后悔的念頭，他這樣像被魔鬼般附體的行徑著實讓人很難理解。

　　可是夢想的力量就是這樣迷幻，盡管滿大街都是六便士的蹤跡，可是毛姆就偏偏只看到了清冷、孤獨、純潔、夢幻的月亮，所以即便是要經受世人的質疑、嘲諷、抨擊和排擠，他也無所畏懼、毫不退縮，他這倔強、堅持、努力和執拗的精神也不得不叫人感到震驚和羨慕。是啊，追逐夢想的道路上總是充滿牛鬼蛇神的，所以一切的風雨、磨難、挫折和打擊都是逃不掉、避不過的，追夢者唯一能做的就是永不言棄、永不放棄、永不妥協和永不屈服，唯有這樣才能看到黎明的曙光。而換句話說，就算結局再差、再狼狽，可只要心靈上和精神上滿足了，那么人的靈魂也就知足了，也就不會在遺憾、不甘、不服的無間地獄里飽受煎熬了。

　　不過世人的顧慮也是情有可原的，因為魚與熊掌是不可能兼得的，當你選擇了一樣東西的時候就得適當放棄另一樣東西，這就是生存的法則和規律，由不得你任意妄為。這個世界上的所有東西都是相對的，毛姆為了夢想放棄了工作和家庭，所以他在異鄉遭受摧殘、打擊、考驗都是理所應當的懲罰，畢竟在這條漫長、曲折的追夢路上他虧欠了太多人。而這個故事由此也告誡我們，做人應該腳踏實地、切實務實一點，切不可好高騖遠、沖動行事，不然代價和后果是一般人無法承受的。

　　追夢是值得鼓勵的，但是盲目、自私的造夢者是會被世人唾棄的，我希望我們都可以在現實、實際的基礎上去打造自己的夢想，而不是在傷害別人、辜負別人的基礎上圓自己的夢想。

《月亮與六便士》讀后感12

　　只有詩人和圣徒才會往瀝青路面上澆水，一心以為勞作能使之長出百合花。

　　——毛姆

　　最開始拿起這本書，讓我最感興趣的，不是它抽象的封面，亦不是它像《白雪公主與七個小矮人》般富有童話味道的書名，而是簡簡單單的兩個字——毛姆。不得不說，聽了太多他的故事，所以難免也想拜讀一番他筆下的故事。

　　讀《月亮與六便士》，有人讀出的是自由與責任，有人讀出的是非凡與平庸，而我讀出的，是束縛與掙脫，以及帶有絕望意味的自我解放。主人公查爾斯.斯特里克蘭在故事的開始被作者評價為：一個有些木訥的男人，在仁慈的上帝安排下的生活中盡其本分。然后正是這個男人，拋棄了妻兒，先后去到巴黎的小酒館和一個荒島上學習畫畫和尋找靈感。在荒島上，他擁有了另一個妻子與兩個孩子，也創造了許多流芳百世的非凡畫作。然而，他的一生，仍舊令人唏噓，他的冷漠，也同樣令人發指。他似乎是沒有愛的，當然，對畫畫除外。

　　有人說斯特里克蘭的原形就是大畫家高更，這樣的推論我們無法鑒定它的真偽，但是很顯然，我們生活中不乏這樣特立獨行的人存在。無論是高更，抑或是別的什么人，反正歷史總是驚人的相似。我對書中印象最深的片段是主人公在墻上畫了一幅被驚為天作的伊甸園圖，他在失明后仍舊每天長時間面對這幅畫，仿佛能透過心來描繪它。但令人不解的是，他在彌留之際卻要求他的妻子將畫連同屋子一起燒掉——燒得干干凈凈，一點兒也不剩。

　　為什么呢？聽聞這件事的人都在問。大概是因為他終于實現了心中所想，也認清了現實所迫。他的前半生在庸碌中度過，他的.后半生也在追逐中消弭。終于，他在人生盡頭創造了一個他心中的美好世界，自由天堂。但同時，作為這殘缺世界的一份子，他清楚的知道這樣的自由不可能存在于現實之中?