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《金城小子》影評

時(shí)間：2022-06-02 01:51:17 娛樂

《金城小子》影評

　　《金城小子》影評(一)：在荒野看金城小子

《金城小子》影評

　　第一次去荒野書店，找了一下，進(jìn)去已經(jīng)很多人了。開始不久后，郭熙志老師來了。雖是第一次見，跟想象差不多。

　　片子講述一位畫家回到老家遼寧金城，畫和他從小一起長大的朋友，有下崗工人、農(nóng)民、老板、、、對于畫家來說，他想用筆和色呈現(xiàn)這群被遺忘的人，農(nóng)村被城市吞噬后的殘余。

　　看完后，大都散去了，剩下的散亂地圍坐著。郭老師說，侯孝賢拍的太文藝腔了。紀(jì)錄片應(yīng)是平視，或更好的是低于生活，而不是像這樣的高于生活，有點(diǎn)濫情。特別是音樂，很矯情。導(dǎo)演與畫家的視角是錯(cuò)開的。像這樣的紀(jì)錄片是可以在央視播的。

　　我開始問了個(gè)很細(xì)節(jié)的問題：樹軍參加的戰(zhàn)爭以及身上的砂子。郭老師提出應(yīng)把握紀(jì)錄片整體的問題，誰也不可能完全看懂。我想我整體已把握，需深究細(xì)節(jié)了。當(dāng)然老師這樣說也自有他的道理，因?yàn)椴豢赡苊總€(gè)人都有整體視角。郭老師提到影片開始時(shí)說的藝術(shù)商業(yè)化的問題。他說現(xiàn)在無商業(yè)化的只有詩歌和紀(jì)錄片，因?yàn)椴毁嶅X。

　　我最記得的一句話是（大意）都是這樣一代一代過來的，不會(huì)差太遠(yuǎn)。所以為什么要有歷史，要知道歷史。因?yàn)橛袣v史才有你。一個(gè)人的生活習(xí)性、個(gè)人秉性，都是與你生長的故鄉(xiāng)息息相關(guān)的。所以，怎能不去了解自己的故鄉(xiāng)，了解自己身邊的親人、兒時(shí)的朋友。

　　我自看了小川紳介的牧野村，便覺一種使命感去了解自己的故鄉(xiāng)。郭老師說他布置給學(xué)生的作業(yè)便是回去拍自己的故鄉(xiāng)。他說先從一樣?xùn)|西拍起，不用很宏大的角度。對我猶如點(diǎn)津。

　　《金城小子》影評(二)：畫布上的老男孩

　　■一句話點(diǎn)評：聽到維瓦爾第的《四季》主題，侯孝賢的鄉(xiāng)土記憶好似在大陸重新活過來，有了生命。相似的城市化進(jìn)程，一樣的打動(dòng)人心。

　　在維克多·艾里斯的《榅桲樹陽光》里，畫家等待最好的陽光落在結(jié)果的榅桲樹上。長時(shí)間的等待無望后，他舍棄了未完的油畫，選擇了素描。畫家解釋說，生活也是如此，世事不可能完美無瑕，你必須放棄一些東西。講述畫家創(chuàng)作的眾多電影中，這部片子一直是無法避開繞過的。《金城小子》結(jié)尾處，劉小東為作畫搭建的棚子被人蓄意破壞，里頭未完成的畫作也一并被毀。看到這里，我不知怎么就想到了《榅桲樹陽光》。劉小東希望通過作畫找回失去的一些東西，他選取了許多熟悉的人物，各種各樣的背景。豈不知，有些東西是注定要放棄的，慢慢被遺忘。他要尋找一些熟悉的往日感覺，然而有些東西已經(jīng)無法存活于當(dāng)下。

　　拍攝電影時(shí)的等云到，畫家作畫時(shí)的等雨停，天氣變化，太過尋常。可看在創(chuàng)作者眼里，卻可以左右他們的靈感沖動(dòng)。這是一群走在時(shí)間軌道上的觀察者，他們乘著光影旅行漫步。畫作上的時(shí)間是靜止的，電影里的時(shí)間是有長度的，生活中的時(shí)間則是漫無止境的。三者各成一體，在《金城小子》里又呈現(xiàn)出相互依賴和包容的關(guān)系，連接起過去、現(xiàn)在和將來。

　　《東》里劉小東是一個(gè)職業(yè)畫家的身份，在《金城小子》里，他不止是畫家，還是父母的兒子、朋友的玩伴、臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)的合作者。劉小東解釋說，畫家作畫只有一個(gè)角度，對象需要擺在那里，最好不動(dòng)。拍電影就不一樣了，導(dǎo)演可以選擇最好的角度，可以全方位記錄。他畫故鄉(xiāng)老去的朋友們，侯孝賢們拍攝老去的他，這是一個(gè)位置上的互換。他選擇回故鄉(xiāng)作畫，有些是在北京時(shí)的某個(gè)觸動(dòng)，拿著X光片的老人，令他想起孩提時(shí)的伙伴。在觀看電影時(shí)，我們同樣會(huì)產(chǎn)生觸動(dòng)，聞到臺(tái)灣新電影的鄉(xiāng)土味道，想到屬于自己的原鄉(xiāng)情結(jié)。

　　《金城小子》的導(dǎo)演是姚宏易，侯孝賢系的年輕成員，我們一般把跟侯孝賢作品有關(guān)，后來又單獨(dú)做事的人算作侯孝賢系。侯孝賢一般會(huì)給予這些人更多的關(guān)照和幫助，像《金城小子》就由他本人監(jiān)制，更有廖慶松、杜篤之、林強(qiáng)等人組成的固定班底。

　　這部紀(jì)錄片呈現(xiàn)一個(gè)閉合結(jié)構(gòu)，首尾都是家長里短，耳背的老爺子和多話的老媽媽。真正切入金城這個(gè)小城時(shí)，電影開始有了翻天覆地的改變，呈現(xiàn)出驚人的懷舊氛圍，由此來呼應(yīng)劉小東的創(chuàng)作意圖，美好的東西才會(huì)引發(fā)創(chuàng)作，他愛這片土地還有生活在上面的人。

　　影片多處用到維瓦爾第的《四季》篇章，熟悉臺(tái)灣電影的影迷應(yīng)該知道音樂背后有段故事。拍《風(fēng)柜來的人》時(shí)，侯孝賢用了李宗盛的影片，電影上映后很快下片。后來?xiàng)畹虏ㄗh說，不妨配一版古典音樂的，他建議用上維瓦爾第的《四季》，于是《風(fēng)柜來的人》有了另外一種感覺。用侯孝賢的話說，“重新活過來有了生命”，在國外更是大受歡迎，藉此侯孝賢也初步確立了個(gè)人風(fēng)格。《金城小子》摘用這段音樂，肯定有所指涉。片中沒有直接出現(xiàn)過去的青春，改由畫家本人不時(shí)提起，比比劃劃。從風(fēng)柜到金城，青春隔開了幾十年，人都變了，但是畫面?zhèn)鬟f的感覺沒有變。

　　或快或慢的列車，美麗的田野和蘆葦蕩，沒有任何人的驚擾。這到底是過去還是現(xiàn)在，抑或者是一種記憶錯(cuò)亂。電影不時(shí)會(huì)跳入懷舊色調(diào)，對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行直接過濾和修飾美化。見過太多破敗的鄉(xiāng)鎮(zhèn)小城，包括自己的故鄉(xiāng)，那里有無所事事的人，環(huán)境臟差亂。時(shí)間仿佛在那里開裂，出現(xiàn)了一個(gè)豁口，既不是期望中的現(xiàn)在，也不是記憶里的過去。在電影里，金城美得不像是它的當(dāng)下。消逝中的故鄉(xiāng)和重新聚在一起的朋友，在褪色的時(shí)間里，在模糊的記憶里，他們慢慢老去。

　　至于K歌廳一段，侯孝賢終于忍不住從人群里跑了出來，開唱閩南語歌曲——就像阿薩亞斯的《侯孝賢畫像》，獻(xiàn)唱完畢，大家一起跟往事干杯。劉小東說他的畫是關(guān)于人的故事，人的崩潰。那《金城小子》是一種補(bǔ)充說明，忠實(shí)于創(chuàng)作者的自我發(fā)現(xiàn)，它的拍攝主體是畫家本人以及變了模樣的故鄉(xiāng)。【北京青年報(bào)】

　　《金城小子》影評(三)：金城小子有錢了

　　很多年以前，看過一個(gè)劉小東的訪問，剛剛富起來的畫家在鏡頭里說：一個(gè)藝術(shù)家成功之后一定會(huì)變的很富有，但這不影響他繼續(xù)做一個(gè)藝術(shù)家。我和當(dāng)時(shí)鏡頭里還年輕的劉小東一樣認(rèn)為這是理所當(dāng)然的事情。

　　時(shí)間就這樣一天天過去了，作為一個(gè)成功藝術(shù)家的劉小東不是變的富有而是很富有，拍賣價(jià)動(dòng)輒就是幾千萬的天價(jià)。好在，他還是繼續(xù)在做一個(gè)藝術(shù)家的正經(jīng)事，畫畫，做老師，和以前的朋友一起拍電影。畫面中的人物從身邊的朋友，延伸到三峽的民工，泰國的小姐。作畫的方式也由畫室拓展到了真實(shí)的現(xiàn)場。這些年，劉小東的現(xiàn)場作畫總是配以紀(jì)錄片，成為畫布之外的另一種聲音。直到有一天，他說，要畫畫少年時(shí)的朋友，那些金城小子。

　　金城小子開頭的時(shí)候，劉小東在鏡頭里說：他一直很害怕回家鄉(xiāng)畫自己的朋友，因?yàn)樗酪运裉斓纳韮r(jià)，這些畫會(huì)有很高的商業(yè)價(jià)值，而在我們中國人的概念里面，朋友之間的情誼好像就不應(yīng)該和金錢扯上關(guān)系的。這段話讓我覺得有一點(diǎn)點(diǎn)悲傷，時(shí)間就是這樣改變著每一個(gè)人，那些理所當(dāng)然的東西已經(jīng)悄然發(fā)生了改變。我們再也無法說錢是錢，畫是畫了，藝術(shù)的創(chuàng)作最終傳達(dá)的是藝術(shù)家對生活本身的感受和體悟，我們都被時(shí)代裹挾著向前，無論如何都會(huì)留下痕跡。金城小子有這樣一個(gè)開頭，讓我多了一份期待，也留了一份擔(dān)心，但是當(dāng)劉小東的朋友們登場的時(shí)候，那些鮮活的金城小子一下就就打消了所有的疑慮，他們那么真實(shí)，帶著自己的故事，坦率而真誠。

　　《金城小子》這樣的紀(jì)錄片其實(shí)很難拍的，畫家的部分多了，變成藝術(shù)家的自傳；畫家的部分少了，又缺少了一種特別的主觀視角。侯孝賢的團(tuán)隊(duì)做的恰如其分，體貼的讓被拍攝者幾乎感受不到攝影機(jī)的存在。金城小子們得以呈現(xiàn)出自然生猛的活力，對現(xiàn)實(shí)和人的敬意在畫布上也在影像里。畫家只是劉小東的職業(yè)，在金城，他和那些兒時(shí)的伙伴沒什么兩樣。我們看到每個(gè)人的故事，看到畫布之外更真實(shí)的人和生活，他們比定格在畫廊里的東西更鮮活，

　　攝影和電影的出現(xiàn)曾經(jīng)對繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了許多影響，在《金城小子》里有很多劉小東畫畫的場景，這兩種不同的載體在面對同樣的生活場景時(shí)重疊在一起出現(xiàn)在銀幕上，產(chǎn)生了非常奇妙的化學(xué)效果。就像劉小東自己說的，“電影有的時(shí)候比畫畫好，鏡頭能記錄更多的視角，畫畫的時(shí)候，多一點(diǎn)就看不到了。”

　　總之，這是一部充滿感情的紀(jì)錄片，好看而溫暖，一點(diǎn)不沉悶，是生活本身的幽默和力量造就了片子動(dòng)人的氣質(zhì)。記錄金城小子的昨天和今天，也描摹整個(gè)時(shí)代的畫像。我們都不是小鎮(zhèn)青年，我們還未老去，但就像吳貽弓導(dǎo)演在上海電影節(jié)開幕式上獲獎(jiǎng)感言里說的那樣，電影就是如此迷人，毫不吝嗇的告訴你生活過去或者曾經(jīng)是這樣的。我們和金城小子是如此不同，但也可以那么相似。生活不像時(shí)髦大片那樣五光十色，它們實(shí)在而鋒利，沒那么多虛頭巴腦的矯情。就像旭子手臂上的紋身，是條只紋了一半的龍，因?yàn)樘哿?.

　　《金城小子》影評(四)：金城小子

　　“工人階級被淹沒了，我們忽然發(fā)現(xiàn)我們都是城里人，我們的故鄉(xiāng)都被樓房盤踞，我們都是沒有故鄉(xiāng)的城里人。”畫家劉小東寫道。2010年，在離開故鄉(xiāng)遼寧金城三十年后，他回鄉(xiāng)去畫他的舊友們，26幅畫，也成就了一部紀(jì)錄片，《金城小子》，姚宏易導(dǎo)演，侯孝賢兼制。

　　金城小鎮(zhèn)曾以造紙廠聞名，如今衰落。劉小東昔日伙伴，皆成歷盡生計(jì)滄桑的中年人，卻也無法不活得樂天知命。無法遠(yuǎn)離商業(yè)的藝術(shù)與粗糙的現(xiàn)實(shí)、繪畫者與被繪者之間的關(guān)系，在童年與故鄉(xiāng)中，變得更微妙，也許更簡單，或更多審美距離。而攝影機(jī)，如劉小東的“第三只眼”，試圖捕捉畫家如何以畫筆捕捉生活史，作為通往過去的途徑。那無邊無垠風(fēng)中舞動(dòng)的蘆葦之海，有種亙古不變的詩意，用侯孝賢的話說，有點(diǎn)像時(shí)間靜止。也令人想起侯氏電影里，九份那寧靜清明、依山望海的芒草；運(yùn)葦桿的火車，則令侯孝賢想到臺(tái)南的糖廠小火車，流動(dòng)的似曾相識(shí)。

　　畫家走出畫室，或者說，將畫室由固定封閉的建筑空間還原為流動(dòng)開放的日常環(huán)境，原始的現(xiàn)場，可以是野地，采石場，或臺(tái)球廳，所謂寫生與寫實(shí)，電影亦然（如在日本，被稱作“活動(dòng)寫真”）。這種套層框架：現(xiàn)實(shí)、畫筆、照相機(jī)、數(shù)字高清與16毫米攝影機(jī)；不同質(zhì)感：畫布、照片、銀幕上兩種色調(diào)的影像……如一個(gè)布滿鏡子的廳堂，映照彼此。

　　《金城小子》影評(五)：生活的奇跡

　　在如今這么一個(gè)信息垃圾泛濫的時(shí)代我們真的不知道還有什么能看了。或許只有紀(jì)錄片才是最真實(shí)的了.

　　影片以一種很散漫的方式回憶起了劉小東老師的故鄉(xiāng)。整個(gè)片子的氛圍都彌漫著濃濃的鄉(xiāng)愁。沒有什么華麗的東西，一切只是質(zhì)樸而真實(shí)的日常。然而藝術(shù)家的畫作是感人的，那些肖像并非只是一張張布，而是在那些筆觸在燃燒。你會(huì)感覺到自己也被那些畫家所要表現(xiàn)的東西所感染了。我很驚異為什么有人畫出了這樣的人物，甚至比真實(shí)更加真實(shí)，那是屬于當(dāng)下的一幅幅活的人皮。

　　劉小東老師的故鄉(xiāng)是迷人的，一個(gè)樸實(shí)的東北小鎮(zhèn)。我總以為藝術(shù)必須成為非日常的表達(dá)。卻發(fā)現(xiàn)不論怎樣，生活和世界是不會(huì)改變的，改變的只是認(rèn)識(shí)。真實(shí)是迷人的，藝術(shù)只能扎根于時(shí)代，扎根于生活，才能成為真實(shí)。人有的時(shí)候也許什么都不要管，遠(yuǎn)離一切，才會(huì)感受到真實(shí)。在田野，在山丘與小溪，在麥田，在豐收后稻谷的香味里，甚至是在遺忘的時(shí)光里。

　　劉小東老師說：其實(shí)我就是個(gè)畫畫的。

　　我想這并不是他的謙和，而是一個(gè)藝術(shù)家最為真實(shí)的生活感悟。什么東西能夠超越一切呢，超越生活呢。一切都是生活的奇跡。

　　《金城小子》影評(六)：真實(shí)的兩個(gè)維度：表演的真實(shí)與影像的真實(shí)

　　第一維度：

　　問：如何達(dá)到表演的真實(shí)？

　　答：影像的疏離感、演員的表演、故事的虛構(gòu)。

　　——影像的疏離感：杜拉斯、安東尼奧尼、小津安二郎、侯孝賢、賈樟柯、錫蘭等

　　——演員的表演：呂樂、阿巴斯《合法副本》等

　　——故事的虛構(gòu)：阿巴斯、戈麥斯、費(fèi)里尼等

　　《金城小子》影評(七)：《金城小子》：油彩時(shí)光機(jī)

　　小鎮(zhèn)鄉(xiāng)愁，城鎮(zhèn)化變遷，青春記憶，《金城小子》以日記體的敘事方式，紀(jì)錄了畫家劉小東回到故鄉(xiāng)——金城，為其鄰里、朋友、親人，作畫的故事。這部看似寡淡的影片，好似一壺濁酒，迷醉了異鄉(xiāng)客，翻涌了往日情。原來，那些日子不再有；原來，那些臉孔已生疏。影片開場，劉小東便通過畫外音，道出了自己近鄉(xiāng)情怯的真實(shí)心情。筆者認(rèn)為，這一“怯”，反而成立了劉小東的觀察視角。

　　就好像劉小東在電影中的獨(dú)白，“畫作的取景角度是固定的，是有界限的。”所以，那些劉小東為別人所作的油畫，反過來折射他自己對于這個(gè)世界的觀察——多維視角。每個(gè)畫中人，都在經(jīng)歷不一樣的人生旅途。他們之中，有的人下崗了，有的人開了KTV，有的人做了采石工人，有的人整天無所事事……為此，這些人物的出場——白底黑字的簡單介紹，配以素描——構(gòu)成了整部影片的敘事結(jié)構(gòu)。也，正是這些人物的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷，構(gòu)成了當(dāng)代中國人的精神復(fù)合體。作為觀眾的我們，總能在他們的身上，看到我們或者我們父輩的影子。抑或說，一種生活方式的影子。

　　“時(shí)間是最偉大的藝術(shù)”劉小東如是說。如何體現(xiàn)“時(shí)間”這個(gè)藝術(shù)，《金城小子》用到了二種互為表里的敘事手法。其一，就好像影片的開場鏡頭，縱深，畫面上方是新修的高速公路，有農(nóng)家人騎著腳踏車，亦有城里人開著面包車，人車鼎沸；畫面下方是荒蕪一片的稻田，未經(jīng)開發(fā)。其二，前一個(gè)鏡頭是鄉(xiāng)間景致的縱深畫面——匹配剪輯，下一個(gè)鏡頭就是一條兩旁都是樓宇建筑的城鎮(zhèn)小街。尤其值得一提的是，這對匹配剪輯的畫面深處，都有一根高聳入云的煙囪。這根煙囪好像一枚開啟時(shí)空隧道的開關(guān)，魔幻現(xiàn)實(shí)主義一般地軸對稱了兩種不同的生活方式。論及對比，街這邊是錯(cuò)落的，站成一排的，正在休息的農(nóng)民工；街那邊是整齊的，坐成一排的，正在待客的酒店小姐。

　　金色的麥浪、白色的霧氣、紅色的漏光(影片部分段落由16mm膠片拍攝)，以及那些揩拭在畫布上的油彩，《金城小子》好像一種存在于作者記憶體內(nèi)的“時(shí)間光譜”，玲瓏地表現(xiàn)了畫外人——?jiǎng)⑿|——的內(nèi)心色彩：物非人非。它是鄉(xiāng)土的，它也是詩意的，冬日的鐵銹色、夏日的洪水泛濫、秋日的桌球室、春日的陰雨綿綿，編織成了一首無言的，遁跡在時(shí)光中的詩歌。

　　從踢球，到打卵，再到打牌、影片中的人物似乎在不斷地通過玩游戲，無意識(shí)地將自己遁入了那段被遺忘的童年時(shí)光。劉小東拿起畫筆，將其畫下。用劉小東自己的話講，“我的畫越來越質(zhì)樸。”筆者認(rèn)為，這種“質(zhì)樸”并非完全意義的現(xiàn)實(shí)主義。因?yàn)椋@些作品，大多數(shù)都是擺拍的。劉小東將一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)人物，投擲在了他所虛構(gòu)的記憶體環(huán)境之中。譬如，他在無意中與一位女鄰居，一路閑聊到了臺(tái)球室，畫她，就是一個(gè)鮮明的例子。而且，影片還多次出現(xiàn)，他為了畫某人，擺弄其周身道具的舉動(dòng)。這些動(dòng)作，符號性地使得這些畫作具備了泄漏“廣義畫中人”文化、政治和歷史的語意密度。

　　薄暮冥冥，麥穗兩岐。沐浴著霞光的火車，穿行而過。有人離開，有人回來。有人告老還鄉(xiāng)，有人杳無音信。多次出現(xiàn)在影片中的火車，語意分明地成為了時(shí)光隧道中的時(shí)光機(jī)。攀著的，坐著的人們，集體無意識(shí)一般地穿梭在五彩斑斕的時(shí)光隧道之中。

　　文章刊登于2011年5月24日《東方早報(bào)》，其他媒體或個(gè)人，勿轉(zhuǎn)。

　　《金城小子》影評(八)：追根溯源之旅

　　“在北京的臭水溝邊上看兩個(gè)老人在看一個(gè)X光片，我立刻想到的是一種被遺忘的人，因?yàn)槲覀冊诔抢锷疃己苊Γ蠹疫B見面打招呼都很無力都很忙，突然看兩個(gè)人研究身體的時(shí)候，在臭水溝邊上，會(huì)突然勾起一種對遺忘的一種表達(dá)欲望。

　　我覺得我這些兄弟對我的生活軌跡來講是被遺忘的角色，一個(gè)是整個(gè)工人階級，在中國大的社會(huì)背景變化下，工人階級被遺忘的感覺，還有一個(gè)整個(gè)城市化的進(jìn)程，小城鎮(zhèn)是被拋棄的，早晚被城市給吞并的被遺忘的，他們即使再有個(gè)人才能，或者是個(gè)人的品質(zhì)，但是就是像被遺忘的一群人一樣。”——?jiǎng)詵|《金城小子》

　　離鄉(xiāng)三十年，回歸到最初的起點(diǎn)，追根溯源，用畫筆記錄自己的家鄉(xiāng)。

　　《金城小子》影評(九)：當(dāng)記錄成為一種藝術(shù)……

　　中國人的鄉(xiāng)土情懷其實(shí)隱藏了極大的矛盾性。一個(gè)出生地或者生活地包含了最原始的靈魂自尊，盡管我們并沒有真正意識(shí)到。生命的榮譽(yù)感在我們無法選擇的情況下就這樣降落下來了。

　　自古“英雄不問出處”，但為何不問呢？你想過么？

　　“英雄”往往因?yàn)樽约涸瓉淼臀坏纳矸莺统錾沂赖牟患讯佑谔峒埃⒉皇遣辉搯柍鎏帲怯⑿鄄幌氡蝗藛柤俺鎏帯！督鸪切∽印分鴮?shí)展示了自己的出處？到底劉小東算不算英雄，是非自有公道。

　　每逢過年都有大量的外流人員不遠(yuǎn)千里萬里之途，返鄉(xiāng)回家。故鄉(xiāng)對于大部分中國人來說不僅僅是家，更是無法割舍的歸屬。你曾經(jīng)在那里生活，在那里養(yǎng)成習(xí)慣，在那里結(jié)識(shí)朋友，更在那里抱怨生活的煩惱，環(huán)境的惡劣，人們素質(zhì)的底下，好像有朝一日脫離這個(gè)區(qū)域就再也不愿回去一樣。于是，每個(gè)人都為之奮斗，去外面的世界打拼，去尋找比故鄉(xiāng)美好的凈土，去實(shí)現(xiàn)自己的夢想，說白了，就是脫離這種苦海。做到的人欣然地離開了自己的故鄉(xiāng)……并且拋棄了那個(gè)不愿被別人問及名字的出生之地。

　　劉小東一直走著自己的“記錄”道路，不管是畫筆，還是這部片子。他的心靈有一個(gè)歸屬，那就是生發(fā)他成長的那片土地，而這就是他藝術(shù)中靈感的來源，也只有這片熱土，讓他意識(shí)到人性中最能打動(dòng)人的不是絢爛的輝煌，而是原始的平淡。世間也沒有什么能像火焰一樣永恒燃燒，因?yàn)槿紵筮€是灰燼，但平靜的流水卻是一種凝固的永恒。

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