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《大橋下面》經典影評

時間：2022-12-26 11:09:01 賽賽娛樂

《大橋下面》經典影評

　　《大橋下面》是上海電影制片廠出品、白沉導演的劇情片，由龔雪、張鐵林主演，于1984年上映。該片講述了個體裁縫秦楠在修車匠高志華的幫助下，向世俗觀念和命運挑戰，追求幸福愛情、創造美好生活的故事。以下是小編整理的《大橋下面》經典影評，希望對大家有所幫助。

《大橋下面》經典影評

　　《大橋下面》影評(一)：龔雪最好的影片！

　　這是我看龔雪和張鐵林主演的第二部電影，此前看了他們聯袂出演的電影《多彩的晨光》（主演還有王詩槐）。

　　《大橋下面》很溫情，又給人以力量和希望（用現在的流行語匯叫“正能量”），很感人！配樂也極抒情！

　　秦楠善良能干，又端莊賢惠。但曾因遇人不淑，感情上遭受巨大打擊，從此自卑怯懦，對未來喪失信心。甚至因懼怕周遭的蠻短流長，而不敢把親生兒子接到身邊和自己生活，整日在愁云慘淡中蹉跎，擺脫不了往日的陰影……但殘疾姑娘肖云自強不息、不自棄、樂觀向上的精神徹底改變了秦楠此前低迷膽怯狀態，她從此不再逃避生活，而是接受現實，并堅定勇敢地開始生活，把兒子也接回到身邊，不再顧及其他人的眼光！最終甚至勇敢地追尋、接受了新的感情，喚回了心中的自我……

　　秦楠和高志華都生活在黃浦江沿岸的大橋下面，片中的很多上海老城廂、街道和市井生活都勾起了我對往昔的無限回憶……作為個體戶的他們，在傳統觀念勢力還很強大的當時，社會地位不高，被人看不起。因此片名《大橋下面》隱含暗指——這群青年還身處在陽光找不到的社會層面，或者說他們還沒有完全被社會認可，沒有正大光明地走到改革開放洪流的最前端（當然這是社會偏見造成的）……如今回首，當年的這批個體經營者，才是改革開放大業真正的弄潮兒，憑著勇氣、奮斗和努力，寫就了經濟社會發展的一個又一個奇跡。本片應該就是弘揚個體經營者的勇氣和自強不息、自尊的影片！

　　龔雪的演技含蓄內斂，又不失爆發力。那雙會說話的眼睛無比動人，我覺得這是她演得最好的一部電影！當年的張鐵林也比如今可愛得多得多（或者說，高志華重感情，抵制社會偏見，最終獲得真愛的故事顯得無比動人吧！）

　　《大橋下面》影評(二)：只為看龔雪

　　起初是在81版《子夜》中驚鴻一瞥，雖說戲份不多，但看上去十分養眼。個人感覺可算是那個年代的頂級大美女（在本人的審美中，是要遠勝被無腦港片粉捧了幾十年臭腳的王祖賢、林青霞、邱淑貞、張敏之流的），遂找到這部其主演的《橋》，可算是一飽眼福。至于男主——咱們的皇阿瑪，那年還不是英國人，也還沒成為史上最矬楊左使，更沒如今這么些負面新聞，演得也還行，但我總覺得像龔雪這顏值的，張鐵林hold不住。至于劇情方面，以今天的眼光來看，自然是要勝過如今大部分雷片囧片腦殘片，但也不見得有太大的觀賞性。中規中矩之余顯得頗為保守，男女主角最親密的一次接觸就是張鐵林挽留龔雪時碰了下手，難怪當時《廬山戀》引起那么大轟動，很多人就為看kiss去的。最后附帶一個本片亮點：片中張鐵林那女漢子妹妹在片子的33分10秒來了句“真特么過癮”，當時我聽著怎么覺得這么超前呢？

　　《大橋下面》影評(三)：大橋下面

　　洗菜做飯，縫紉織布，納鞋底，修車....一切都那么直接的快。這些變成了沒有要多大經驗而言，只有簡單的機械的工作。或是說，那些經驗成了一種條件反射。以至于，完成這項在沒有電和高智能的自動化的，純人工的情況下。人們要求得順理成章。當然，這些遠不止于此。還有的可以是，一段流言蜚語背后的愛情，在不明白對方為人母前，熱情且執著的認定了賢惠、善良，而身份知曉后又難免于有些轉身前禮貌的問候。轉身后卻馬上的站起來，連圍裙、袖襟都沒脫下，便急急忙忙的前后左右地招呼。大眼瞪小眼的說：“真怪！從來沒聽說過她嫁過人，怎么一下子蹦出個這么大的孩子。”

　　這些話，在狹窄的弄堂里，可躲不過還沒轉過彎的人。像是膈應的東西，這要思考、停頓而做出回應或繼續地走開。不忙活，不代表著，可以忽略一些人之常情的過程。但這些如同柴米油鹽一樣，都變得異常的快。站住腳是斷續得不用考慮，回過頭，那些散布流言的歐巴桑也快得是立馬的忙活起手里的活，可頭部還沒來得及配合手部運動，眼珠子則往下撇著。這戲份，未免也太蹩腳了。

　　快的另一層，是一點也不耽擱了。抽過幾根香煙，咬過幾根手指甲，看過一次殘疾人的堅強。自勉也就不需要更多。別人問起，自當挺直身板搶先了說：“這就是我的孩子。”接受不了，他們可以不經歷這些過程，雖然也很快。只看幾次還把簡單話往外說得對答如流，窗戶紙也無需讓哪一個先去捅破了。

　　那意思全在一句。“反正我明白，你也明白。”

　　《大橋下面》影評(四)：從未褪色的精彩

　　淚流滿面的看完了。

　　回想當時的社會背景，電影主題還是很前銳的：個體戶、未婚媽媽，殘疾人，下鄉回城，這些人的生活是當時的矛盾主體。他們職業被人看不起，身份讓人鄙視，身體不便利，由一個孩子埋下劇情沖突，以及引起的生活感悟。

　　影片里，就算有幾句形形式的上口號，也只是時代的產物，30年后再看，也無傷大雅。

　　而真切的胡同生活、親切的服裝樣式，無比熟悉的家具、樓梯，鋁鍋，燈繩，最便利的橫梁的自行車，量衣服的手法，縫紉機，修車工具……把人帶回到童年

　　那時候的愛情，為什么就那么簡單，到最后，我心里在叫囂著：牽手牽手牽手。可坐在桌前的兩個人，只一個眼神的交匯，連一絲碰觸都沒有。承認我已經被現在電視里的三分鐘上床搞習慣了，靈魂太太太不純潔。

　　皇阿瑪，青蔥的真是英俊。

　　龔雪，就是女神。愁容、開顏，不論什么衣服都擋不住她的美麗端莊。天然的美，又豈是現在的演員能具備的！！

　　電影從主題，到主演，到群演，那些精彩，從未褪色。

　　唯一不解的是：妹妹才是家里的主心骨。

　　劇情簡介

　　早春的蘇州河畔，個體裁縫秦楠因為沒有合適的地方設攤而發愁，熱心助人的高志華請她把攤子擺在自己的自行車攤旁。當高志華知道秦楠和自己一樣，也是插隊多年才返回上海，更是對她加倍關心。高志華的母親一直在為兒子的婚事著急，見到秦楠以后，十分喜歡這個嫻淑、文靜的姑娘，滿心希望她能成為自己的兒媳婦。

　　秦楠在幫助一個下肢癱瘓的女孩的過程中，從她身上受到啟迪：一個人不怕摔跤，只要有勇氣站起來，就會活得更好。她感到再不能像以前那樣生活下去了，便毅然從鄉下把兒子冬冬接了出來。一時間流言四起，高家母子也爆發了矛盾。母親怎么也無法接受這個嚴酷的現實。高志華雖然感到意外，但他這時才發現自己深深地愛上了秦楠。他決心沖破封建思想的羈絆，幫助秦楠走向新生活。高志華的真誠終于感動了秦楠，她向高志華傾訴了自己坎坷的遭遇。

　　幕后制作

　　創作背景

　　上海三官塘大橋離白家很近，他每天上班路上必經過那座橋堍下面的老住宅區，那里有很多插隊回城的待業青年和個體戶，他與那些青年熟識后，發現他們身上有許多可貴的品質。所以，他認為中國青年是大有作為、大有希望的，所以，他主持創作了《大橋下面》，希望用作品鼓勵青年們戰勝困難，創造美好的未來。

　　創作理念

　　白沉希望影片能展示生活中的普通人，所以他決定采取樸實的導演手法，向攝制組提出了總的創作原則：“用樸樸實實手法，講一個實實在在的故事”，又提出三個“不露痕跡”：導演不露痕跡，攝影不露痕跡，表演不露痕跡。為了做到這一點，他要求攝制組的創作人員把三官塘橋下作為創作基地，深入下去了解訪問，搜集形象素材。為了實現銀幕上的真實感，白沉要求攝影上追求樸實無華的美，內景要把攝影棚的痕跡全消除掉，與實景融為一體，不能擺鏡位的地方絕對不擺，即使是在可以拆除布景片的內景，也要當它是實景來拍，避免由于攝影鏡位造成的虛假。服裝色調方面也要求樸素、戒浮華。

　　曾有人建議白沉在片中安排一些留長發、穿喇叭褲花襯衫的男女青年來表現時代感，他沒有采納。他認為，生活既豐富又復雜，如何去偽存真，是個電影美學問題，所以，在素材的取舍上，他堅決摒棄非生活本質的、光怪陸離的、消極的東西，因為那些并不能表現時代感，也不美。

　　角色塑造

　　龔雪剛讀完劇本后并不喜歡秦楠這個角色，對秦楠未婚生子的行為和個體戶的身份很排斥，甚至產生了說服導演白沉取消“秦楠有私生子”情節的想法，但沒說出口。她改編了幾小節戲，試圖讓這個不“體面”的情節“合法”化，但沒有得到導演支持。白沉導演看出龔雪對角色的抵觸心理，便和她詳談劇本和人物的內涵，幫助龔雪理解了影片的主題。同時，為了找當個體戶的感覺，龔雪曾多次去連云、五原路一帶的縫紉攤觀察青年攤主的言談舉動，逐漸了解了他們工作生活的艱苦以及受到的歧視。這使她加深了對秦楠一角的理解，扭轉了對秦楠的看法。

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