美聲入門正確發(fā)聲方法
美聲一般指美聲唱法。美聲唱法（意大利文：Bel canto），是指喉頭在保持吸氣位置狀態(tài)下，呼出氣流吹響聲帶，使打開的共鳴腔體能夠完全、均勻共鳴的歌唱方法。下面是小編帶來的美聲入門正確發(fā)聲方法，希望對你有幫助。
通稱為美聲唱法（Bel Canto，直譯為“動聽的歌唱”）的意大利歌唱學派于17世紀在佛羅倫薩形成并在該世紀內傳播至意大利其它主要音樂中心：威尼斯、羅馬、那不勒斯，隨后又傳至米蘭。歌唱藝術的這一發(fā)展是復調音樂轉為單聲部旋律的變化而促成的。在復調作品中，旋律線由幾個不同的聲部唱出，形成一種復合音樂織體，而新風格則使某一單聲部的旋律線居主導地位，由樂器或樂隊演奏。著名的男女歌唱大師，歌劇主角成了獨唱家，他們的華麗歌聲和嗓音特點就叫美聲唱法。
隨著意大利學派的日益發(fā)展，當代的美聲唱法又發(fā)展為一個更高的層次，那就是意大利美聲學派中奇妙的混聲唱法。這個正確的唱法已經(jīng)被聲樂界乃至全世界公認為最理想的唱法。人生來就有真聲和假聲，所謂真聲就是全聲帶振動，即胸聲區(qū)；所謂假聲就是聲帶邊緣的振動，即頭聲區(qū)。胸聲與頭聲區(qū)的真聲與假聲有效結合所產(chǎn)生的那種奇妙的聲音便是混聲。
聲樂愛好者在學習的過程中，會碰到真聲與假聲唱亂的現(xiàn)象，或用純真聲歌唱，或用純假聲歌唱，這兩種唱法都是不正確的唱法?；炻暢ㄗ钪饕奶攸c就是將純真聲和純假聲的兩種唱法在混合聲區(qū)內進行歌唱，從而解決了突出某一個聲區(qū)的問題，獲得一種高低暢通統(tǒng)一，甜美圓潤，美妙和諧的歌唱效果。混聲唱法就是將胸聲區(qū)和頭聲區(qū)有機結合的混合運用。使這兩個聲區(qū)的比例恰當，平衡穩(wěn)定地發(fā)聲。頭聲區(qū)里有胸腔共鳴，胸聲區(qū)里有頭腔共鳴。只有這樣才能迸發(fā)出流暢、均勻、明亮、甜美的聲音。然而我們所追求的美的聲音“Bel Canto”，就是亮中有暗，暗中有亮，具備豐富多變的色彩，而這種聲音的色彩正是混聲唱法才能給予的，混聲唱法就是要避免發(fā)聲中低音純真聲，高音用純假聲唱的這種真假聲脫節(jié)的不科學的唱法，做到假聲要以真聲為基礎，真聲要混有假聲，真假揉在一起，產(chǎn)生混合共鳴的歌唱效果。我認為談到混合聲區(qū)這個問題時，應該把頭聲區(qū)比作水，把胸聲區(qū)比作土，用水和土攪拌成泥來比喻混聲唱法，然而混聲唱法的優(yōu)越性就在于：一、混聲唱法能獲得良好的高位置的聲音，音色上不變，共鳴豐富，音域寬廣，甜美明亮，氣息支持有力；二、混聲唱法使聲音產(chǎn)生焦點。聲音的焦點就是用最少的力量取得最好的共鳴；三、混聲唱法能解放聲音的歌唱。掌握混聲唱法的關鍵問題，通過我多年來的學習和實踐，深深體會要抓住以下三個主要環(huán)節(jié)：首先是氣息的狀態(tài)，氣息訓練是歌唱訓練中的第一步，也是最關鍵的一步。這一步的好與壞決定著混聲唱法的好與壞，我的聲樂恩師，吉林音樂學院聲樂系主任朱扶恩教授，在給我講授聲樂的過程中常把拍球的這個動作比喻成歌唱訓練中的氣息動作，“球”一拍從地面上彈起，再一拍，再彈起，拍得有力，彈得就有力，歌唱時對氣息的控制也如同此理，支持歌唱氣息的肌肉在橫隔膜以下，讓前胸和后腰都感到很寬闊，像球一樣膨脹起來，發(fā)聲起音時就如同拍這個有氣息支持的球，聲音爆發(fā)出后，讓它自由地顫動著流出去。這種自由的顫動是靠氣流的力量而不是靠哪一部分肌肉去幫忙的力量。
歌唱時一定要有氣息的想像，想像體內的氣息是十分寬廣的，并不停地像一個球在滾動著，這樣才能得到良好的支持作用。其次是喉嚨的狀態(tài)，有了好的氣息狀態(tài)，喉嚨就會自然打開了，喉嚨的打開實際上就是吸氣時喉頭隨之向下的動作，喉嚨的打開是非常重要的，我清晰地記得在我母校開設的聲樂意大利語課上遇到了我國聲樂大師沈湘的得意弟子姚涌教授，他就告訴我，打開喉嚨，吸著唱是非常好的享受，喉嚨的打開我認為就如同一間房門的打開，吸氣這個動作就好像是一把開門的鑰匙，門被打開了，人才能進入房間自由活動，假如一只腳剛跨入門坎，而另一只腳還在門外，這時門突然被關上，人就會被擠在門縫里，用這種嗓子歌唱，聲音就只能擠在喉嚨里，喉頭就會因有壓力而向上移動。人進門前首先用鑰匙開門，同樣歌唱之前，首先要吸氣，當氣吸進，喉嚨才能靠吸氣這個動作打開，最重要的一點是打開后的喉嚨要做到絕對穩(wěn)定并要求保持不動，這就必須要有很好的吸氣支持，這個支持一定要做到善始善終，不能松掉垮下。如果放棄了氣息的支持，被打開了的喉嚨也就會自動關上。可見氣息的正確與否，對喉嚨的打開和穩(wěn)定起著非常關鍵的作用，也可以這樣來稱呼它們兩者之間的關系，氣息是打開喉嚨的基礎，喉嚨的打開是正確氣息作用的結果，相輔相成，缺一不可。再次是聲區(qū)的統(tǒng)一，掌握好換聲技巧是達到聲區(qū)統(tǒng)一，建立混聲唱法的又一個關鍵問題。我認為聲區(qū)的轉換不應該是突然的，它是一個有準備的漸變的過程，是由一系列小動作而不是一個大動作來完成的。純真聲或純假聲的歌唱在聲區(qū)轉換時就是聲音突變的一個大動作。純假聲歌唱是聲帶邊緣的振動，發(fā)出的聲音沒有胸腔共鳴，沒有正確的氣息支持，使得音量不足聲音發(fā)虛，沒有穿透力，純真聲的歌唱由于全聲帶的振動，同樣沒有正確的氣息支持，導致聲音容易發(fā)白發(fā)硬，位置偏低。掌握換聲技巧的目的就是將這兩種截然不同的唱法用混合聲音的辦法使它們銜接統(tǒng)一起來，只要氣息正確，喉嚨充分打開，經(jīng)過這樣的實踐，才能較快地掌握換聲的技巧。在訓練聲區(qū)轉換對真聲歌唱的另外一種辦法就是采取傳統(tǒng)的從中低聲區(qū)訓練換聲的辦法，用這種方法訓練時首先要弄清小字二組的C（把唱破音處）不是問題的主要核心，而真正問題核心恰恰在小字一組的e和f這兩個音上為什么那么明顯地產(chǎn)生換音呢？就是女聲真聲位置太低，頭腔共鳴沒有在胸聲區(qū)里摻和所致，另外除了這兩個最為時顯的e和f之外，而實際上聲音從低往高走，隔幾個音就有一個小小的“坎兒”，只不過沒有小字一組的e和f這兩音上的破綻明顯罷了。如果我們將從低往高的每一個音上都有比例地、平衡適度地把聲音混合起來，就好像在一根線上串珠子一樣，純真聲和純假聲定能統(tǒng)一起來。
在練習過程中，我認為首先要知道假聲不等于是混聲這個概念，為使純假聲的聲音里摻進胸腔共鳴，必須會使用正確的氣息，體會正確的喉嚨打開狀態(tài)下將聲帶的氣泡音掉進胸腔里并且不要改變這個狀態(tài)，把氣泡音從胸腔里振動處直接唱出來。千萬不要在有了胸腔里振動的聲帶氣泡音后換一下氣重新唱出。如果這樣很容易丟掉聲帶氣泡音在胸腔里的這個位置，將聲帶氣泡音掉進胸腔里發(fā)聲的辦法運用得當，很快就會掛上胸腔共鳴音，真假聲揉在一起。還想強調一下只要氣息是正確的有支持的，喉嚨充分打開不動的，喉嚨就成了聲音經(jīng)過的通道，不會有干憂，只有氣息帶著聲音的上下滾動。綜上所述，我認為混聲唱法的掌握是一個體力與腦力相結的綜合訓練過程，是由習慣變不習慣再到習慣正確的演變過程，對于一個剛剛開始接受這種訓練的聲樂愛好者可能會有些不適應，而聲樂訓練恰恰是把原來歌唱中長期形成的不良習慣變成一個正確習慣的方法。有了這個量變到質變的過程才能獲得奇妙的混聲唱法，同時我還認為混聲唱法這一正確的意大利美聲學派歌唱方法，在當代已成為聲樂界所公認的最優(yōu)秀的唱法，我也衷心地希望每一位聲樂愛好者都能夠掌握這種唱法，利用混聲唱法使自己的聲樂水平能有所提高，唱出最美妙的聲音，走向全世界。
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