當(dāng)前位置：聚優(yōu)網(wǎng)>實(shí)用文>閱讀答案>臨江仙閱讀附答案

臨江仙閱讀附答案

時間：2023-06-18 17:23:34 閱讀答案

臨江仙閱讀附答案

臨江仙閱讀附答案1

　　臨江仙

臨江仙閱讀附答案

　　許庭

　　不見灞陵原上柳，往來過盡蹄輪。朝離南楚暮西秦，不成名利，贏得鬢毛新。

　　莫怪枝條憔悴損，一生唯苦征塵。兩三煙樹倚孤村。夕陽影里，愁殺宦游人。

　　登寶意寺上方舊游

　　韋應(yīng)物

　　翠嶺香臺出半天，萬家煙樹滿晴川。

　　諸僧近住不相識，坐聽微鐘記往年。

　　【注】寶意寺在武功，詩人曾居此寺。

　　1．《臨江仙》一詞中，詩人為何而愁？請簡要概括。（5分）

　　答：①對家鄉(xiāng)親友的思念、漂泊在外的艱辛；②奔走求仕的辛勞、仕途失意的悲酸；③功業(yè)未成的無奈、年華漸老的感傷。（答兩點(diǎn)給4分，答出3點(diǎn)給5分，其他答案，言之有理，酌情給分）

　　2．兩首詩都寫到了煙樹，這兩處煙樹所營造的意境有何不同？（6分）

　　參考答案：

　　①許詩中，孤村邊，只有稀疏的`三兩棵樹在夕陽殘照中立著，似有輕煙籠罩，朦朧落寞。（1分）煙樹渲染出一種凄清惆悵的氛圍，（2分）集中地表現(xiàn)了詩人在宦游在外、仕途不順的落寞失意之情；（3分）②韋詩中，煙樹滿晴川，勾勒出一幅樹木蓊郁、堆煙疊翠的美景，（1分）營造出明快清麗的氛圍，（1分）寄托作者遠(yuǎn)眺時的心曠神怡，同時也出淡淡悵惘。（1分）

臨江仙閱讀附答案2

　　臨江仙離果州作

　　陸游

　　鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅。春光還與美人同：論心空眷眷，分袂卻匆匆。

　　只道真情易寫，那知怨句難工。水流云散各西東。半廊花院月，一帽柳橋風(fēng)。

　　【注】詩人走上了他渴望已久的軍旅道路，赴任途中經(jīng)果州（今四川省南充市）時寫下了此詞。

　　（1）詞的上闋使用了哪種修辭手法，請作簡要分析。（3分）

　　（2）本詞所表達(dá)的思想感情前后有變化，請對此作簡要分析。（4分）

　　參考答案：

　　（1）①使用了比喻的修辭手法（1分）。春光還與美人同：論心空眷眷，分袂卻匆匆把春光說成與美人一樣，在相聚的時候，彼此間無限眷戀，但說到分手就這樣依依不舍地分手了（1分），生動形象地展示出詩人戀春又惜春的真摯感情（1分）。

　　②使用了擬人的修辭手法（1分）。首句中，在鳩鳥的呼喚下，雨水催促著芳草、樹林，形成了一片新綠；春光還與美人同：論心空眷眷，分袂卻匆匆中，寫出了與春光分手時的依依不舍（1分），生動形象地展示出詩人戀春又惜春的真摯感情（1分）。

　　（2）上闋因惜春惜別，因此帶有些眷戀憂怨之意（2分）；但詩人寫本詞時，正要走上他渴望已久的軍旅道路，實(shí)現(xiàn)抱負(fù)，因此下闋收尾處寫一路清風(fēng)相送，有了御風(fēng)前行的輕快（2分）。

　　簡析

　　公元1772年（南宋乾道八年），陸游四十八歲時，撤去夔州通判的職務(wù)，到四川宣撫使王炎幕下任干辦公事兼撿法官。那年正月，從夔州赴宣撫使司所在地興元（今陜西省漢中市），二月途經(jīng)果州（今四川省南充市）而寫下了此首詞。

　　這首詞上片以寫景起而以抒情結(jié)，下片以抒情起而以寫景結(jié)。全詞僅插兩句單句，其余全部用對偶句。單句轉(zhuǎn)接靈活，又都意含兩面；對偶句有疏有密，起處濃密，中間清疏，結(jié)尾優(yōu)美含蓄。情景相配，疏密相間，明快而不淡薄，輕松而見精美，可以看出陸詞的特色和工巧。

　　賞析

　　陸游到果州，已是池館鶯花春漸老（《果州驛》）的時刻。陸游在其間已寫了兩首詩，最后句寫到：花殘呼馬去，聊將俠氣壓春風(fēng)。樊亭為園館名，亦在果州。故這首詞的開頭二句亦云：鳩雨催成新綠，燕泥收盡殘紅。雖正值二月，但已有晚春的景色。鳩雨詞有其淵源陸游《秋陰》詩：雨來鳩有語；又三國吳時陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》卷下載鳩鳥：陰則屏逐其匹，晴則呼之。語曰天將雨，鳩逐婦是也。陸游祖父陸佃所作的《埤雅》亦引之。鳩雨一詞，即指此。鳩鳥呼喚聲中的雨水，把芳草、樹林，催成一片新綠；燕子在雨后，把滿地落英的殘紅花瓣和泥都銜盡了。綠肥紅褪，正是作者離果州時所見的實(shí)景；這兩句組成對偶，意象結(jié)集豐富，顏色對照鮮明，基調(diào)自然，對仗工整，是上片詞形象濃縮的焦點(diǎn)，與王維《田園樂》詩的桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙，著色用對，有異曲同工之妙。接下來的三句，都從這二句生發(fā)。春光還與美人同：論心空眷眷，分袂卻匆匆把春光說成與美人一樣，在相聚的時候，彼此間無限眷戀，但說到分手就這樣依依不舍地分手了。這個比喻極為精當(dāng)，深摯地體現(xiàn)出作者戀春又惜春的真摯感情。空眷眷的空，是惜別時追嘆之語，正是在分袂卻匆匆的時刻感覺前些時的眷眷已如夢幻成空。這里說春光，說美人，言外之意，還可能包括果州時相與宴游的朋友，以美人喻君子在詩詞中是很常見的。這三句由寫景轉(zhuǎn)為抒情，化濃密為清疏；疏而不薄，因有開頭二句為基礎(chǔ)，從而能夠取得濃淡相濟(jì)的效果。有濃麗句，但很少一味濃麗到底；是抒情，但情中又往往帶著議論：這正是陸游詞的'特點(diǎn)。上片即可看出陸詞的這種特點(diǎn)。

　　上片歇拍，猶是情中帶議；下片換頭，即已情為議掩。只道真情易寫，從惜別的常情著想，這早已是預(yù)料中的那知怨句難工，從內(nèi)心發(fā)出的感嘆是實(shí)踐后的體驗(yàn)。韓愈《荊潭唱和詩序》說：歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也。作者相信這個道理，但其結(jié)果不是這樣，意思遞進(jìn)一層極言惜別之情的難以表達(dá)。水流云散各西東。申明春光不易挽留，兼寫客中與果州告別，詞人與果州的朋友告別，天時人事融合在一起了，頗有李煜《浪淘沙》詞的流水落花春去也，天上人間句的筆意；當(dāng)然，寫詞時兩人處境不同，一輕松，一哀痛，內(nèi)在感情又迥然有別。

　　陸游寫詞時，正要走上他渴望已久的從戎前線的軍幕生活，惜春惜別，雖未免帶有些怨意；但對于仕宦前程，則是滿意的，故怨中實(shí)帶輕快之情。結(jié)尾兩句：半廊花院月，一帽柳橋風(fēng)。前句寫離開果州前的夜色之美，后句寫離開后旅途的晝景之美。花院明月，半廊可愛；柳橋輕風(fēng)，一帽無嫌。作者陶醉在這樣的美景中，雖不言情，而輕快之情可見，這兩句也是形象美而對仗工的對偶句，濃密不如上片的起聯(lián)，而清麗又似含蓄有加。用這兩句收束全詞，更覺美景撲人，余味未盡。

臨江仙閱讀附答案3

　　聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如云。蓬萊清淺對觚棱②。玉皇開碧落，銀界失黃昏。

　　誰見江南憔悴客，端憂懶步芳塵。小屏風(fēng)畔冷香凝。酒濃春入夢，窗破月尋人。

　　注：①毛滂：北宋衢州人，這首詞寫于詞人羈旅河南之時。②觚棱：宮殿的屋脊。

　　（1）這首詞上片運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？描繪了怎樣的景象？（4分）

　　（2）全詞主要抒發(fā)詞人怎樣的感情？上片與下片在內(nèi)容上有什么關(guān)系？（4分）

　　參考答案：

　　14．（1）比喻、夸張、想象。（2分，答兩種即可。）描繪了皇都璀璨輝煌、繁華熱鬧的元宵盛況：全城燈火，五彩繽紛；街上車馬華麗，宮前火樹銀花；飄落的.銀河星燈輝映，令人分不清天上人間。（根據(jù)景象特點(diǎn)1分，簡要描述1分。）

　　（2）第一問：抒發(fā)了詞人身處異鄉(xiāng)適逢佳節(jié)的孤寂凄冷的羈旅之愁和不能與親人團(tuán)聚的思鄉(xiāng)思親之情。第二問：上片虛寫京城元宵佳節(jié)的盛況，下片極寫現(xiàn)實(shí)處境之落拓。一虛一實(shí)，一樂一悲，以虛襯實(shí)，以樂襯悲。（每問2 分）

臨江仙閱讀附答案4

　　臨江仙

　　李輔之在齊州，予客濟(jì)源[注]，輔之有和。

　　荷葉何處好？大明湖上新秋。紅妝翠蓋木蘭舟。江山如里，人物更風(fēng)流。

　　千里故人千里月，三年孤負(fù)歡游。一尊白酒寄離愁。殷勤橋下水，幾日到東州？

　　【注】

　　李輔之是元好問的朋友。齊州即東州，今山東濟(jì)南。濟(jì)源，今河南濟(jì)源。作者寫此詩前三年曾與李輔之兩次暢游濟(jì)南大明湖。

　　1：上片是如何表現(xiàn)“江山如畫”的特點(diǎn)的？請簡要分析。（5分）

　　2：從上下片的關(guān)系角度，簡要分析詞人的情感？（6分）

　　參考答案

　　1：（5分）選擇了初秋季節(jié)大明湖上的荷葉、荷花、木蘭舟等意象來突出表現(xiàn)“江山如畫”的特點(diǎn)（2分）然后用比喻的手法把荷花比作“紅妝”把荷葉比作“翠蓋”，色彩鮮明。（3分）

　　2：（6分）上片是回憶與李輔之游大明湖時的得意情景，下片是寫與友人分別后只能借酒寄托離愁的現(xiàn)實(shí)。（2分）以美好回憶反襯今之離愁。（2分）表達(dá)了詞人對友人的深深的之情。（2分）

　　二：

　　1、從時間和空間的角度看，這首詞的上下片有何不同？請對此作簡要說明。（4分）

　　2、詞作下片集中寫“離愁”。請簡要分析作者是如何表現(xiàn)離愁的。（4分）

　　參考答案：

　　1、（4分）作者寫作此詞時正客居濟(jì)源，已與李輔之分別三年了。上片，作者回憶三年前的初秋時節(jié)，在濟(jì)南（齊州、東州）與李輔之泛舟暢游大明湖的愜意與歡欣；下片，作者回到現(xiàn)實(shí)，寫在濟(jì)源思念相隔千里、遠(yuǎn)在東州的朋友。

　　2、（4分）作者將抽象的離愁形象化，用具體可感的載體來表現(xiàn)離愁。（2分）作者與李輔之分別后，之愁無以排遣，便借酒消愁，希望借“一尊白酒”來“寄離愁”，以表達(dá)對朋友的思念。不僅如此，作者還希望橋下“殷勤”的流水能將自己內(nèi)心的“離愁”帶到東州去。（2分）

　　三：

　　【注】作者曾與友人李輔之兩次暢游大明湖。

　　（1）這首詞的情感是如何變化的？請結(jié)合全詞加以簡要分析。（4分）

　　（2）請從表現(xiàn)手法方面賞析“殷勤橋下水，幾日到東州！”（3分）

　　參考答案

　　（1）這首詞的情感變化起伏，一揚(yáng)一抑，由喜悅轉(zhuǎn)入惆悵：上闋回憶與友人游湖時的情形及所見的美景，表達(dá)了與友人團(tuán)聚的欣喜歡暢之情；下闋寫與友人分別三年、天各一方的思念之情。（4分）

　　[變化2分，分析2分。概括情感變化的詞可以有所不同，如：由喜轉(zhuǎn)愁。]

　　（2）答案1：這兩句詞，是借流水寄情。“殷勤”與“到”運(yùn)用擬人手法，賦予流水以人的情態(tài)與動作，作者借“幾日到東州”的發(fā)問，表達(dá)對友人的思念之情。（3分）

　　答案2：這兩句詞，是借流水寄情。運(yùn)用比喻，以橋下水比喻作者對友人的深情，借水“幾日到東州”的發(fā)問，表達(dá)對友人的思念之情。（3分）

　　[手法1分，解說1分，目的效果1分。如果沒有答擬人、比喻，而答到“借水寄情”，也可得“手法”分。]

　　三：

　　（1）“紅妝翠蓋木蘭舟”在句法上有怎樣的特點(diǎn)？簡要分析這樣寫的藝術(shù)效果。

　　（2）詞人是怎樣表達(dá)自己“離愁”的？請結(jié)合全詞作簡要分析。

　　參考答案

　　（1）這句詞在句法上的特點(diǎn)突出表現(xiàn)為意象的疊加，即列錦。“紅妝”代指荷花，“翠蓋”代指荷葉，“木蘭舟”則暗示有“風(fēng)流”的人物。此句用三個名詞短語構(gòu)成艷麗可愛的新秋之景，表達(dá)了詞人內(nèi)心的歡悅。

　　（2）使用了對比的方法。上闋用追憶口吻再現(xiàn)當(dāng)年的歡游，贊美大明湖的詩情畫意。下闋首句從空間角度講已離開故地，二句從時間角度寫已離開許多，三句則寫直接點(diǎn)明離愁。末二句則表達(dá)再游大明湖的渴望。前后對比，突出了離愁。

　　賞析：

　　詞的上片，寫初秋的大明湖的.景象。詞人寫道：“荷葉荷花何處好？大明湖上新秋。”首句運(yùn)用了設(shè)問句予以強(qiáng)調(diào)，并把“荷葉”、“荷花”并列出現(xiàn)，一綠一紅，形成“綠葉紅花”的映襯效果。其中，兩個“荷”字和一個“何”字諧音，三詞連用，共同構(gòu)成詞句的音韻之美。接著寫道：“大明湖上新秋。”這是對上句問題的回答。“大明湖”點(diǎn)名了地點(diǎn)。“新秋”不但點(diǎn)名了節(jié)令，更突出了初秋時節(jié)大明湖的美景。

　　詞人承上“新秋”接著寫道：“紅妝翠蓋木蘭舟。江山如畫里，人物更風(fēng)流。”“紅妝翠蓋”是指上句中的“荷葉荷花”的紅紅綠綠。這里，詞人用了“紅妝”一詞，顯然有擬人手法，以花喻人，引出了后面的“木蘭舟”中人，由物及人。意思是說，在荷葉荷花紅綠掩映之中，大明湖上出現(xiàn)了泛舟之美人。接著的“江山如畫”，進(jìn)一步描寫大明湖，表現(xiàn)出大明湖如畫的美景。在這樣的如畫的美景中，賞湖景“人物更風(fēng)流”。“風(fēng)流”即指風(fēng)采特異，業(yè)績突出之人。這里的“風(fēng)流人物”當(dāng)然是指詞人和友人李輔之。其中，一個“更”字，更加突出了詞人對朋友的真情與和諧的關(guān)系。我們從這“更風(fēng)流”的話語中，感受到詞人在字里行間洋溢著的欣喜歡暢。可以說，景語即情語，詞人寫景更是突顯和烘托人物。

　　詞的下片。詞人寫道：“千里故人千里月，三年孤負(fù)歡游。”我們從這兩句可以看到，下片與上片所寫的時間不同、地點(diǎn)不同了。首先，詞人寫道：“千里故人千里月”，其中，“千里”和下句“三年孤負(fù)歡游”中的“三年”是從空間和時間來寫，不但寫出與友人分離后的時間和相隔的距離，給詞作以時空感，也暗示了這首詞是一首思念朋友之作。特別是詞人用了“孤負(fù)”（違背，或者對不住）一詞，不但表明了與分別時間長，距離遠(yuǎn)，難以相會的傷感，也表現(xiàn)了詩人對相會時候美好時光的回憶合對朋友的珍惜。唐代在《感春》中寫道：“孤負(fù)平生志，已矣知何奈。”宋代在《臨江仙》中寫道：“青眼已傷前遇少，白頭孤負(fù)知音。”其中的“孤負(fù)”就是這個意思。無奈之下，詞人只有“一尊白酒寄離愁”。在古代詩歌中，借酒消愁是很常用的。有“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”，以及“舉杯邀明月，對影成三人”是也。這里，元好問借此來表達(dá)對離愁別念之情。在元好問看來，借酒消愁不夠啊，所以，元好問在結(jié)尾寫道：“殷勤橋下水，幾日到東州！”“殷勤”即情意深厚之一。“東州”也許就是現(xiàn)在朋友羈旅之處。借酒消愁不夠，詞人又借流水抒發(fā)離愁別緒。我們知道，在古代詩歌中，以水喻情，已經(jīng)成為常規(guī)。李白有“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”；《江城子·別徐州》中“欲寄千點(diǎn)淚，流不到，楚江東”等等。這里，詞人以流水寄情作結(jié)，不但能體現(xiàn)感情純真和思念深厚，而且更形象含蓄，給人以想象余地，讓人回味無窮。

　　總之，在思想情感上，詞人既表達(dá)了與友人團(tuán)聚的歡樂，又寫出與友人現(xiàn)在天各一方的離別愁悵。在藝術(shù)上，首先，以寫景入手，情景結(jié)合，情蘊(yùn)其中。其次，一揚(yáng)一抑，使情感變化起伏迭宕。再次，時空結(jié)合，提升了是作品的審美意境。

臨江仙閱讀附答案5

　　閱讀下面一首宋詞，回答問題。

　　玉立清標(biāo)消晚暑，胸中一段冰壺。畫船歸去醉歌珠。微云收未盡，殘月炯如初。

　　鴛鷺行間催闊步，秋來乘興鳧趨。煩君為我問西湖。不知疏影畔，許我結(jié)茅無。

　　1、“冰壺”二字讓你想起了王昌齡的哪一句詩？“冰壺”在詞中比喻什么？（2分）

　　2、“微云收未盡，殘月炯如初”兩句渲染了什么樣的氛圍？表達(dá)了作者怎樣的心情？

　　3、“煩君為我問西湖。不知疏影畔，許我結(jié)茅無”寫法精妙，試作簡要分析。（4分）

　　4、“煩君為我問西湖。不知疏影畔，許我結(jié)茅無”寫法精妙，請作簡要分析。（4分）

　　參考答案

　　1、一片冰心在玉壺純潔美好的情致（或：高潔清廉的情操）

　　2、渲染友人離去后凄清、空寂的氛圍；表達(dá)了對朋友依依不舍和自己孤寂失落之情。

　　3、運(yùn)用比擬、設(shè)問的'修辭手法。作者不明說自己對友人感情之深，而是囑咐相“問”西湖，巧妙傳遞流露。構(gòu)思精巧獨(dú)特，給人清新婉麗、余韻未盡之感。

　　4、運(yùn)用擬人（或想象）手法，寄語鴛鷺（或王叔濟(jì)），問能不能在西湖邊結(jié)茅而居，表達(dá)了自己歸隱的思想（或追隨友人的愿望）。

　　參考譯文

　　友人啊，你姿態(tài)美好、面容俊美，足以消散這夏末的溽熱，更何況你還有冰壺般高潔的情操。你乘坐的畫船漸漸遠(yuǎn)去，但你那圓潤如珠的歌聲猶回蕩在我的耳畔，令我心醉。歌聲猶聞，但天邊微云卻將退盡，殘月黯淡如初。

　　在成雙成群鴛鴦和鷺鷥之間，我大步疾走。那些嬉鬧野鴨啊，乘著初秋的清涼，高興地緩行，多令我心痛。無憂的野鴨啊，麻煩你們替我捎句話問問西湖，不知在那綠楊掩映、梅花飄香的湖畔，可否許我結(jié)廬相伴友人？

臨江仙閱讀附答案6

　　臨江仙徐昌圖

　　飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。

　　今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢，輕浪五更風(fēng)。

　　8.這首詞的上闋回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。通過哪些意象寫出了怎樣的意境？三句是如何表達(dá)作者情感的？請簡要分析。（5分）

　　9.這首詞的下闋與柳永的《雨霖鈴》今宵酒醒何處？楊柳巖、曉風(fēng)殘月。有異曲同工之妙，請結(jié)合兩首詞作簡要分析。（6分）

　　參考答案

　　8.作者通過煙柳、淡云、孤月、寒日、暮天五個意象的描寫，寫出了空落、孤單、凄涼的意境。回頭煙柳漸重重中作者不斷回望的動作顯示出內(nèi)心的依戀不舍，隔斷了望眼的重重?zé)熈笳髁嗽~人心頭濃重的愁緒。淡云兩句融情于景，淡云、孤雁是詞人別后孤單無依的漂泊境況的寫照，寒日一句渲染傍晚慘淡清冷的氛圍，透露出作者心頭的寒意。表達(dá)了作者離別后的惆悵難舍之情和人生漂泊的孤苦無奈之感。

　　9.異曲同工之妙：兩者都寫了離人不堪離別之苦，借酒消愁，表達(dá)了深深的離愁別緒，；都設(shè)想了酒醒后的情景，通過對未來旅途的想象虛寫，突出了孤獨(dú)無依、凄苦難耐之感；憑借對這些典型意象的描繪和氣氛的渲染寫羈旅之愁，從而產(chǎn)生了感人至深的藝術(shù)效果。

　　賞析

　　這是一首寫旅愁的小令。

　　上片開頭是：飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。詞人飲罷餞行酒，與親故辭別西去，感慨萬分，怨恨自己一生象飛蓬那樣到處飄泊。離亭，送別的驛亭。浮生一詞，出自《莊子刻意》其生若浮，其死若休。莊子認(rèn)為人生在世虛浮不定，后世相沿稱人生為浮生。這里，詞人感慨自己的身世，如今踏上旅途，從此開始了飄蓬一般的生活，遙遙水路，漠漠蒼天，詞人內(nèi)心極度凄涼，羈旅之恨油然而生。而這恨又是長恨，這就道出了飲散西去對詞人來說并非第一次了，每重演一次，就會增加一分身世飄零之恨。一個長字，使恨的'情感深化了。

　　詞人生活在唐宋之交的動亂時代，這首詞，可能就是徐昌圖由閩入宋前的作品，它不僅反映了詞人凄清的身世，也包容了唐末宋初離亂社會的影子。這次詞人西去，是乘船而行的。他別情依依，禁不住頻頻回首：回頭煙柳漸重重。送行的人已不見了，只有那岸上的楊柳象是籠罩著一重重的煙霧。煙柳重重既是狀景也是寫情。這是由于當(dāng)詞人看到煙柳迷茫而看不到人時，必然增添其內(nèi)心的苦悶。因?yàn)榱亲钊菀滓鹑说碾x情別意的，所以，寫煙柳重重，實(shí)際上也就是離情重重，是把抽象、無形的愁情寄托在具體形象的煙柳中來表現(xiàn)而已。

　　接下去，詞人轉(zhuǎn)過頭來，順眼一望，卻是淡云孤雁遠(yuǎn)，寒日暮天紅。遼遠(yuǎn)的天際飄浮著幾絲淡云：并不時地傳來孤雁的鳴聲，傍晚的落日，照得滿天通紅。此時此景，又不免使人感到：浮云游子意，落日故人情（李白詩）。詞人像浮云一樣飄流無依，像孤雁一樣孑然影單，而寒日西沉，晚霞映天，卻又喚起詞人念鄉(xiāng)思親的凄傷之情，這一切既是詞人眼前之景，也是他今后飄蓬生活的形象概括。這是由當(dāng)前情景過渡到以后情景的寫法，也是融情入景，即景抒情的寫法，所以這二句可看作是詞人特定心態(tài)下攝取的一組畫面，既是實(shí)景，也是虛景，虛實(shí)相用，使畫面極富表現(xiàn)力，它給讀者的感受就不僅是自然景觀了，更深刻的是這種景觀中所隱含的離情別恨，它連綿不斷，廣闊深遠(yuǎn)。

　　下片寫詞人途中的孤寂心情。今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。詞人辭別親故，縱一葉孤舟西去，水路迢迢，暮色蒼蒼，想到歸宿，詞人不禁自問，愁緒充塞。夜深了，當(dāng)詞人從船艙里探出頭來時，只見船已行在平波萬頃的淮水上，空茫迷濛，孤月映水，朦朧凄清。淮月，照臨淮水上空的月亮。詞人通過氣氛的渲染和景物的烘托，使內(nèi)心的感傷之情與外在的空冷之景交融為一，傳達(dá)出詞人此時此地的冷寂情懷。這時候，詞人愁緒難以排遣，只有借灑消愁了。然而，醉酒只能求得一時的解脫，酒醒人靜奈愁濃，一旦酒醒，回到現(xiàn)實(shí)，只能更增愁情，不是三杯兩盞淡酒就沖刷得掉的。一個奈字，突出了詞人萬般無奈的苦悶心情。結(jié)句：殘燈孤枕夢，輕浪五更風(fēng)。又進(jìn)一步寫他的這種感情。一個人躺在船里，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，愁緒萬千。一直熬到夜盡燈殘之時，才對著殘弱的燭光，勉強(qiáng)伏枕而眠，可惜好景不長，恍惚朦朧中波動船搖，詞人夢斷，原來是水面上起了風(fēng)波。五更風(fēng)，指黎明前的寒風(fēng)，蕭瑟凄寒。好一個曉風(fēng)殘月，令人難以忍受，可謂悲痛至極。

臨江仙閱讀附答案7

　　臨江仙·佳人

　　李石

　　煙柳疏疏人悄悄，畫樓風(fēng)外吹笙。倚闌聞喚小紅聲，熏香臨欲睡，玉漏已三更。

　　坐待不來來又去，一方明月中庭，粉墻東畔小橋橫。起來花影下，扇子撲飛螢。

　　有約而失約，相期而未遇，給熱戀中人帶來的是無盡的惆悵與憂傷。這首詞就是通過一組鏡頭，描繪了一位多情的閨中女子因盼郎夜歸，從期待、幻覺、失望、孤獨(dú)到尋求解脫的生動形象。

　　“煙柳疏疏人悄悄，畫樓風(fēng)外吹笙。”夜深人靜，輕紗般的霧靄籠罩著庭院里疏疏的楊柳。風(fēng)從畫樓外吹來，是誰還在悠揚(yáng)地吹笙？這是從女主人的'視覺和聽覺角度分別描繪庭院內(nèi)外的兩個空間，以畫樓外的歡樂來烘托庭院內(nèi)的靜寂、清冷。庭院靜而女主人的內(nèi)心并不平靜，她倚著闌干久久地等待，終于聽到了那熟悉的聲音在呼喚著丫頭小紅，此時女主人的心情可以想見。是心上人真的來到身邊了嗎？“隔墻花影動，疑是玉人來。”這里更大的可能是苦苦等待中所產(chǎn)生的幻覺。“熏香臨欲睡，玉漏已三更。”雖聞聲而郎終未至，于是悵然回到閨房。閨房中熏香爐吐出縷縷青煙，玉漏的水滴聲報夜已三更。玉漏的滴響，飄動的熏香，烘托出閨房更寂靜，女主人在失望中更感孤獨(dú)。“臨欲睡”而終未睡──她又怎能安然入睡呢！“坐待不來來又去，一方明月中庭，粉墻東畔小橋橫”。第一句既表明女主人仍將幻覺視為真實(shí)，始終沒有認(rèn)定對方壓根兒就沒來。但也流露出她對負(fù)約的心上人淡淡的怨訴。可以想見，她的性格是文靜的，平和的。然而，畢竟希冀被完全失望所代替，她不再因焦灼地等待而心旌搖動。此刻，她木然地從閨房向外去，只見明月灑滿中庭，凝重的小橋靜靜地橫架在粉檣東畔。這種近于死寂的景物環(huán)境，正是女主人絕望心態(tài)的寫照。“起來花影下，扇子撲飛螢。”等待已絕望，安睡又不能，她無法承受令她倍感憂郁、孤獨(dú)的閨房重壓，她百無聊賴，終于再次來到庭院，在花影下用扇子撲飛螢，以求稍稍的解脫。這一句出自杜牧的《秋夕》“紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”杜牧描繪的是宮女的寂寞與孤獨(dú)，詞人在這里以人物動態(tài)作結(jié)，更令人回味無窮。

臨江仙閱讀附答案8

　　秣陵①江上多，雨晴芳草煙深。路遙人去馬嘶沉。青簾斜掛，新柳萬枝金。

　　隔江何處吹橫笛？沙頭驚起雙禽。徘徊一晌②幾般心。天長煙遠(yuǎn)，凝恨獨(dú)沾襟。

　　[注]①秣陵：今南京，舊稱金陵，后更名為秣陵。②一晌：很短的時間。

　　14、下列對本詞的理解與賞析最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5分）

　　A、馮延巳的詞繼承花間詞的傳統(tǒng)，以富艷精雕的意象來表達(dá)纏綿的情致，如以對“雨晴芳草煙深”“天長煙遠(yuǎn)”等局部細(xì)景的雕琢來烘托離人的繾綣情懷。

　　B、“路遙人去馬嘶沉”寫出了離人去遠(yuǎn)，人影不見，馬嘶不聞，從視覺和聽覺兩方面表現(xiàn)空間距離之遠(yuǎn)、凝望時間之長，表達(dá)了分手后眷戀徘徊的情意。

　　C、“沙頭驚起雙禽”中“驚”不僅指水邊的禽鳥被笛聲驚飛，?