（精華）鄉土中國閱讀答案
無論是身處學校還是步入社會，我們都不可避免地會接觸到閱讀答案，閱讀答案是由資深教育者參與擬訂的、對有關閱讀題所做的解答。你所了解的閱讀答案是什么樣的呢？下面是小編精心整理的鄉土中國閱讀答案，僅供參考，歡迎大家閱讀。
鄉土中國閱讀答案1
閱讀《〈鄉土中國〉節選》，完成下面小題。
我們說鄉下人土氣，雖則似乎帶著幾分藐視的意味，但這個土字卻用得很好。土的基本意義是指泥土。鄉下人離不了泥土，因為在鄉下住，種地是最普通的謀生辦法。在我們這片遠東大陸上，可能在很古的時候住過些還不知道種地的原始人，那些人的生活怎樣，對于我們至多只有一些好奇的興趣罷了。以現在的情形來說，這片大陸上最大多數的人是拖泥帶水下田村生活的了。我們不妨縮小一些范圍來看，三條大河的流域已經全是農業區。而且，據說凡是從這個農業老家里遷移到四圍邊地上去的子弟，也都是很忠實地守著這直接向土里去討生活的傳統。最近我遇著一位到內蒙旅行回來的美國朋友，他很奇怪的問我：你們中原去的人，到了這最適宜于放牧的草原上，依舊鋤地播種，一家家劃著小小的一方地，種植起來；真像是向土里一鉆，看不到其他利用這片地的方法了。我記得我的老師史祿國先生也告訴過我，遠在西伯到亞，中國人住下了，不管天氣如何，還是要下些種子，試試看能不能種地。——這樣說來，我們的民族確是和泥土分不開的了。從土里長出過光榮的歷史，自然也會受到土的束縛，現在很有些飛不上天的樣子。
靠種地謀生的人才明白泥土的可貴。城里人可以用土氣來藐視鄉下人，但是鄉下，“土”是他們的命根。在數量上占著最高地位的神，無疑的是“土地”。“土地”這位最近于人性的神，老夫老妻白首偕老的一對，管著鄉間一切的閑事。他們象征著可貴的泥土。我初次出國時，我的奶媽偷偷的把一包用紅紙裹著的東西，塞在我箱子底下。后來，她又避了人和我說，假如水土不服，老是想家時，可以把紅紙包裹的東西煮一點湯吃。這是一包灶上的泥土。——我在《一曲難忘》的電影里看到了東歐農業國家的波蘭也有著類似的風俗，使我更領略了“土”在我們這種文化里所占和所應當占的地位了。
農業和游牧或工業不同，它是直接取資于土地的。游牧的人可以逐水草而居，（ ）；做工業的人可以擇地而居，（ ）；而（ ），（ ），侍候莊稼的老農也因之像是半身插入了土里，土氣是因為不流動而發生的。
直接靠農業來謀生的人是粘著在土地上的'。我遇見過一住在張北一帶研究語言的朋友。我問他說在這一帶的語言中有沒有受蒙古話的影響。他搖了搖頭，不但語言上看不出什么影響，其他方面也很少。他接著說：“村子里幾百年來老是這幾個姓，我從墓碑上去重構每家的家譜，清清楚楚的，一直到現在還是那些人。鄉村里的人口似乎是附著在土上的，一代一代的下去，不太有變動。”——這結論自然應當加以條件的，但是大體上說，這是鄉土社會的特性之一。我們很可以相信，以農為生的人，世代定居是常態，遷移是變態。大旱大水，連年兵亂，可以使一部分農民拋井離鄉；即使像抗戰這樣大事件所引起基層人口的流動，我相信還是微乎其微的。
當然，我并不是說中國鄉村人口是固定的。這是不可能的，因為人口在增加，一塊地上只要幾代的繁殖，人口就到了飽和點；過剩的人口自得宣泄出外，負起鋤頭去另辟新地。可是老根是不常動的。這些宣泄出外的人，像是從老樹上被風吹出去的種子，找到土地的生存了，又形成一個小小的家族殖民地，找不到土地的也就在各式各樣的運命下被淘汰了，或是“發跡了”。我在廣西靠近瑤山的區域里還看見過這類從老樹上吹出來的種子，拼命在墾地。在云南，我看見過這類種子所長成的小村落，還不過是兩三代的事；我在那里也看見過找不著地的那些“孤魂”，以及死了給狗吃的路斃尸體。
10．依次在選文括號內填入的內容，最恰當的一項是（）
A．飄忽無定遷移無礙長在土里的莊稼行動不得種地的人卻搬不動地
B．飄忽無定遷移無礙種地的人卻搬不動地長在土里的莊稼行動不得
C．遷移無礙飄忽無定長在土里的莊稼行動不得種地的人卻搬不動地
D．遷移無礙飄忽無定種地的人卻搬不動地長在土里的莊稼行動不得
11．作者為什么說“我們說鄉下人土氣，雖則似乎帶著幾分藐視的意味，但這個土字卻用得很好”？請簡要概括。
答案：
10．B
11．（1）因為鄉下人離不了泥土，種地是最普通的謀生辦法。（2）我們的民族是跟泥土分不開的，從土里長出過光榮的歷史。（3）土地是鄉下人的命根，他們懂得泥土的可貴。（4）鄉村人整個家族都附著在土地上，世世代代離不開土地。
鄉土中國閱讀答案2
文本一：
茶干
汪曾棋
連萬順的門面很好認，是個石庫門。麻石門框，兩扇大門包著鐵皮，用鐵釘釘出如意云頭。本地的店鋪一般都是“鋪闥子門”十二塊、十六塊門板，晚上上在門檻的槽里，白天卸開。這樣的石庫門的門面不多。城北只有那么幾家。一家恒泰當，一家豫豐南貨店。恒泰當倒閉了，豫豐失火燒掉了。現在只剩下北市口老正大棉席店和東街連萬順醬園了。
這樣的店面是很神氣的。尤其顯眼的是兩邊白粉墻的兩個大字。黑漆漆出來的。字高一丈，頂天立地，筆畫很粗。一邊是“醬”，一邊是“醋”。
連萬順的東家姓連。人們當面叫他連老板，背后叫他連老大。都說他善于經營，會做生意，連老大做生意，無非是那么幾條：信用好，為人和氣，勤快。連萬順除了做本街的生意，主要是做鄉下生意。東鄉和北鄉的種田人上城，把船停在大淖，拴好了船繩，就直奔連萬順，打油、買醬。鄉下人打油，都用一種特制的油壺，廣口，高身，外面掛了醬黃色的釉，壺肩有四個“耳”，耳里拴了兩條麻繩作為拾手，不多不少，一壺能裝十斤豆油。他們把油壺往柜臺上一放，就去辦別的事情去了。等他們辦完事回來，油已經打好了。油壺口用厚厚的桑皮紙封得嚴嚴的。桑皮紙上蓋了一個墨印的圓印：“連萬順記”。鄉下人從不懷疑油的分量足不足，成色對不對。多年的老主顧了，還能有錯？他們要的十斤干黃醬也都裝好了。裝在一個元寶形的粗蔑淺筐里，筐里襯著荷葉，豆醬拍得實實的，醬面蓋了幾個紅曲印的印記，也是圓形的。鄉下人付了錢，提了油壺醬筐，道一聲“得罪”，就走了。
茶干是連萬順特制的一種豆腐干。豆腐出凈渣，裝在一個一個小蒲包里，包口扎緊，入鍋，碼好，投料，加上好抽油，上面用石頭壓實，文火煨煮。要煮很長時間。煮得了，再一塊一塊從麻包里倒出來。這種茶干是圓形的，周圍較厚，中間較薄，周身有蒲包壓出來的細紋，每一塊當中還帶著三個字“連萬順”——在扎包時每一包里都放進一個小小的長方形的木牌，木牌上刻著字，木牌壓在豆腐干上，字就出來了。這種茶干外皮是深紫黑色的，瓣開了，里面是淺褐色的，很結實，嚼起來很有咬勁，越嚼越香，是佐茶的妙品，所以叫作“茶干”。連老大監制茶干，是很認真的。每一道工序都不許馬虎。連萬順茶干的牌子聞出來了，車站、碼頭、茶館、酒店都有賣的。后來竟有人專門買了到外地送人的。雙黃鴨蛋，醉蟹、董糖，連萬順的茶干，湊成四色禮品，饋贈親友，極為相宜。
連老大就是這樣一個人，一個開醬園的老板，一個普普通通，正正派派的生意人，沒有什么特別處。這樣的人是很難寫成小說的。要說他有特別處，也有，有兩點。一是他的酒量奇大。他以酒代茶。他極少喝茶。他坐在賬桌上算賬的時候，面前總放一個豆綠茶碗。碗里不是茶，是酒，——一般的白酒，不是什么好酒。他算幾筆，喝一口，什么也不“就”，一天老這么喝著，喝完了，就自己去打一碗。他從來沒有醉的時候。
二是他說話有個口頭語“的時候”。什么話都要加一個“的時候”。“我的時候""他的時候”“麥子的時候”“豆子的時候”“貓的時候”“狗的時候”……他說話本來就慢，加了許多“的時候”就更慢了。如果把他說的“的時候”都刷去，他每天至少要少說四分之一的字。
連萬順已經沒有了。連老板也故去多年了。五六十歲的人還記得連萬順的樣子，記得門口的兩個大字。記得醬園內外的氣味，記得連老大的聲音笑貌，自然也記得連萬順的茶干。連老大的兒子也四十多了。他在縣里的副食品總店工作。有人問他：“你們家的茶干，為什么不恢復起來？”他說：“這得下十幾種藥料，現在，誰做這個！”
一個人監制的一種食品，成了一地方具有代表性的生產，真也不容易。不過，這種東西沒有了，也就沒有了。
（有刪改）
文本二：
鄉土社會在地方性的限制下成了生于斯、死于斯的社會。常態的生活是終老是鄉。假如在一個村子里的人都是這樣的話，在人和人的關系上也就發生了一種特色，每個孩子都是在人家眼中看著長大的，在孩子眼里周圍的人也是從小就看慣的。這是一個“熟悉”的社會，沒有陌生人的社會。
“我們大家是熟人，打個照呼就是了，還用得著多說么？”——這類的話已經成了我們現代社會的阻礙。現代社會是個陌生人組成的社會，各人不知道各人的底細，所以得講個明白；還要怕口說無憑，畫個押，簽個字。這樣才發生法律。在鄉土社會中法律是無從發生的。“這不是見外了么？”鄉土社會里從熟悉得到信任。這信任并非沒有根據的，其實最可靠也沒有了，因為這是規矩。
（節選自費孝通《鄉土中國·鄉土本色》）
6、下列對小說相關內容的理解，正確的一項是（）
A、人們在背后稱普普通通開醬園的連老板為“連老大”，這不僅說明他會做生意，更體現出他作為生意人的精明。
B、鄉下人進城直奔“連萬順”，把油壺放下，辦完事再把油壺捎走，也不懷疑油的分量和成色，旨在說明鄉下人的老實。
C、圓形的茶干，周圍較厚，中間較薄，周身有蒲包壓出來的細紋，每一塊當中還帶著三個字“連萬順”，說明連老大的傲氣。
D、連老大的兒子沒能繼承家業制作茶干，這既從側面反映出連老大的勤勉與認真，也借此展現了社會變遷。
7、下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的'一項是（）
A、小說塑造的連老大是一個鄉土市井中普通小人物，這體現了汪曾祺關注小人物的獨特審美以及對“微小”事物的趣味。
B、小說寫連老大酒量奇大和慣用的口頭語，看似與做茶干無關，但有利于讀者更好地認識開醬園的連老板這一人物形象。
C、小說中使用動作描寫、心理描寫、語言描寫等多種方法塑造連老大的形象，如寫他算賬、喝酒時，就運用了動作描寫。
D、小說采用第三人稱口吻，敘述故事。這樣的敘述角度，自由而靈活，能比較直接客觀地展現豐富多彩的生活。
8、研讀文本，分析文本一的故事是否符合文本二中費孝通對鄉土社會特點的理解，并談談“熟人社會”的優缺點。
9、在《汪曾棋小說選》的自序中，汪曾祺說道：“我曾想打破小說、散文和詩的界線。后來在形式上排除了詩，不分行了，散文的成份是一直都明顯地存在著的。”請簡析這篇小說的散文化特點。
閱讀答案
6、 D A、“精明”錯，不能說明連老板的精明，而是他待人有禮，誠信為本，受人尊重的體現。B、“老實”錯，并非旨在說明鄉下人的老實，而是從側面反映連老板值得信任。C、“傲氣”錯，不能說明連老板的傲氣，這只是一種營銷方式。
7、 C “心理描寫”錯，小說塑造連老大的形象，有動作描寫“他算幾筆，喝一口”和語言描寫“我的時候””他的時候”“麥子的時候”，沒有運用心理描寫。
8、 ①符合。連老板做生意的對象多是熟人。他主要做本街和鄉下人的生意，大家彼此信任。比如，鄉下人上城就直奔連萬順，鄉下人從不懷疑油的分量足不足，成色對不對等問題，符合費孝通所寫鄉土社會的特點。
②“熟人社會”的優點：大家都是熟人，從熟悉得到信任，非常可靠。人們除了生意上的往來，還帶著一份人情味。比如，大家把連老板叫做“連老大”，連老大去世多年，年紀比較大的人都還記得他的音容笑貌，記得他家茶干的味道。
③“熟人社會”的缺點：以人情為規矩，可能會產生不必要的糾紛。鄉土社會因規矩而維持信任，不再適合現代社會。
9、①淡化情節。沒有激烈的矛盾沖突和跌宕起伏的開端、發展、高潮、結局等情節。②虛化人物。作者對連老板的描寫刻畫不多，人物并不立體、典型。③語言散文化。多是簡單的生活化語言，質樸而接近口語。④意境散文化。小說寫了和氣的老板、美味的茶干、精美的醬菜、彼此信任的人際關系，營造了一個獨具民情風俗的藝術境界。
鄉土中國閱讀答案3
大半個世紀以前，費孝通先生在《鄉土中國》一書中提出了“差序格局”的概念，同樣還是在這本書中，費老也告訴我們，中國社會是一個熟人社會，人們生于斯長于斯，共同經營著家庭事業。雖然還有天下與國家等關系的存在，但它們在客觀上離自己太遙遠，大多數人都過著守望相助的生活。
差序格局概念的提出，實現了我們從理論上來認識鄉土中國之可能，其解釋力之強大已成為中國社會學的一個經典概念。但非常遺憾的是，我們目前所使用的林林總總的理論和概念都是西方學術的舶來品。他們給我們輸入什么理論、概念和方法，我們就用什么理論、概念和方法；他們建立了什么新的學派，我們就趕緊學習并介紹什么學派。正是在這層意義上，差序格局的提出顯現了它的重要地位，為中國社會學研究提供了一個重要的范例和理論方向。遺憾的是，這個概念一花獨放了60多年，沒有呼應，沒有發展。
當中國學術界還沒有從根本上建立起中國社會的理論模式之時，代表著中國傳統精華的鄉土中國正在發生著深刻的社會變遷。由于我們尚未有現成理論和概念可以套用，造成經驗描述性、總結性成果大量涌現，理論創新鮮見。僅就農民城鄉流動問題而言，即有“農村剩余勞動力的轉移”、“離土不離鄉”、“城鄉二元結構”、“新生代農民工”等話語主題。總之，有關中國農村社會問題研究所顯現的特點一直是經驗研究不少，而理論概括不足，直至我們在20xx年第1期《讀書》上讀到吳重慶先生寫的《從熟人社會到“無主體熟人社會”》一文，才使得我們有機會看到理論苗頭的出現。此文努力想回答的問題是，今日中國農村究竟是什么特征的社會，現代中國農村的社會運行邏輯是什么。
為了達成這一目標，作者首先回到費老的《鄉土中國》里，對熟人社會的行動特點進行了以下三個方面的總結：輿論壓人；“面子”有價；“社會資本”可積累。盡管我們還可能從其他一些方面來概括中國農村社會的特點，但這三個方面基本上覆蓋了傳統中國人生活的三個要素：倫理道德；人情面子；關系運作以及三者疊加起來的權威控制與管理。有關這三個方面，曾有學者分別嘗試過學理性的探討，并有不少成果問世。但作者的問題是，自上個世紀80年代以后，中國人口大量外流，中國農村越來越空心化，我們所熟知的鄉土中國現在怎么樣了？借助于作者的實際考察，他發現，目前走出農村外出打工的人主要是農村家庭里面的`主事人。他們原本是家庭里的頂梁柱，干農活的主力，社區活動的參與者及利益糾紛的當事人，如果這些人外出，長年不在家，那么農村的主體就沒有了。農村主體的缺失帶來的是鄉村倫理道德、人情面子及關系運行方面的變異。于是上述熟人社會的行動特點變成了：輿論失靈；“面子”貶值；社會資本流散等。也就等于說上述中國人生活的三個要素的功能退化了。但既然如此，我們為何還是稱之為熟人社會呢？因為外出打工者的根還在那里，他們會周期性地回到家鄉，并在一個特定的時間重新激活道德、面子和關系等的運作，算一個總賬。（摘編自《光明日報》《鄉土中國的變遷》作者：翟學偉）
1．下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是（）
A．輿論壓力，“面子”有價，“社會資本”可積累作為熟人社會的行動特點覆蓋了傳統中國人生活的三個要素：倫理道德，人情面子，關系運作以及三者疊加起來的權威控制與管理。
B．農村主體缺失帶來的鄉村倫理道德、人情面子及關系運行方面的變異不但改變了熟人社會的行動特點，而且使中國人生活的三個要素的功能退化了。
C．差序格局的重要意義在于實現了我們從理論上認識鄉土中國的可能性，同時它為中國社會學的研究提供了重要的范例和理論方向。
D．外出打工者們會周期性地回到家鄉，算個總賬，激活道德、面子和關系的運作，所以他們的根還在農村。
2．根據原文內容，下列說法不符合原文意思的一項是（）
A．吳重慶先生總結熟人社會的行動特點，努力回答“今日中國農村究竟是什么特征的社會”“現代中國農村的社會運行邏輯是什么”等問題。
B．作為中國社會學的一個經典概念，差序格局概念的提出打破了這些年來我們所使用的各種理論和概念都是西方的舶來品的局面。
C．中國農村社會問題研究的特點是經驗研究多，理論概括不足；經驗描述性、總結性成果顯著。
D．中國社會是熟人社會，盡管有天下與家國等關系的存在，但由于人們無視天下與家國等關系，所以大多數人都過著守望相助的生活。
3．下列各項對原文的理解和推斷正確的一項是（）
A．本文開門見山，首尾呼應，重點論證了本文的中心觀點——中國社會是熟人社會。
B．文章從歷史的層面、理論的層面加以論述，指明了中國學術界存在的問題以及差序格局概念提出的重要意義。
C．經驗研究多，理論概括不足一直是中國農村社會問題研究的特點，直到吳重慶先生寫了《從熟人社會到“無主體熟人社會”》一文，我們才有機會看到理論苗頭的出現。
D．隨著時代的發展，中國人生活的三個要素的功能將進一步退化。屆時，我們所熟悉的熟人社會將不復存在。
【答案】
1．C
2．D
3．C
【知識點】社會科學類；理解概括文章主要內容；篩選并整合文章信息
【解析】
1．A。“覆蓋了傳統中國人生活的三個要素”錯誤，原文第三段，文中講的是“輿論壓力”、“面子”有價、“社會資本”可積累基本覆蓋了傳統中國人生活的三個要素，選項中去掉了“基本”兩字，文意就偏離了本意。B。“不但……而且……”錯誤，原文說農村主體缺失帶來熟人社會行動特點的改變，也就等于說中國人生活的三個要素的功能退化了。前后并不是遞進關系。
D。選項顛倒因果。原文第四段“因為外出打工者的根還在那里，他們會周期性地回到家鄉，并在一個特定的時間重新激活道德、面子和關系等的運作，算一個總賬”，講的是因為外出打工者的根還在那里，他們才會周期性的回到家鄉，選項顛倒了因果。
故答案為：C
2．D。“無視天下與國家等關系”錯，“無視”是主觀上的忽視，原文只是說它們“在客觀上離自己太遙遠”。選項曲解文意。
故答案為：D
3．A。“本文開門見山……重點論證了本文的中心觀點”錯誤，結合文本開頭部分內容分析，“中國社會是一個熟人社會”不是本文的中心論點，況且也不是開門見山提出來的。B。“文章從歷史的層面、理論的層面加以論述”錯誤，文章論證兼顧歷史與現實，也有對當下理論缺失的歸納，更有對理論創新的剖析。
D。“屆時，我們所熟悉的熟人社會將不復存在”錯誤，原文第三段說的是中國人生活的三個要素的功能退化了，但我們還是稱之為熟人社會，因為外出打工者的根還在那里。
故答案為：C
鄉土中國閱讀答案4
①鄉土小說的現代審美特征，決定于現代鄉土小說的內質。對現代鄉土小說內涵與外延的不同厘定，會對其現代審美特征有不同的認識與理論概括。“鄉土文學”雖然至少包含著廣義的（指文化意識范疇）和狹義的（指題材范疇）兩種，但就鄉土小說而言，惟能明確狹義的規范，才能標識鄉土小說文體的邊界，凸顯其現代審美特征，從而能夠準確地敘述出它的歷史性狀態。
一、鄉土小說的題材閾注限
②典范意義上的現代鄉土小說，其題材大致應在如下范圍內：其一是以鄉村、鄉鎮為題材，書寫農耕文明和游牧文明的生活；其二是以流寓者（主要是從鄉村流向城市的“打工者”，也包括鄉村之間和城市之間雙向流動的流寓者）的流寓生活為題材，書寫工業文明進擊下的傳統文明逐漸淡出歷史走向邊緣的過程；其三是以“生態”為題材，書寫現代文明中人與自然的關系。區別鄉土小說的題材閾限，就是明確鄉土小說的外延，從而確定鄉土小說文體的邊界。如果沒有較為明確的題材閾限，鄉土小說便名存實亡。當然，隨著時代的變遷，這里所勾畫的題材闞限還會有所變化。
二、鄉土小說的
③有著較為明確的題材閾限的鄉土小說，通常有三個不同的書寫側重點：一是揭示鄉村文化的氛圍，二是描寫農民的文化性格，三是深刻地揭示民族文化心理結構的本質特征，達到改造國民性的高度。就這三個側重點而言，由于實際情形不同，我們不能說因為選擇了哪個側重點就決定了作品的質量。由三個側重點可以概括出鄉土小說的三種基本形態：鄉土文化小說，鄉土性格小說，鄉土精神小說。這三種形態的鄉土小說的共同點，除了要有較為明確的題材閾限之外，就是要致力于“風土人情”的描寫。如果忽視用“地方色彩”和“異域情調”來規范鄉土小說的基本特征，鄉土小說就很難與農村題材小說劃清各自的邊界。
三、鄉土小說的
④地域文化的差異性和落差性，深蘊藝術的魅力與生命力，也就永遠是鄉土小說表現的廣袤空間。“地方色彩”與“異域情調”交融一體的“風土人情”，可以展開為差異與魅力共存的風景畫、風俗畫和風情畫。“三畫”既是鄉土存在的具體形相，同時也是描繪鄉土存在形相的鄉土小說的文體特征。鄉土小說書寫濃墨重彩的風景畫、風俗畫與風情畫，將之與奇詭無常的人生結合，不僅能給人以審美享受，而且可以實現對人性的深刻揭示。如果說“三畫”這一美學形態主要呈現為現代鄉土小說的外部審美要求，是現代鄉土小說賴以存在的底色，那么，作力“三畫”內核的自然色彩、神性色彩、流寓色彩和悲情色彩這一美學基調，便是現代鄉土小說的精神和靈魂之所在。不管時代風云如何變幻，現代鄉土小說的“三畫四彩”審美特征都將在演變中保持著自己的.基本形相，成為中國現代鄉土小說比較恒定的內在質素與外在敘述模態。
（取材于丁帆《中國鄉土小說史》）
注：閾，yù，泛指界限或范圍。
15．下列說法符合文意的一項是（3分）
A．鄉土文學有廣義和狹義兩種不同含義，而現代意義的鄉土小說只有狹義一種含義。
B．鄉土小說的題材閾限會隨著時代的變遷有所變化，但仍然必須要有一個明確的邊界。
C．不同的書寫側重點，形成了鄉土小說的不同形態，也決定了它們的文學價值和意義。
D．表現不同地域文化的差異性和落差性，是鄉土小說的基本創作要求，也是其最終目的。
16．把文章第③、④兩段的小標題填寫完整。（每空不超過10個字）（4分）
17．根據文章提供的信息，請概述什么是“鄉土小說”。（5分）
鄉土中國閱讀答案5
四、本大題共3小題，共13分。
閱讀《鄉土中國》節選，完成15—16題。
為什么我們這個最基本的社會單位的名詞會這樣不清不楚呢？在我看來卻表示了我們的社會結構本身和西洋的格局是不相同的，我們的格局不是一捆一捆扎清楚的柴，而是好像把一塊石頭丟在水面上所發生的一圈圈推出去的波紋。每個人都是他社會影響所推出去的圈子的中心。被圈子的波紋所推及的就發生聯系。每個人在某一時間某一地點所動用的圈子是不一定相同的。
我們社會中最重要的親屬關系就是這種丟石頭形成同心圓波紋的性質。親屬關系是根據生育和婚煙事實所發生的社會關系。從生育和婚姻所結成的網絡，可以一直推出去包括無窮的人，過去的、現在的和未來的人物。我們俗語里有“一表三千里”，就是這個意思，其實三千里者也不過指其廣袤的意思而已。這個網絡像個蜘蛛的網，有一個中心，就是自己。我們每個人都有這么一個以親屬關系布出去的網，但是沒有一個網所罩住的人是相同的。在一個社會里的人可以用同一個體系來記認他們的親屬，所同的只是這體系罷了。體系是抽象的格局，或是范疇性的有關概念。當我們用這體系來認取具體的親親戚戚時，各人所認的就不同了。我們在親屬體系里都有父母，可是我的父母卻不是你的父母。再進一步說，天下沒有兩個人所認取的親屬可以完全相同的。兄弟兩人固然有相同的父母了，但是各人有各人的妻子兒女。因之，以親屬關系所聯系成的社會關系的網絡來說，是個別的。每一個網絡有個“己”作為中心，各個網絡的中心都不同。
在我們鄉土社會里，不但親屬關系如此，地緣關系也是如此。現代的保甲制度是團體格局性的，但是這和傳統的結構卻格格不相入。在傳統結構中，每一家以自己的地位作中心，周圍劃出一個圈子，這個圈子是“街坊”。有喜事要請酒，生了孩子要送紅蛋，有喪事要出來助殮、抬棺材，是生活上的互助機構。可是這不是一個固定的團體，而是一個范圍。范圍的大小也要依著中心的勢力厚薄而定。有勢力的人家的街坊可以遍及全村，窮苦人家的街坊只是比鄰的兩三家。這和我們的親屬圈子一般的。像賈家的大觀園里，可以住著姑表林王黛玉，姨表薛寶釵，后來更多了，什么寶琴、岫煙，凡是拉得上親戚的，都包容得下。可是勢力一變，樹倒猢猻散，縮成一小團。到極端時，可以像蘇秦潦倒歸來，“妻不以為夫，嫂不以為叔”。中國傳統結構中的差序格局具有這種伸縮能力。在鄉下，家庭可以很小，而一到有錢的地主和官僚階層，可以大到像個小國。中國人也特別對世態炎涼有感觸，正因為這富于伸縮的社會圈子會因中心勢力的變化而大小。
在孩子成年了住在家里都得給父母膳宿費的西洋社會里，大家承認團體的界限。在團體里的有一定的資格資格取消了就得走出這個團體。在他們不是人情冷熱的.問題，而是權利問題。在西洋社會里爭的是權，而在我們卻是攀關系、講文情。
以“己”為中心，像石子一般投入水中，和別人所聯系成的社會關系，不像團體中的分子一般大家立在一個平面上的，而是像水的波紋一般，一圈圈推出去，愈推愈遠，也愈推愈薄。在這里我們遇到了中國社會結構的基本特性了。我們儒家最考究的是人倫，倫是什么呢？我的解釋就是從自己推出去的和自己發生社會關系的那一群人里所發生的一輪輪波紋的差序。《釋名》于“淪”字下也說：“倫也，水文相次有倫理也。”潘光旦先生曾說：凡是有“侖”作公分母的意義都相通，“共同表示的是條理、類別、秩序的一番意思”（見潘光旦《說倫字》，《社會研究》第19期）。
倫重在分別，在《禮記·祭統》里所講的十倫，鬼神、君臣、父子、貴賤、親疏、爵賞、夫婦、政事、長幼、上下，都是指差等。“不失其倫”是在別父子、遠近、親疏。倫是有差等的次序。在我們現在讀來，鬼神、君臣、父子、夫婦等具體的社會關系，怎能和貴賤、親疏、遠近、上下等抽象的相對地位相提并論？其實在我們傳統的社會結構里最基本的概念，這個人和人來往所構成的網絡中的綱紀，就是一個差序，也就是倫。《禮記大傳》里說：“親親也，尊尊也，長長也，男女有別，此其不可得與民變革者也。”意思是這個社會結構的架格是不能變的，變的只是利用這架格所做的事
孔子最注重的就是水紋波浪向外擴張的推字。他先承認一個己，推己及人的已，對于這已，得加以克服于禮，克己就是修身。順著這同心圓的倫常，就可向外推了。“本立而道生”，“其為人也孝悌，而好犯上者鮮矣，不好犯上而好作亂者，未之有也”。從己到家，由家到國，由國到天下，是一條通路。《中庸》里把五倫作為“天下之達道”。因為在這種社會結構里，從己到天下是一圈一圈推出去的，所以孟子說他“善推而已矣”。
15．作者在文中提出的核心概念是。（2分）
16．作者引用《禮記·祭統》《禮記·大傳》中的語句論證了什么觀點？（5分）
答：
17．從下列（1）（2）兩小題中，任選一題作答。（6分）
（1）下列前人對《論語》的評價，側重點各有不同，任選其中一則加以闡述。要求：結合《論語》中的一條語錄，分析合理，160字左右。
①《論語》所言之義理（指合于道德的行事準則或道理），精且粹矣。——清李元度
②儒者崇實，故《論語》其文辭皆略無華飾，取足達意（指表達心意）而已。——魯迅
答：
（2）請從《平凡的世界》中選擇一個讓你難以忘懷的人物，寫一首小詩或一段抒情文字獻給他（她）。要求：符合人物特點，感情真摯，富有文采，160字左右。
答：
答案：
鄉土中國閱讀答案6
材料一:
鄉下人在城里人眼睛里是“愚”的。我們當然記得不少提倡鄉村工作的朋友們，把愚和病貧聯結起來去作為中國鄉村的癥侯。關于病和貧我們似乎還有客觀的標準可說，但是說鄉下人“愚”，卻是憑什么呢？鄉下人在馬路上聽見背后汽車連續地按喇叭，慌了手腳，東避也不是，西躲又不是，司機拉住閘車，在玻璃窗里，探出半個頭，向著那土老頭兒，啐了一口：“笨蛋！”——如果這是愚，真冤枉了他們。我曾帶了學生下鄉，田里長著苞谷，有一位小姐，冒充著內行，說：“今年麥子長得這么高。”旁邊的鄉下朋友，雖則沒有啐她一口，但是微微地一笑，也不妨譯作“笨蛋”。鄉下人沒有見過城里的世面，因之而不明白怎樣應付汽車，那是知識問題，不是智力問題，正等于城里人到了鄉下，連狗都不會趕一般。如果我們不承認郊游的仕女們一聽見狗吠就變色是“白癡”，自然沒有理由說鄉下人不知道“靠左邊走”或“靠右邊走”等時常會因政令而改變的方向是因為他們“愚不可及”了。
其實鄉村工作的朋友說鄉下人愚那是因為他們不識字，我們稱之曰“文盲”，意思是白生了眼睛，連字都不識。可是如果說不識字就是愚，我心里總難甘服。“愚”如果是智力的不足或缺陷，識字不識字并非愚不愚的標準。智力是學習的能力，如果一個人沒有機會學習，不論他有沒有學習的能力還是學不到什么的。這樣看來，鄉村工作的朋友們說鄉下人愚，顯然不是指他們智力不及人，而是說他們知識不及人了。鄉下人在城市生活所需的知識上不及城市里人多。這是正確的。
（節選自《鄉土中國·文字下鄉》，有刪改）
材料二：
禮治社會并不是指文質彬彬，像《鏡花緣》里所描寫的君子國一般的社會。禮并不帶有“文明”，或是“慈善”，或是“見了人點個頭”、不窮兇極惡的意思。禮是社會公認合式的行為規范。合于禮的就是說這些行為是做得對的，對是合式的意思。如果單從行為規范一點說，本和法律無異，法律也是一種行為規范。禮和法不相同的地方是維持規范的力量。法律是靠國家的權力來推行的，禮卻不需要有形的權力機構來維持。維持禮這種規范的是傳統。
禮并不是靠一個外在的權力來推行的，而是從教化中養成了個人的敬畏之感，使人服膺；人服禮是主動的。禮是可以為人所好的，所謂“富而好禮”。孔子很重視服禮的主動性，在下面一段話里說得很清楚：顏淵問仁。子曰：“克己復禮為仁。一日克己復禮，天下歸仁焉。為仁由己，而由人乎哉？”顏淵曰：“請問其目。”子曰：“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動。”顏淵曰：“回雖不敏，請事斯語矣！”
這顯然是和法律不同了，甚至不同于普通所謂道德。法律是從外限制人的，不守法所得到的罰是由特定的權力所加之于個人的。人可以逃避法網，逃得脫還可以自己驕傲、得意。道德是社會輿論所維持的，做了不道德的事，見不得人，那是不好；受人唾棄，是恥。禮則有甚于道德：如果失禮，不但不好，而且不對，不合、不成。這是個人習慣所維持的。雙目所視，十手所指的，即是在沒有人的地方也會不能自已。曾子易簀是一個很好的例子。禮是合式的路子，是經教化過程而成為主動性的服膺于傳統的習慣。
(節選自《鄉土中國·禮治秩序》，有刪改)
材料三：
家庭在西洋是一種界限分明的團體。如果有一位朋友寫信給你說他將要“帶了他的'家庭”一起來看你，你就知道要和他一同來的是哪幾個人。在中國，這句話卻含糊得很。在英美，家庭包括他和他的妻以及未成年的孩子。如果他只和太太一起來，就不會用“家庭”。在我們中國常用“闔第光臨”，但是很少人能說出這個“第”字究竟應當包括些什么人。
提到用字，“家”字可以說最能伸縮自如了。“家里的”可指自己太太一個人。“家門”可指伯叔侄子一大批，“自家人”可以包羅任何要拉入自己的圈子、表示親熱的人物。自家人的范圍是因時因地可伸縮的，大到數不清，真是天下可成一家。
為什么我們這個最基本的社會單位的名詞會這樣不清不楚呢？在我看來卻表示了我們的社會結構本身和西洋的格局是不相同的，西洋的格局是一捆一捆扎清楚的柴，我們的格局(實際上就是差序格局)是好像把一塊石頭丟在水面上所發生的一圈圈推出去的波紋。每個人都是他社會影響所推出去的圈子的中心。被圈子的波紋所推及的就發生聯系。每個人在某一時間某一地點所動用的圈子是不一定相同的。
我們社會中最重要的親屬關系就是這種丟石頭形成同心圓波紋的性質。親屬關系是根據生育和婚姻事實所發生的社會關系。從生育和婚姻所結成的網絡，可以一直推出去包括無窮的人，過去的、現在的和未來的人物。我們俗語里有“一表三千里”，就是這個意思，其實三千里者也不過指其廣袤的意思而已。這個網絡像個蜘蛛的網，有一個中心，就是自己。我們每個人都有這么一個以親屬關系布出去的網，但是沒有一個網所罩住的人是相同的。在一個社會里的人可以用同一個體系來記認他們的親屬，所同的只是這體系罷了。天下沒有兩個人所認取的親屬可以完全相同的，以親屬關系所聯系成的社會關系的網絡來說，是個別的，每一個網絡有個“己”作為中心，各個網絡的中心都不同。
（節選自《鄉土中國·差序格局》，有刪改）
4．材料一中對“愚”相關概念的理解和分析，正確的一項是（3分）（）
A．從客觀標準來看，鄉下人是“愚”的，中國鄉村的癥候就是愚、病貧相聯結。
B．鄉下人不知如何躲避汽車與城里人不認識苞谷一樣，都是“愚”的具體表現。
C．在作者看來，“愚”就是智力的不足或缺陷，而識不識字并不是愚不愚的標準。
D．鄉下人“愚”是說他們知識不及人，主要是他們在城市生活所需的知識不如城里人多。
5．對三則材料中論證方法的分析，不正確的一項是（3分）（）
A．材料一在分析鄉下人的“愚”時，運用了例證法，使論證更形象、明確。
B．材料二采用了正反對比論證，明確地指出了禮與法律、道德的不同之處。
C．材料三以“波紋”與“柴”為喻，生動地論述了中西方社會結構的不同。
D．材料三引用“一表三千里”，說明生育和婚姻結成的網絡社會關系不斷向外擴展。
6．結合材料三，概括“差序格局”的主要特點。（6分）
答
4．D。
5．B。
6．①是有中心的，每個人都是關系中的中心(或每一個網絡有個“己”作為中心)。
②是由各種關系組成的，如親屬關系、社會關系等。
③是動態變化的，是不斷向外擴展的，各個網絡的中心都不同。（每點2分）
鄉土中國閱讀答案7
閱讀下面的文段，完成后面的問題。（每小題3分，共9分）
①人的生活和其他動物所不同的，是在他富于學習的能力。他的行為方式并不固執地受著不學而能的生理反應所支配。所謂學就是在出生之后以一套人為的行為方式作模型，把本能的那一套方式加以改造的過程。學的方法是“習”。習是指反復地做，靠時間中的磨練，使一個人慣于一種新的做法。因之，學習必須打破個人今昔之隔。這是靠了我們人類的一種特別發達的能力，時間中的橋梁——記憶。在動物的學習過程中，我們也可以說它們有記憶，但是它們的“記憶”是在簡單的生理水準上。一個小白老鼠在迷宮里學得了捷徑，它所學得的是一套新的生理反應。和人的學習不相同的是它們并不靠一套象征體系的。人固然有很多習慣，在本質上是和小白老鼠走迷宮一般的，但是他卻時常多一個象征體系幫他的忙。所謂象征體系中最重要的是“詞”。我們不斷地在學習時說著話，把具體的情境抽象成一套能普遍應用的概念，概念必然是用詞來表現的，于是我們靠著詞，使我們從特殊走上普遍，在個別情境中搭下了橋梁;又使我們從當前走到今后，在片刻情境中搭下了橋梁。從這方面看去，一個動物和時間的接觸，可以說是一條直線的，而人和時間的接觸，靠了概念，也就是詞，卻比一條直線來得復雜。他有能力閉了眼睛置身于“昔日”的情境中，人的“當前”中包含著從“過去”拔萃出來的投影，時間的選擇累積。
②在一個依本能而活動的動物不會發生時間上阻隔的問題，他的壽命是一聯串的“當前”，誰也不能剪斷時間，象是一條水，沒有刀割得斷。但是在人卻不然，人的當前是整個靠記憶所保留下來的“過去”的累積。如果記憶消失了、遺忘了，我們的“時間”就可說是阻隔了。
③人之所以要有記憶，也許并不是因為他的腦子是個自動的攝影箱。人有此能力是事實，人利用此能力，發展此能力，還是因為他“當前”的生活必需有著“過去”所傳下來的辦法。我曾說人的學習是向一套已有的方式的學習。惟有學會了這套方式才能在人群中生活下去。這套方式并不是每個人個別的創制，而是社會的遺業。小白老鼠并不向別的老鼠學習，每只老鼠都得自己在具體情境里，從“試驗錯誤”的過程中，得到個別的經驗。它們并不能互相傳遞經驗，互相學習，人靠了他的抽象能力和象征體系，不但累積了自己的經驗，而且可以累積別人的經驗。上邊所謂那套傳下來的辦法，就是社會共同的經驗的累積，也就是我們常說的文化。文化是依賴象征體系和個人的記憶而維持著的社會共同經驗。這樣說來，每個人的'“當前”，不但包括他個人“過去”的投影，而且是整個民族的“過去”的投影。歷史對于個人并不是點綴的飾物，而是實用的，不能或缺的生活基礎。人不能離開社會生活，就不能不學習文化。文化得靠記憶，不能靠本能，所以人在記憶力上不能不力求發展。我們不但要在個人的今昔之間筑通橋梁，而且在社會的世代之間也得筑通橋梁，不然就沒有了文化，也沒有了我們現在所能享受的生活。
（節選自費孝通《鄉土中國·再論文字下鄉》，有刪改）
1.下列關于原文內容的表述，不正確的一項是（ ） （3分）
A.人類的學習過程和小白鼠走迷宮本質上是一樣的，憑借記憶打破今昔之隔，從而學到一套新的生理反應，找到新捷徑，養成新習慣。
B.人類的學習就是積累自己的、別人的乃至社會共同的“過去”，溝通個人和社會的今昔，是“當前”生活不可或缺的基礎。
C.人類的學習是依靠記憶能力，經過反復磨煉，改造自身那些不學而能的生理反應，適應新方法的過程，就是要打破個人的今昔之隔。
D.人類的學習有別于動物，依靠“詞”的幫助，通過時間的選擇積累，可以在個別的、片刻的情境中獲得普遍的、對于未來的認知。
2.下列的理解和分析，不符合原文意思的一項是 （ ） （3分）
A.我們通過不斷地學習，把具體的情境抽象成普通的概念，從而從過去走到當前，從當前走到今后，在和時間的接觸中，克服阻隔，延續歷史。
B.我們必須不斷發展記憶力，累積個人和群體的經驗，形成文化，才能維持人類的生存，促進社會的發展，享受當前的生活。
C.動物的學習簡單到依靠本能，在具體情境里不斷“試錯”，得到的僅是片刻的、個別的經驗，不能實現積累，不能相互傳遞。
D.人類依靠獨特的抽象能力和象征體系，發展了學習的能力，保留且互相傳遞了過去的積累，形成共同經驗，構成人類文化賴以維持的基礎。
3.根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（ ）（3分）
A.社會共同經驗的累積就是文化，人類當前的文化是靠記憶保留下來的歷史累積。“以史為鑒，可以知得失”，說的也是歷史的文化價值。
B.每個人的“當前”包括他個人“過去的投影”，也是民族“過去”的投影；認識這一點，可以讓我們更好地理解自己，更好地認識我們的時代。
C.所謂時間上的阻隔包含個人的今昔之隔和社會的世代之隔，人靠記憶留住過去，打破時間阻隔；而其他動物因為不存在時間阻隔問題，所以只存在簡單記憶。
D.傳統經典源于我們民族的共同經驗，我們學習傳統經典，可以在社會的世代之間構筑橋梁，實現文化的傳承。
閱讀答案：
1.A 2 B 3. C
鄉土中國閱讀答案8
我在上面討論權力的性質時已提出三種方式：一是在社會沖突中所發生的橫暴權力；二是從社會合作中所發生的同意權力；三是從社會繼替中所發生的長老權力。現在我又想提出第四種權力，這種權力發生在激烈的社會變遷過程之中。社會繼替是指人物在固定的社會結構中的流動；社會變遷卻是指社會結構本身的變動。這兩種過程并不是沖突的，而是同時存在的，任何社會絕不會有一天突然變出一個和舊有結構完全不同的樣式，所謂社會變遷，不論怎樣快，也是逐步的；所變的，在一個時候說，總是整個結構中的一小部分。
社會變遷常是發生在舊有社會結構不能應付新環境的時候。新的環境發生了，人們最初遭遇到的是舊方法不能獲得有效的結果，生活上發生了困難。新的方法卻又不是現存的，必須有人發明，或是有人向別種文化去學習，輸入，還得經過試驗，才能被人接受，完成社會變遷的過程。這里發生了“文化英雄”，他提得出辦法，有能力組織新的試驗，能獲得別人的信任。這種人可以支配跟從他的群眾，發生了一種權力。它是時勢所造成的，無以名之，名之曰時勢權力。這種時勢權力在初民社會中常可以看到。這種權力最不發達的是在安定的社會中。鄉土社會是一個最容易安定的社會，因之它也是一個很少“領袖”和“英雄”的社會。
儒家所注重的“孝”道，其實是維持社會安定的手段，孝的解釋是“無違”，那就是承認長老權力。鄉土社會環境固定，長老保持他們的權力，子弟們在無違的標準中接受傳統的統治。在這里不發生“反對”，長老權力也不容忍反對。長老權力是建立在教化作用之上的，教化是有知對無知，如果所傳遞的文化是有效的，被教的自沒有反對的必要。
長老權力下的.鄉土社會，反對被時間沖淡，成了“注釋”。注釋是維持長老權力的形式而注入變動的內容。注釋的變動方式可以引起名實之間極大的分離。在長老權力下，傳統的形式是不準反對的，但是只要表面上承認這形式，內容卻可以經注釋而改變。結果不免是口是心非。虛偽在這種情境中不但是無可避免而且是必需的。對不能反對而又不切實用的教條或命令只有加以歪曲，只留一個面子。面子就是表面的無違。名實之間的距離跟著社會變遷速率而增加。社會如果加速地變動，注釋式歪曲原意的辦法也就免不了。挾天子以令諸侯的結果，位與權，名與實，言與行，話與事，理論與現實，全趨向于分離了。
（摘編自費孝通《鄉土中國·名實的分離》）
1．結合《鄉土中國》整本書內容，下面對“橫暴權力”“同意權力”“長老權力”“時勢權力”解說正確的一項是（ ）
A．“橫暴權力”為解決社會沖突而產生，是統治者的工具，是一種臨時平衡。此時武力的階段已經過去，被支配的一方認了輸，完全心服。
B．“同意權力”在社會分工合作中產生，它的基礎是社會契約，是同意。社會分工愈復雜，這種權力就愈擴大，它主要存在于鄉土社會中。
C．“時勢權力”在激烈的社會變遷中產生，此時出現了能應付新環境并獲得別人信任的“文化英雄”，他可以支配跟從他的群眾，權力由此發生。
D．“長老權力”在社會繼替過程中發生，是教化性的權力。這種權力表現在長幼之序的親子、師生等關系中，這是由文化不穩定造成的。
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