《心花路放》影評
在我們平凡的日常里，大家都接觸過影評吧，下面是小編整理的《心花路放》影評，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
對于一個實實在在平平常常過日子的人來說，擁有一份安定平和的婚姻與家庭是一件幸福而又美好的事情。不需要有什么大的波瀾，也不需要有什么大的改變，只是守著擁有的幸福靜靜地做自己的小人物。作為一個普普通通的老實人，幸福仿佛成了一種奢望，老天總喜歡和這些甘愿平凡的人們玩捉迷藏，讓他們的生活變得不平淡，變得有波瀾。痛苦對于這種人來說來的更深一點，因為他們愛的深沉，愛的單一，他們寧愿選擇傷害自己，也不會試著傷害別人，因為他們有那么一種先天性的懦弱，而這種懦弱就是成全別人的善良。從電影里我們能夠看到自己的影子，不管現(xiàn)在的我們變成了什么樣子，曾經(jīng)的我們也曾有如黃渤飾演的角色一般的那么善良老實，我們會雷打不動始終如一的愛著一個人，也會為了這份愛而癡迷癲狂，可是當(dāng)真實面對自己的感情的時候，這才發(fā)現(xiàn)什么是懦弱，原來自己曾經(jīng)就是一個不敢面對自己的老實人。
作為影視圈的鐵三角，寧浩的喜劇仿佛透露出一種獨特的市井品味，他世俗的展露出一種特現(xiàn)實的劇情，而在劇情中也特別的表現(xiàn)一種小人物的獨特情懷。而黃渤與徐錚作為電影里的元素，很容易就能調(diào)動起整部電影里的氣氛，那種揉和在一起的氣質(zhì)與品味本身就是一種徹徹底底讓人聯(lián)想出調(diào)動興趣的喜劇元素。而電影更多的還是為我們表述一種心路歷程，他更多的是一種探討，更是直面的揭示人們內(nèi)心最深處的東西。電影以一種很惡俗的方式展現(xiàn)文藝的氣質(zhì)，電影源于生活，深入生活中才能找到藝術(shù)的真諦，無論在什么樣的環(huán)境里，藝術(shù)的本身就是將生活以一種真理化的公式串聯(lián)起來。也許我們更能感受到電影里面的那種世俗場景給我們帶來的無奈與悲哀，有些甚至滑稽的舉動更能體現(xiàn)出生活本身就是一場電影，一場戲。我們把生活當(dāng)成舞臺表演，最終的目的只是得到自己最出色的肯定。無論是無恥還是懦弱，其中的內(nèi)涵只是隱藏在生活中的生存藝術(shù)。電影是從生活中所提煉出的，不免用最實實在在的生活場景更能表現(xiàn)出電影背后的人物真諦。電影用分段式的結(jié)構(gòu)為我們講述故事，看似沒有聯(lián)系，最后卻能巧妙的整合在了一起，只是電影有一個十分嚴重的漏洞就是時間線的梳理。兩條不交叉的時間線在相交匯的時候不免就會引起人們的誤解，本以為是一段情緣的開始，對于影片來講卻意味著結(jié)束，這是一種混淆視聽的做法。看似高明卻是誤導(dǎo)，本沒有平行交叉的地方就這樣糊里糊涂的交叉上了，不得不說這是導(dǎo)演的一大失誤。對于影片來講，電影還是在走公路喜劇的路子，以不斷出現(xiàn)的新的狀況來解讀電影真正的內(nèi)涵。電影看似一種粗放式的整合內(nèi)容其實還是在精細的分割著故事的各個板塊，我們能夠感受到電影里透過內(nèi)容來表達思想的一種意圖。
電影里黃渤的表演可謂是讓人為之一顫，那種將小人物內(nèi)心本質(zhì)的感情宣泄，很隨意的就自然的吐露出來，不免的讓人為之動容，為之感染。他詮釋的那種糾結(jié)的感情，更像是讓我們親身體會，我們不簡簡單單的看他是怎么表演的，而是感受他是怎么用感情來感染我們的。電影的感情著重點完全被黃渤一個人所拿捏所詮釋，相比較袁泉的表演則更像是一種小文藝小清新的表演了。兩個人相比較而言差距就明顯的被放大開來，一種脫離實際文藝，而另一種是現(xiàn)實中的升華，兩個人根本就不可能融合在一塊，我想這也是導(dǎo)演分別用這兩個人來詮釋兩個角色對立的目的吧。
作為徐錚與黃渤的又一次搭檔演出，不但創(chuàng)造出了內(nèi)地喜劇電影史上的一個巔峰，更詮釋出一個新的喜劇電影格局的誕生。對于以實力派演員為代表的，沒有過分的夸張，沒有刻意的修飾，以最普通的形式演繹最真實的故事，帶給人快樂的同時又讓我們深思背后的問題，我們對小人物內(nèi)心的獨白最為了解，因為本身我們就是普普通通的小人物，可是我們時常關(guān)注那些大人物的同時有沒有靜下心來深深地讀一下自己的心，因為沒有人在乎小人物的內(nèi)心。
【《心花路放》影評】相關(guān)文章：
《云圖》影評08-18
《立春》影評08-05
死寂影評08-18
《等風(fēng)來》影評08-05
《思悼》的影評09-07
催眠大師影評09-26
《大護法》影評08-26
胡桃夾子影評08-05
《孤兒怨》影評08-19