如何把握黑白攝影的視覺中心
導語：無疑，當今是彩色攝影的時代。但仍不乏有許多攝影家執(zhí)著于黑白攝影的藝術(shù)創(chuàng)作，一個基本原因是我們比較喜愛黑白攝影的高度抽象能力。沒有了色彩的干擾，畫面的線條、結(jié)構(gòu)、光線等因素就能產(chǎn)生更強烈更深刻的表現(xiàn)力。懂得利用這些視覺元素來突出畫面視覺中心，是拍好黑白攝影作品的關(guān)鍵。今天我們列舉了八個方法，教會你如何把握畫面視覺中心，讓你的黑白攝影作品更扎實、更有深度。
一、布局
首先，也是至關(guān)重要的，就是決定把作為趣味中心的被攝主體放在什么地方。一般來說放在靠近畫面中心的物體最顯突出，但是靠近到到什么程度呢?
上圖是勒內(nèi)·伯里(Rene Burri)拍攝的一名建筑師。我們看到的是三分之一和三分之二的分割法的典型布局。它給人以愉快的平衡感和無拘束的寬松感，不像在正中央那么僵硬死板。這是布局的一種類型。
在這幅作品里，巴里故意把孩子的眼睛放在畫面正中，以此來突出孩子天真無邪的目光，然而，他又把孩子的面頰放在帽子和西瓜的圓形彎曲處，從而避免了呆板的感覺。
二、反差
對于黑白攝影作品而言，沒有了色彩的對比，想利用物體的反差來突出視覺中心，只有通過物體大小對比來體現(xiàn)。在勒內(nèi)·伯里拍的一幅駿馬圖中，前景上的一匹駿馬由于身型高大而顯得突出。對比起來，別的馬匹就無足輕重了。
同樣的方法用在世界滑雪冠軍卡爾·施蘭茲(Karl Schranz)的照片里，攝影家霍斯特·埃伯斯伯格(Horsr Ebersberg)用一個廣角鏡頭把施蘭茲的身影突出得比誰都大，甚至比阿爾卑斯山還高大!
三、搭畫框法
這是一幅意味深長的冬景，是攝影家喬治·福斯(George Forss)拍攝的。這幅圖片樹干框住了主體小小的身影，盡管他在畫面上所占面積很小，但卻吸引著觀者的注意力。
下面這幅舞臺排練照片里，我們可以看到另一種搭框的方法。前景上兩個舞蹈演員雖然身型尺寸所占比例很大，以致占據(jù)了畫面的大部分，但我們的注意力依然被吸引到正在認真執(zhí)導的男女兩位導演的身上。
對戶外遠處的大型特物體，像山峰、紀念碑和建筑物等，可用搭框的技法改善其構(gòu)圖效果。一個常用的搭框方法是把近處的樹枝攝入畫面。這幅照片拍的是約塞米蒂國家的半壁圓頂山，精致的樹枝賦于畫面一種空間感和距離感。這種技法常用于旅游攝影和建筑攝影。
W·尤金·史密斯利用前景兩個人的剪景為董事會上的其他成員搭了一個畫框，突出了他們?nèi)褙炞⒌拿娌勘砬椤?/p>
我們歸納一下：當你的被攝體由于相對尺寸較小而無法支配畫面的時候(或距離較遠，你又想表現(xiàn)出距離感)，吸引注意力的技法之一就是給它搭個畫框。
四、運用光線
在攝影時，像運用光線一樣去運用暗影，也會創(chuàng)造出神秘的畫面。這幅照片是紐約攝影學院教授會成員杰里.賴斯(Jerr Rice)拍攝的。在這里你可以看到一個運用光線的良好范例。兩個人物都照明良好。其他東西實際上都在暗處。這幅照片給人一種象征性的信息。
這是耶路撒冷錫安山國家公園一景，是一個非同尋常的環(huán)境。這里用的也是采光的技巧。右側(cè)的山峰在左側(cè)山頂?shù)娜诎稻皩Ρ戎拢毑糠浅Ｍ怀觥Ｕ敲髋c暗的對比，增添了畫面的情趣。
五、線條走向
這幅照片中的被攝主體的確是太小了，但從四個角落伸出的線條會聚起來，像箭頭一樣指向主角。廣角鏡頭加強了線條的會聚效果，產(chǎn)生了一種孤寂感，這正是照片的寓意之所在。
上面這幅圖片的作者還是伯克尤茲利。相機的角度較低，所以人影和各種會聚線條的相對位置十分精巧，如果相機在齊眉的高度上，人物的布局就不會如此富于戲劇性。
六、選擇焦點
這幅照片的作者是杰里·賴斯。他用了很多方法把注意力吸引到被攝主體身上。首先，他對著拍攝對象精確聚焦，把一切其余的東西都置于焦點之外。其次他讓風笛演奏者的形象顯得高大而魁梧，把他放在畫面的正中偏上。第三，他讓主角的眼睛直視鏡頭，把觀者的注意力直接吸引到眼睛上。所有這些方法都把注意力吸引到被攝主體身上而毫無干擾。
七、影像重復
這幅由勒內(nèi)·伯里拍攝的一張雙馬飲水圖。圖片中池水的鏡面倒影，大大地美化了畫面，對被攝主體馬和樹的精心安排構(gòu)成了一幅具有韻律感的重復的圖案，這是使畫面具有力度的重要因素。
八、物體動勢
下面這幅照片，給照片增色的不只是滑板少年的優(yōu)美動作，還有他周圍全神貫注的人們。所有觀眾都把注意力投向了他，連地上的罐頭盒也指向了他。他的身影很大，位置近于畫面中心，而且推車少年和計時員還為他搭了一個畫框。
這張照片把我們討論過的多種技巧集中運用到同一畫面內(nèi)去突出重點，這點上很有意義。一般說來，突出重點的技巧不能只用一種，應(yīng)該是多種技巧的綜合運用。
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