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與夏十二登岳陽樓閱讀答案

時(shí)間：2024-04-17 10:50:01 煒亮閱讀答案

與夏十二登岳陽樓閱讀答案（精選6篇）

　　在日常學(xué)習(xí)和工作中，我們最不陌生的就是閱讀答案了，閱讀答案有助于我們領(lǐng)會(huì)解題思路，掌握答題技巧。那么你知道什么樣的閱讀答案才能有效幫助到我們嗎？以下是小編收集整理的與夏十二登岳陽樓閱讀答案，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

與夏十二登岳陽樓閱讀答案（精選6篇）

　　與夏十二登岳陽樓閱讀答案 1

　　李白

　　樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。

　　雁引愁心去，山銜好月來。

　　云間連下榻，天上接行杯。

　　醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

　　[注釋]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。

　　8.詩歌第二聯(lián)中有兩個(gè)字用得好，請(qǐng)分別指出并加以賞析。(6分)

　　9.從頸聯(lián)看，詩人運(yùn)用了哪種修辭手法寫出了岳陽樓的什么突出特點(diǎn)？抒發(fā)了作者什么情感？(5分)

　　參考答案：

　　8.分別是“引”“銜”。(2分)“引”“銜”運(yùn)用擬人手法，形象地寫出了大雁頗賦人情，將詩人的愁心帶走;山懂得人的心意，把好月送來，與詩人共享。(4分)

　　9.運(yùn)用夸張的'手法，形象地寫出岳陽樓的突出特點(diǎn)“高”。(3分)抒發(fā)了作者遇赦后登上岳陽樓歡樂喜悅、超脫豁達(dá)的情感。(2分)

　　與夏十二登岳陽樓閱讀答案 2

　　與夏十二登岳陽樓

　　李白

　　樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。

　　云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

　　【注】乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽時(shí)作此詩。

　　(1)結(jié)合詩人的經(jīng)歷，談?wù)勗姼璞磉_(dá)了詩人怎樣的情感？(3分)

　　(2)詩中“雁引愁心去”一句，有的版本寫作“雁別秋江去”。人們普遍認(rèn)為“雁引愁心去”要比“雁別秋江去’’更好。請(qǐng)你把兩句做一簡(jiǎn)要比較，說說前句好在哪里。(5分)

　　答案（8分）

　?。?）（3分）這時(shí)候的李白正值遇赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有意，（1分）所以詩歌表達(dá)了詩人歡樂和喜悅的`心情。（2分）

　?。?）（5分）“引”在文中是“帶走”的意思，大雁有意為詩人帶走愁心，君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。通過擬人手法，表達(dá)出了李白流放遇赦后的高興心情。（3分）而“別秋江”則只寫雁兒離開了秋江，形象不夠生動(dòng)活潑，也不能表現(xiàn)作者的高興心情。（2分）

　　與夏十二登岳陽樓閱讀答案 3

　　與夏十二登岳陽樓

　?、?李白

　　樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。

　　雁引愁心去，山銜好月來。

　　云間連下榻，天上接行杯。

　　醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

　　【注釋】①開元二年(公元759年)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。

　　(1)這首詩運(yùn)用烘托和夸張的手法，寫出了岳陽樓的'特點(diǎn)：（請(qǐng)用一個(gè)詞語概括）。（2分）

　　(2)這首詩的頷聯(lián)千古流傳，最妙的當(dāng)屬“引”和“銜”二字，請(qǐng)結(jié)合詩句作簡(jiǎn)要賞析。

　?。?分）

　　參考答案：

　　8.（5分）

　?。?）（2分）高（高聳、高大、高聳入云等。意近即可）

　?。?）（3分）運(yùn)用了擬人手法（1分），形象、生動(dòng)地寫出了大雁和山懂得人的心意，把愁心帶走，把好月送來的情境（1分），表現(xiàn)了李白流放遇赦的高興心情（1分）。

　　（1）詩人登樓后觀賞到哪些景物？（3分）

　?。?）頷聯(lián)“雁引愁心去，山銜好月來”使用什么修辭手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析其效果。（3分）

　　參考答案：

　　6.（6分）

　?。?）（3分）岳陽城、山川、洞庭湖、大雁、月亮、云（不少于3種）。

　?。?）（3分）擬人修辭手法，賦予雁子、高山以人的情感，生動(dòng)地表現(xiàn)作者內(nèi)心激動(dòng)、喜悅、愉快之情。

　　與夏十二登岳陽樓閱讀答案 4

　　唐

　　樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。

　　雁引愁心去，山銜好月來。

　　云間連下榻，天上接行杯。

　　醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

　　登岳陽樓

　　昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

　　親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

　　注①：本詩又題《與夏十二登岳陽樓》，是李白流放途中遇赦，回舟江陵時(shí)所作。

　　(1)李白《登岳陽樓》中句“雁引愁心去”在北宋《文苑英華》中作“雁別愁心去”，你認(rèn)為，哪一句更好一些？為什么？

　　(2)兩首詩都描繪了作者登臨岳陽樓后所見到的景色，并流露了自己當(dāng)時(shí)的思想感情，請(qǐng)談?wù)剝墒自姺謩e流露了作者怎樣的思想感情？

　　3、李白《與夏十二登岳陽樓》與杜甫《登岳陽樓》在詩境和風(fēng)格方面有什么不同

　　參考答案：

　　(1)“雁引愁心去”更好一些?！皠e”字只寫雁兒冷漠地別秋江而去，缺乏感情色彩，遠(yuǎn)不如“引”用擬人手法寫雁兒懂得人情，帶走愁心，并與下句“山銜好月來”互相映襯，構(gòu)成對(duì)仗，從而使形象顯得生動(dòng)活潑，情趣盎然。

　　(2)李白這時(shí)正遇大赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有義，和詩人分享著歡樂，因此全詩流露了一片喜悅之情。豪情逸志，溢于言表。而杜甫當(dāng)時(shí)因兵亂漂流在江陵、公安等地，既老且病，生活窘困，以舟為家，前途茫茫，加上國(guó)家動(dòng)蕩不安，處境沉浮，詩人的憂國(guó)傷時(shí)之情與身世凄涼之感緊密聯(lián)系在一起，通過《登岳陽樓》一詩寫出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢(shì)，亦觸景傷情，寫自己身世的凄涼孤寂，流露出詩人對(duì)時(shí)局的憂慮和關(guān)心。

　　3、李白這首詩寫于乾元二年(759)，流放途中遇赦，南游岳陽時(shí).開頭寫岳陽樓四周的宏麗景色;接著把自己遇赦后的愉快心情，融入到眼前景色中去：雁兒高飛，帶走自己愁苦之心;月出山口，仿佛君山銜來好月;然后浮想聯(lián)翩，在岳陽樓住宿、飲酒，仿佛在天上去間一般;最后寫樓上涼風(fēng)習(xí)習(xí)，衣袖飄飄起舞，多么瀟灑自如.這首詩寫岳陽樓洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂，交融成一個(gè)似真實(shí)似夢(mèng)幻的迷人境界.這個(gè)意境與杜甫《登岳陽樓》的沉郁悲壯有很大的不同.

　　在藝術(shù)風(fēng)格上，杜甫的《登岳陽樓》基本寫實(shí)，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫概括.李白這首詩用陪襯、烘托和夸張等手法，想像奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸來概括.

　　4、兩首詩所用的修辭手法有何不同？請(qǐng)具體分析比較。(4分)

　　答：杜詩“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”是說廣闊無邊的洞庭湖水，劃分開吳國(guó)和楚國(guó)的疆界，日月星辰都象是整個(gè)地漂浮在湖水之中一樣。這是作者以雄闊之景反襯哀傷之情。(2分)李詩“雁引愁心去，山銜好月來”是說大雁飛過，把他原來的因?yàn)榱鞣哦羁嗟男那槿繋ё吡耍瑢?duì)面的君山為他銜來了好看的月光，這里作者運(yùn)用了擬人的手法(2分)(只答了修辭，沒有分析扣一半，分析過程大意相同即可)

　　5、兩首詩的意境有何不同？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。(4分)

　　答：杜詩的前四句，寫得開闊宏大，五、六兩句敘述自己身世又寫得那么凄涼落寞，七、八兩句寫憂國(guó)憂民之情寫得那么蒼涼凄楚，整個(gè)意境沉郁悲壯。(2分)李詩寫岳陽樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人物的心情輕松歡樂，交融成一個(gè)似真似幻的迷人境界，整個(gè)意境宏麗迷人，令人陶醉。同樣是寫岳陽樓，意境與杜詩迥然不同。(2分，此題酌情給分或扣分)

　　對(duì)比賞析：

　　這兩首詩都是登岳陽樓的五律，但它們的物態(tài)層、形象層、生活層、人性層、作者意識(shí)層、集體無意識(shí)層卻各具特點(diǎn)。

　　嚴(yán)羽《滄浪詩話》云:“太白發(fā)句，謂之開門見山?！崩畎状嗽娬沁@樣，開筆便寫在岳陽樓上的所見然后是所聞所感。所見者，天岳之南、川、洞庭;所聞?wù)撸寺?、雁鳴、夏十二與“我”等人豪飲語;所感者，開闊、渺遠(yuǎn)的視野和胸襟。高張揚(yáng)厲，夸飾鋪排，意象繁復(fù)卻不嫌冗雜，似醉后之語卻又以能一貫之，字里行間無不彌漫著酒氣，無不沖斥著豪氣，大有“落筆搖五岳，笑傲凌滄州”之感。

　　杜甫《登岳陽樓》卻不同，首先拉長(zhǎng)時(shí)間、記憶的線段，沉穩(wěn)厚重地起筆，然后描寫登臨之景:“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！被趾晷鄞?。史料記載，洞庭湖廣圓五百多里，日月若出沒其中。杜詩雖不如“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城”的'崇高(口氣大、力氣大、才氣大)，但因寄寓了江山紛亂之事，又比孟詩來得凝重，來得有神。

　　透視李白、杜甫這兩首詩，我們完全可以剝離出兩個(gè)豐滿的主人公形象。李詩一、二句深層處隱然可見一胸襟博大之人，唯其胸襟博大，方悠然而覺宇宙寬;三、四句“雁引愁心去，山銜好月來”，點(diǎn)明登臨前胸有塊壘，睹物移情，被物感染;五、六句說不敢也不能辜負(fù)良辰美景，縱酒助興;《鑒賞辭典》中何國(guó)治這樣鑒賞七、八句:“涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞。儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。”如此看來，則全詩應(yīng)散發(fā)著一股喜氣、一股輕快。我們以為不然。李白遇赦后是驚喜交加的，旋即放舟東下江夏，可證。在江夏活動(dòng)的那段時(shí)間內(nèi)，他還奢望朝廷起用，但現(xiàn)實(shí)是“我獨(dú)不得出”，幻想的破滅，使得他不得不“醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回”。況且，此詩當(dāng)作于肅宗乾元二年秋，一方面他逗留江夏時(shí)期寫的“刬卻君山好，平鋪湘水流”“南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天？”“人悶還心悶，苦辛長(zhǎng)苦辛”“我且為君捶碎黃鶴樓，君亦為吾倒卻鸚鵡洲”詩句，無不流溢出千古愁、萬古憤;另一方面“涼風(fēng)”即“秋風(fēng)”，自“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”、宋玉“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰”、“肅肅涼風(fēng)生”、“遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生”，直到《秋聲賦》、“秋風(fēng)秋雨愁煞人”都借“秋風(fēng)”說悲愁，說現(xiàn)實(shí)羈絆。這是人與的合一、對(duì)應(yīng)，同為萬物，自有其血脈相通之處，所以人與自然方能生生不息、互相觀照感應(yīng)。尼采的話或可作為歷代文人借“秋風(fēng)”說事的別解:于是，也有人走進(jìn)大自然，不是為使自身顯現(xiàn)于其中，而是為了沉迷于自然，忘掉自身，這種“置身度外”乃是所有弱者和對(duì)自身不滿者的愿望。因此，李詩中的抒情主人公應(yīng)是情感跌宕、斷續(xù)開合經(jīng)歷了“愁—喜—愁”的人了。縱觀李白詩歌，以詩證人，他正是這樣一個(gè)大悲大喜、個(gè)性張揚(yáng)的人。

　　李詩中的抒情主人公可暫時(shí)忘卻痛苦飲酒作樂，杜詩卻不同。他永遠(yuǎn)排遣不了痛苦，痛苦已融進(jìn)他的血液中、他的追求中、他的生命歷程中。即使是早聞大名的洞庭水、岳陽樓今方得一睹，他固然有點(diǎn)滴喜意、點(diǎn)滴快意，卻只是淡淡的。他胸中裝著滿滿的對(duì)家國(guó)的、關(guān)愛，于是，我們感受到他的博大，他始終是愁的，因他愁，于是萬物都愁，皆著他之色彩;我心傷悲，于是萬物皆是之悲，皆是的擬人化，“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。

　　有人說:王者的盛衰決定著文學(xué)的盛衰。這話未必全對(duì)?；仡櫪?、杜時(shí)代，李白生活在繁榮昌盛、歌舞升平的“海日生殘夜，江春入舊年”的？唐時(shí)期，安史之亂的罡風(fēng)他雖也領(lǐng)略了一些，但盛唐奮勵(lì)向上、可進(jìn)可退的社會(huì)已內(nèi)化為他的個(gè)人人生哲學(xué);杜甫《登岳陽樓》作于大歷三年，此時(shí)，安史之亂已告結(jié)束，但又重點(diǎn)烽火，內(nèi)戰(zhàn)外爭(zhēng)，國(guó)家離亂，百姓羸弱，“小我”飄搖。

　　儒家思想和道家思想既為哲學(xué)思想，就必從社會(huì)中來，必從主宰社會(huì)的人類中來，然后再返回來指導(dǎo)、制約人類的思想、性格。李、杜的思想、性格就是儒、道思想投射出的模式，二人又把自己的個(gè)性滲入自己的作品中，使作品放射出斑斕奪目的光輝。李詩有悲愁，杜詩也有悲愁，悲愁本是人的本性，然而李白的“愁”較收斂、含蓄，杜甫的“愁”較張揚(yáng)、直接。有志難伸，報(bào)國(guó)無門，于是李白人性中寧靜的因素拖引著他“舞袖回”。出世，屈原入世，而李白把二者集于一身，“入世”無功便“出世”，“出世”又為下一次的“入世”鋪墊，順則進(jìn)，逆則退，正是人性使然。杜甫則“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”，抱本守一，愈挫愈奮，不回頭，不旁顧，“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”，也是人性使然。

　　與夏十二登岳陽樓閱讀答案 5

　　與夏十二登岳陽樓

　　李白

　　樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。

　　雁引愁心去，山銜好月來。

　　云間連下榻，天上接行杯。

　　醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

　　注釋

　　下榻：指留宿處。

　　行杯：浮杯，流觴。

　　回：回蕩，擺動(dòng)

　　[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。

　　相關(guān)試題

　?。?）詩中的雁引愁心去一句，有的版本寫作雁別秋江去。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？

　?。?）對(duì)第三聯(lián)云間連下榻，天上接行杯所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法作簡(jiǎn)要分析。

　　3．詩人筆下的岳陽樓最突出的特點(diǎn)是什么？抒發(fā)了詩人的什么情感？

　　4．人們?cè)u(píng)詩時(shí)常用詩眼的說法。你認(rèn)為本詩第二聯(lián)的兩句詩中，詩眼分別是哪個(gè)字？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詩簡(jiǎn)要賞析。

　?。?）詩歌沒有一句描寫樓高，卻處處顯出樓高，不露斧鑿痕跡，可謂渾然天成，巧奪天工。試作簡(jiǎn)要分析。(9分)

　?。?）詩中雁引愁心去一句，有的版本寫作雁別秋江去。人們普遍認(rèn)為雁引愁心去要比雁別秋江去更好。請(qǐng)你把兩句作以比較，說說前句好在哪里？

　?。?）結(jié)合詩歌的表現(xiàn)手法，談?wù)勗娙吮磉_(dá)了怎樣的.情感？

　　閱讀答案

　　1．雁引愁心去運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。引愁心比別秋江更富有感情色彩，且更新穎。(意思對(duì)即可)

　　2．第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時(shí)這兩句詩想像神奇，在云間連榻，在天上行杯，寫出了詩人恍若置身仙境的情景。詩人分明也有些醉意了。

　　3．詩人筆下的岳陽樓最突出的特點(diǎn)是高。情感是歡樂喜悅，超脫豁達(dá)。

　　4．詩眼分別引銜。引形象地寫出了大雁懂得人情，把愁心帶走的情境；銜形象地寫出了山懂得人的心意，把好月送來，與詩人共享歡樂的情境。

　　(5)答案：

　　①首聯(lián)寫岳陽盡、川迥、洞庭開，極寫渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩人立足之高。

　?、陬i聯(lián)寫詩人在岳陽樓住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般，這里用夸張的手法寫出岳陽樓高聳入云的狀態(tài)。

　　③尾聯(lián)寫詩人醉后的感受。樓高風(fēng)急，涼風(fēng)四起，著筆仍然在寫樓高。(每個(gè)要點(diǎn)3分)

　　6.雁引愁心去，山銜好月來。引有帶走的意思，說大雁有意為詩人帶走愁心，君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯，情趣盎然。雁別秋江去只是寫雁兒冷漠地離別秋江飛去，缺乏感情色彩，形象也不夠生動(dòng)活潑。

　　7.整首詩運(yùn)用對(duì)偶、夸張和襯托等手法，寫出岳陽樓的宏偉，表達(dá)了詩人歡樂和喜悅的心情。

　　譯文

　　登上岳陽樓，遠(yuǎn)望天岳山南面一帶，無邊景色盡收眼底。江水奔向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。

　　雁兒高飛，帶走了憂愁心頭的苦悶；月出山口，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月。

　　在岳陽樓上住宿、飲酒，仿佛在天上云間一般。

　　樓高風(fēng)急，高處不勝寒。醉后涼風(fēng)四起，涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞。

　　賞析：

　　759年（乾元二年），李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽，秋季作這首詩。夏十二，李白的朋友，排行十二。岳陽樓坐落在今湖南岳陽市西北高丘上，西面洞庭，左顧君山，與黃鶴樓、滕王閣同為南方三大名樓，于716年（開元四年）擴(kuò)建，樓高三層，建筑精美。歷代遷客騷人，登臨游覽，莫不抒懷寫志。李白登樓賦詩，留下了這首膾炙人口的篇章，使岳陽樓更添一層迷人的色彩。

　　寫作背景詩人首先描寫岳陽樓四周的宏麗景色：樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。岳陽，這里是指天岳山之南一帶。天岳山又名巴陵山，在岳陽縣西南。登上岳陽樓，遠(yuǎn)望天岳山南面一帶，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景。站得高，望得遠(yuǎn)，岳陽盡、川迥、洞庭開，這一盡、一迥、一開的渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩人立足點(diǎn)之高。這是一種旁敲側(cè)擊的襯托手法，不正面寫樓高而樓高已自見。

　　李白這時(shí)候正遇赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有意，和詩人分享著歡樂和喜悅：雁引愁心去，山銜好月來。詩人筆下的自然萬物好像被賦予生命，雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月。雁引愁心去，《文苑英華》作雁別秋江去。后者只是寫雁兒冷漠地離別秋江飛去，缺乏感情色彩，遠(yuǎn)不如前者用擬人化手法寫雁兒懂得人情，帶走愁心，并與下句?